Periode |

Periode (uit het Grieks. periodos - bypass, circulatie, een bepaalde tijdcirkel) - de eenvoudigste compositorische vorm, die deel uitmaakt van grotere vormen of zijn eigen vorm heeft. betekenis. De functie van Main P. is een expositie van relatief voltooide muziek. gedachten (thema's) in productie. homofoon magazijn. Ontmoet P. dec. structuren. Een ervan kan worden gedefinieerd als de belangrijkste, normatieve. Dit is een P., waarin de symmetrie van de twee zinnen waaruit het bestaat ontstaat. Ze beginnen hetzelfde (of vergelijkbaar) maar eindigen op verschillende manieren. cadans, minder volledig in de eerste en vollediger in de tweede zin. De meest voorkomende verhouding van cadans is half en vol. Het einde op dominante harmonie aan het einde van de eerste zin komt overeen met het einde op de grondtoon aan het einde van de tweede (en de periode als geheel). Er is een harmonische verhouding van het eenvoudigste authentiek. sequentie, die bijdraagt ​​aan de structurele integriteit van de P. Andere verhoudingen van cadansen zijn ook mogelijk: volledig onvolmaakt - volledig perfect, enz. Bij uitzondering kan de verhouding van cadansen worden omgekeerd (bijvoorbeeld perfect - onvolmaakt of volledig - onvolledig ). Er zijn P. en met dezelfde cadans. Een van de meest voorkomende opties voor mondharmonica. P.'s structuren - modulatie in de tweede zin, meestal in de dominante richting. Dit dynamiseert de vorm van P.; modulerende P. wordt uitsluitend gebruikt als een element van grotere vormen.

Ook metrisch speelt een belangrijke rol. de basis van P. Typisch voor veel (maar niet alle) stijlen en genres van Europese muziek is haaksheid, waarmee het aantal maten in P. en in elke zin gelijk is aan de macht 2 (4, 8, 16, 32 ). Kwaadheid ontstaat door de constante verandering van lichte en zware beats (of, omgekeerd, zwaar en licht). Twee staven zijn twee aan twee gegroepeerd in vier staven, vier staven in acht staven, enzovoort.

Op gelijke voet met de beschreven, worden ook andere structuren gebruikt. Ze vormen P. als ze dezelfde functie vervullen als de main. type, en verschillen in structuur gaan niet verder dan een bepaalde maat, afhankelijk van het genre en de stijl van muziek. De bepalende kenmerken van deze varianten zijn het type gebruik van muzen. materiaal, maar ook metrisch. en harmonisch. structuur. De tweede zin mag bijvoorbeeld de eerste niet herhalen, maar doorgaan, dat wil zeggen, nieuw zijn in de muziek. materiaal. Zo'n P. belde. P. van een niet-herhaalde of enkele structuur. Er worden ook twee heterogene zinnen in gecombineerd door vervoeging van cadensen. P. van een enkele structuur mag echter niet in zinnen worden verdeeld, dat wil zeggen worden gefuseerd. In dit geval wordt het belangrijkste structuurprincipe van P. geschonden. En toch blijft de constructie P., als die de definitie geeft. thematisch materiaal en neemt in de vorm van het geheel dezelfde plaats in als de normatieve P. Tenslotte zijn er P., bestaande uit drie zinnen met de meest verschillende. thematische verhouding. materiaal (a1 a2 a3; ab1b2; abc, enz.).

Afwijkingen van het hoofdtype P. kunnen ook van toepassing zijn op metriek. gebouwen. De symmetrie van de twee vierkante zinnen kan worden verbroken door de tweede uit te breiden. Zo ontstaat een veel voorkomende uitgebreide P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, etc.). De afkorting van de tweede zin komt minder vaak voor. Er zijn ook vierkanten, waarin niet-haaksheid ontstaat, niet als gevolg van het overwinnen van de oorspronkelijke vierkantheid, maar op zichzelf, als een eigenschap die organisch inherent is aan deze muziek. Dergelijke niet-vierkante P. zijn vooral typisch voor het Russisch. muziek. De verhouding van het aantal cycli kan in dit geval verschillend zijn (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, etc.). Aan het einde van P., nadat hij concludeert. cadans kan er een toevoeging ontstaan ​​– een constructie of een reeks constructies, naar eigen muzen. dat wil zeggen aangrenzend aan P., maar niet onafhankelijk bezittend. waarde.

P. wordt vaak herhaald, soms met een aantal textuurveranderingen. Als echter veranderingen tijdens herhaling iets belangrijks in het harmonische plan van de P. introduceren, waardoor het eindigt met een andere cadans of in een andere toonsoort, dan is het geen P. en zijn variante herhaling die ontstaat, maar een enkele structuur van een complexe P. Twee complexe zinnen van een complexe P. zijn twee voormalige eenvoudige P.

P. is ontstaan ​​in Europa. prof. muziek in het tijdperk van de oorsprong van het homofone pakhuis, dat het polyfone verving (16-17 eeuw). Een belangrijke rol in de vorming ervan werd gespeeld door Nar. en huisdansen. en zang en dans. genres. Vandaar de neiging tot haaksheid, de basis van dansen. muziek. Dit had ook gevolgen voor de nationale bijzonderheden van muziekclaim-va West-Europa. landen – daarin., Oostenrijks, Italiaans, Frans. nee. het lied wordt ook gedomineerd door vierkantheid. Voor Russisch is een uitgesponnen lied niet karakteristiek voor haaksheid. Daarom is organische niet-vierkantheid wijdverbreid in het Russisch. muziek (Kamerlid Moessorgski, SV Rachmaninov).

P. bij prof. instr. muziek vertegenwoordigt in de meeste gevallen het eerste deel van een grotere vorm - een eenvoudige twee- of driedelige. Pas vanaf F. Chopin (Preludes, op. 25) wordt het een vorm van zelfstandige productie. Wok. muziek P. won een vaste plaats als versvorm in het lied. Er zijn ook niet-coupletliedjes en romances geschreven in de vorm van P. (de romance van SV Rachmaninov "It's Good Here").

Referenties: Catuar G., Muziekvorm, deel 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Muziekvorm, M.-L., 1947; M., 1972, p. 56-94; Skrebkov S., Analyse van muziekwerken, M., 1958, p. 49; Mazel L., Structuur van muziekwerken, M., 1960, p. 115; Reuterstein M., Muzikale vormen. Eendelige, tweedelige en driedelige vormen, M., 1961; Muzikale vorm, ed. Ja. Tyulina, M., 1965 p. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analyse van muziekwerken, M., 1967, p. 493; Bobrovsky V., Over de variabiliteit van de functies van muzikale vorm, M., 1970, p. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Achttiende-eeuwse theorieën over muzikale periodestructuur, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

VP Bobrovsky