Ondertoon |

Een term die verschillende melodische lijnen (stemmen) aanduidt in Russische polyfone (koor- en ensemble) uitvoeringen van liederen, voornamelijk lyrische. Het wordt gebruikt in Nar. chanter praktijk, ging de muziek in. folklore. Een afgeleide daarvan is de meer algemene term “vocale polyfonie”. P. wordt geassocieerd met het woord "stem" in de betekenis van meezingen met iemand op hoge tonen (in dergelijke gevallen zeggen ze ook "piepen") osn. melodie of de variatie ervan (de kunst van de balg). Andere mensen zijn ook bekend. termen met dezelfde betekenis: "eyeliner" (in de Zuid-Russische regio, in Oekraïense en Wit-Russische Polesie), "dishkant" (aan de Don), "trek aan een zuiger" (Belgorod-regio), "goryak" (in Oekraïne) . De laatste termen worden alleen toegepast op de bovenste P., en vormen een relatief onafhankelijke. melodieus feest; de lagere stemmen in deze gevallen "bas" (regio Belgorod), "bas" (regio Ryazan), enz. De term "overstem" wordt niet gebruikt - zowel de bovenste als de onderste koren. de stemmen worden gelijkelijk P genoemd. De bovenste P. wordt meestal aan één stem toevertrouwd, terwijl er meerdere lagere kunnen zijn. T.n. de melodie wordt meestal in een middenstem uitgevoerd; vaak wordt het uitgevoerd door een zanger (op de Don - bas), hoewel de functies van de stemmen door het hele nummer in sommige stijlen kunnen veranderen (de hoofdmelodie kan bijvoorbeeld af en toe van stem naar stem gaan). In alle gevallen worden P. stemmen genoemd die naar boven of beneden afwijken van de hoofdstem. Dit is een typisch nationaal kenmerk van folklorepolyfonie als een daad van “collectieve ontdekking van muziek” (BV Asafiev). Het item of ondersteunt osn. melodie (meestal van onderen), ofwel zet het op, versiert het (van boven), of verzet zich ertegen, vormt een tijdelijk contrast.

In het Russisch In het noorden wordt de monofone basis van een lied unisono of in een octaaf gezongen, terwijl P., die een uniforme parallelle beweging vermijdt, dezelfde melodie varieert, alsof hij het decoreert, en er soms relatief onafhankelijk tegenover staat. zingen (meestal van bovenaf), vul de pauzes en sprongen van de main in. stemmen versmelten vaak unisono of een octaaf met hem, waardoor zijn leidende wendingen duidelijker worden onthuld. De unisono-octaaf voltooiing van het nummer op het laatste fret-ritme is altijd verplicht. stal. P. – “een spruit op de hoofdtoon, soms meer, soms minder duidelijk vertakkend van de hoofdstam” (Asafiev). Soms wordt P. in zelfstandigheid en expressiviteit gelijkgesteld met de zgn. hoofdgezang, en het kan moeilijk zijn om ze te onderscheiden. In Noord-Russisch. Stijlen worden gedomineerd door P. - uitlopers van het hoofd. stemmen (in wezen de sterk gelijkende varianten):

Uit de collectie van EV Gippius en ZV Ewald "Songs of Pinezhya", nr. 55.

Uit de collectie van AM Listopadov "Songs of the Don Cossacks", vol. 3, nr. 19.

In het midden en vooral Zuid-Russisch. De stijlen van P. worden vaak vrijer gecontrasteerd met DOS. stem (zie voorbeeld hierboven).

Sommige echo's vereenvoudigen, "rechtzetten" de hoofdlijn. melodie, anderen daarentegen sieren het, ontwikkelen het en verrijken het. Speciale soorten P. zijn het pedaal (ch. arr. in korte delen van de song) en de zg. niet-tekstuele P. - "vocalises" (bijvoorbeeld in de regio Voronezh), met frequente stops bij het uitgebreide geluid van de tonica (lager of hoger) en, minder vaak, kwinten of de VII natuurlijke graad (in het geval van een tijdelijke afwijking).

In het Wit-Russisch. Polissya koor is verdeeld in twee onafhankelijke. partijen: de melodie klinkt in een lagere, "bas"-stem (vanwege de melodische beknoptheid definieerde ZV Ewald het als een soort cantus firmus), die in het proces van polygoal. het gezang kan polyfoon vertakken, terwijl de topsolostem ("padvodchyk") de voering leidt. Een en hetzelfde deuntje ligt vaak ten grondslag aan meerdere. verschillend van karakter en melodieus. ontwikkeling van de tekst. veelhoekige liederen (bijvoorbeeld in het Polissya-dorp Tonezh).

Tijdens één nummer is een geleidelijke complicatie van het refrein mogelijk. texturen, activering van P. Over het geheel genomen de complexe, dynamische "mechanica" van de echte interactie van stemmen in een echte Nar. refrein is nog niet volledig onderzocht. De nieuwste meerkanaals geluidsopname en andere technische. middelen kunnen bijdragen aan de ontdekking van de ware plaats en betekenis van P. in Nar. koor. zingen dec. regionale stijlen.

Referenties: Melgunov Yu., Russische liedjes rechtstreeks opgenomen uit de stemmen van het volk, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., Boerenliederen opgenomen in het dorp Nikolaevka, district Menzelinsky, provincie Oefa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Verzameling van Russische volkslyrische liederen, delen 1-2, M., 1889; Lineva E., Grote Russische liederen in volksharmonisatie, vol. 1, Sint-Petersburg, 1904; Gippius E., Over Russische volkspolyfonie in de late 1948e - vroege 2e eeuw, "Sovjet-etnografie", 1960, nr. 1974; Rudneva A., Russisch volkskoor en werk met hem, M., 1961, dezelfde, 1; Bershadskaya T., De belangrijkste compositiepatronen van de polyfonie van het Russische volksboerenlied, L., 1962; Popova T., Russische folk muzikale creativiteit, vol. 1965, M., 1971; Asafiev B., Spraakintonatie, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Songcultuur van het Wit-Russische Polissya. Tonezh-dorp, Minsk, XNUMX; Voorbeelden van volkspolyfonie, comp., totaal. red. en voorwoord door I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovski