Lijst |

lat. relatio non harmonica, Franse fausse relatie, kiem. Zoektocht

De tegenstelling tussen het geluid van een natuurlijke stap en de chromatisch-alternatieve wijziging in een andere stem (of in een ander octaaf). In het diatonische P. geeft harmoniesysteem meestal de indruk van een vals geluid (non-harmonica) - zoals in de directe. buurt, en door een passerend geluid of akkoord:

Daarom is P. verboden door de regels van harmonie. Een combinatie van een natuurlijke graad met zijn wijziging is geen P., op voorwaarde dat de stemvoering vloeiend is, bijvoorbeeld:

P. is toegestaan ​​in harmonie D na de tweede lage graad, maar ook via een cesuur (zie voorbeelden hierboven, col. 244).

Het vermijden van P. is al typerend voor contrapunt in strikte stijl (15de-16de eeuw). In de barok (17e – 1e helft van de 18e eeuw) was zingen af ​​en toe toegestaan ​​- hetzij als een onopvallende bijwerking in omstandigheden van ontwikkelde stemvoering (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, deel 2, maten 9 -10), of als bijzonder. techniek voor het uitdrukken van k.-l. speciale effecten, bijv. om verdriet of een pijnlijke aandoening weer te geven (P. a1 – as2 in voorbeeld A,

JS Bach. Mis in h klein, nr. 3, maat 9.

JS Bach. Koraal “Singt dem Herrn ein neues Lied”, maten 8-10.

hieronder, wordt geassocieerd met de uitdrukking van het woord Zagen - verlangen). In het tijdperk van de romantiek en in het moderne. De muziek van P. wordt vaak gebruikt als een van de kenmerkende ladoharmonischen. systeem van middelen (in het bijzonder onder invloed van speciale modi; bijvoorbeeld: P. e – es1 in Stravinsky's The Rite of Spring, nummer 123, maat 5 – gebaseerd op de alledaagse modus). P. in voorbeeld B (belichaamt de bedwelmende charmes van Kashcheevna) wordt verklaard door het verband met het niet-diatonische. laag einde

JS Bach. Matthäus Passion, nr. 26, maat 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei the Immortal”, scène II, maten 28-29.

systeem en zijn karakteristieke toon-halve toonschaal. In de muziek van de 20e eeuw werd veel gebruikt (door AN Cherepnin, B. Bartok, enz.) het tweeterts majeur-mineurakkoord (zoals: e1-g1-c2-es2), waarvan de specificiteit P is. ( e1-es2), evenals gerelateerde akkoorden voor hem (zie het voorbeeld bovenaan kolom 245).

ALS Stravinsky. "Heilige lente".

Typisch voor de moderne muziek leidt het vermengen van modi tot polyscale en polytonaliteit, waarbij P. (opeenvolgend en gelijktijdig) een normatief kenmerk van de modale structuur wordt:

ALS Stravinsky. Stukken voor piano "Vijf vingers". Lento, maten 1-4.

Op zgn. atonaliteit enharmonisch. de waarden van de stappen worden gelijk gemaakt, en P. wordt onrealiseerbaar (A. Webern, concerto voor 9 instrumenten, op. 24).

De term "P." – afkorting van de uitdrukking “niet-harmonische P.” (Duits: unharmonischer Querstand). P. maakt deel uit van de groep van verboden discordante erfopvolgingen die zijn betekenis heeft behouden en die naast wijziging P. ook tritonische relaties omvatte. P. en tritone (diabolus in musica) zijn vergelijkbaar in die zin dat beide buiten de grenzen van het denken vallen op basis van het systeem van hexachords (zie Solmization), en onderworpen zijn aan dezelfde regel - Mi contra Fa (hoewel niet hetzelfde):

J. Tsarlino (1558) veroordeelde twee b. derde of m. zesde op rij, omdat ze "geen harmonieuze relatie hebben"; onharmonisch wordt de relatie door hem (in één voorbeeld) zowel in P. als in salamanders aangetoond:

Uit G. Zarlino's verhandeling "Le isstitutioni harmonice" (deel III, hoofdstuk 30).

M. Mersenne (1636-37), verwijzend naar Tsarlino, verwijst P. naar "valse relaties" (fausses-relaties) en geeft soortgelijke voorbeelden aan de triton en P.

K. Bernhard verbiedt falsche Relationes: tritonen, of "halve kwinten" (Semidiapente), "excessieve" octaven (Octavae Superfluae), "halve octaven" (Semidiapason), "excessieve" unisono (Unisonus superfluus), waarbij voorbeelden bijna letterlijk worden gegeven herhalen van het bovenstaande van Carlino.

I. Mattheson (1713) karakteriseert dezelfde intervallen in dezelfde termen als 'walgelijke geluiden' (widerwärtige Soni). Het hele 9e hoofdstuk van het 3e deel van de “Perfecte Kapellmeister” gewijd aan. "inharmonische P.". Bezwaar maken tegen bepaalde verboden van de oude theorie als "onrechtvaardig" (inclusief bepaalde verbindingen die door Zarlino worden aangehaald), maakt Matteson onderscheid tussen "ondraaglijk" en "uitstekend" P. (Het verdelen van "valse relaties" in "tolerant" en "intolerant" wordt ook gevonden in S. Brossard's 'Musical Dictionary', 1703.) XK Koch (1802) legt P. uit als 'de opeenvolging van twee stemmen, waarvan het klankverloop bij verschillende toetsen hoort'. Ja, in omloop.

het oor verstaat de fis-a stap in de lagere stem als G-dur, de af stap in de hogere als C of F-dur. "Relatio non harmonica" en "niet-harmonische P." worden door Koch uitgelegd als synoniemen, en het volgende:

geldt nog steeds voor hen.

EF Richter (1853) noemt "niet-harmonische P." naar “niet-melodische zetten”, maar rechtvaardigt bepaalde “verfraaiende” (hulp)noten of het principe van “reductie” (tussenschakel):

Armeens volksliedje "Garuna" ("Lente").

Een zet die een verhoging vormt. een kwart

, Richter heeft betrekking op P. Volgens X. Riemann is P. een toewijzing van een chromatisch veranderde toon, onaangenaam voor het gehoor. Onaangenaam daarin is onvoldoende assimilatie van harmonischen. verbindingen, die te vergelijken zijn met een onzuivere intonatie. De gevaarlijkste paradox is wanneer je op weg bent naar de triade met dezelfde naam; met een drietonige pas is P. “ronduit vanzelfsprekend” (bijvoorbeeld n II – V); Het item met een tertsovy-ratio (bijv. I - hVI) neemt een tussenpositie in.

Hess de Calvet (1818) verbiedt een "niet-harmonische beweging" die leidt tot een open tritonus

, staat echter "niet-harmonische progressies" toe als ze "na de kruising" gaan (cesuren). IK Gunke (1863) beveelt aan om in een strikte stijl “verschillende relaties (relatie) van toonladders als gevolg van het niet in acht nemen van verwante tonen” te vermijden (een voorbeeld van P. dat hij geeft is een studie uit b. terts en uit m. sext) .

PI Tsjaikovski (1872) naz. P. “de tegenstrijdige houding van twee stemmen.” BL Yavorsky (1915) interpreteert P. als een breuk in de verbinding tussen geconjugeerde klanken: P. – “opeenvolgende juxtapositie van geconjugeerde klanken in verschillende octaven en verschillende stemmen wanneer de zwaartekracht onjuist wordt uitgevoerd.” bijv. (bijbehorende geluiden – h1 en c2):

(juist) maar niet

(P.). Volgens Yu. N. Tyulin en NG Privano (1956), er zijn twee soorten P.; in de eerste zijn de stemmen die de P. vormen niet opgenomen in de algemene modale structuur (P. klinkt onwaar), in de tweede schetsen ze de algemene modale structuur (P. kan acceptabel zijn).

Referenties: Hess de Calve, Theory of Music …, deel 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Brief aan de heer Rostislav over Glinka, “Theatrical and Musical Bulletin”, 1857, 27 oktober, hetzelfde in het boek: Stasov VV, Articles on Music, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., Een complete gids voor het componeren van muziek, St. Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Gids voor de praktische studie van harmonie, M., 1872, hetzelfde in het boek: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Oefeningen in de vorming van een modaal ritme, deel 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretische grondslagen van harmonie, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Een facsimile van de 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie Universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, p. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique..., P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; his, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, dwz Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologne, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel. u, 57.

Ja. H. Cholopov