Caesar Antonovitsj Cui |

César Cui

Cui. Bolero "Oh, mijn liefste, geliefde" (A. Nezhdanova)

In het licht van het romantische universalisme met zijn 'gevoelscultuur' is niet alleen het geheel van Cui's vroege melo's met zijn thema's en poëtica van romantiek en opera begrijpelijk; Het is ook begrijpelijk dat Cui's jonge vrienden (waaronder Rimsky-Korsakov) gefascineerd waren door de werkelijk vurige lyriek van Ratcliffe. B. Asafjev

C. Cui is een Russische componist, een lid van de Balakirev-gemeenschap, een muziekcriticus, een actieve propagandist van de ideeën en creativiteit van de Mighty Handful, een vooraanstaand wetenschapper op het gebied van fortificatie, een ingenieur-generaal. Op alle gebieden van zijn activiteit behaalde hij aanzienlijk succes, leverde hij een belangrijke bijdrage aan de ontwikkeling van de binnenlandse muziekcultuur en militaire wetenschap. Cui's muzikale erfgoed is zeer uitgebreid en gevarieerd: 14 opera's (waarvan 4 voor kinderen), enkele honderden romances, orkest-, koor-, ensemblewerken en pianocomposities. Hij is de auteur van meer dan 700 muziekkritische werken.

Cui werd geboren in de Litouwse stad Vilna in de familie van een plaatselijke gymnasiumleraar, geboren in Frankrijk. De jongen toonde al vroeg interesse in muziek. Hij kreeg zijn eerste pianolessen van zijn oudere zus en studeerde daarna enige tijd bij privéleraren. Op 14-jarige leeftijd componeerde hij zijn eerste compositie - een mazurka, gevolgd door nocturnes, liedjes, mazurka's, romances zonder woorden, en zelfs 'Ouverture of iets dergelijks'. Onvolmaakt en kinderlijk naïef, interesseerden deze eerste werken niettemin een van Cui's leraren, die ze liet zien aan S. Moniuszko, die toen in Vilna woonde. De uitstekende Poolse componist waardeerde onmiddellijk het talent van de jongen en, zich bewust van de niet-benijdenswaardige financiële situatie van de familie Cui, begon hij gratis muziektheorie en contrapunt voor compositie bij hem te studeren. Cui studeerde slechts 7 maanden bij Moniuszko, maar de lessen van een groot kunstenaar, zijn persoonlijkheid, werden een leven lang herinnerd. Deze lessen, evenals het studeren aan het gymnasium, werden onderbroken vanwege vertrek naar St. Petersburg om een ​​militaire onderwijsinstelling binnen te gaan.

In 1851-55. Cui studeerde aan de Main Engineering School. Van systematische muziekstudies was geen sprake, maar er waren veel muzikale indrukken, vooral van wekelijkse bezoeken aan de opera, en die zorgden vervolgens voor rijk voedsel voor de vorming van Cui als componist en criticus. In 1856 ontmoette Cui M. Balakirev, die de basis legde voor de Nieuwe Russische Muziekschool. Even later kwam hij dicht bij A. Dargomyzhsky en kort bij A. Serov. Vervolg in 1855-57. zijn opleiding aan de Nikolaev Military Engineering Academy, onder invloed van Balakirev, besteedde Cui steeds meer tijd en moeite aan muzikale creativiteit. Na zijn afstuderen aan de academie bleef Cui op de school achter als docent topografie met de productie 'op het examen voor uitstekend succes in de wetenschappen in de luitenants'. De moeizame pedagogische en wetenschappelijke activiteit van Cui begon, die enorme arbeid en inspanning van hem vergde en bijna tot het einde van zijn leven duurde. In de eerste 20 jaar van zijn dienst ging Cui van vaandrig naar kolonel (1875), maar zijn onderwijswerk was beperkt tot de lagere klassen van de school. Dit was te wijten aan het feit dat de militaire autoriteiten het idee van een kans voor een officier om wetenschappelijke en pedagogische, componeren en kritische activiteiten met evenveel succes te combineren, niet konden aanvaarden. De publicatie in het Engineering Journal (1878) van het briljante artikel "Reisnotities van een ingenieur-officier in het theater van operaties in Europees Turkije" plaatste Cui echter tot de meest vooraanstaande specialisten op het gebied van fortificatie. Hij werd al snel een professor aan de academie en werd gepromoveerd tot generaal-majoor. Cui is de auteur van een aantal belangrijke werken over fortificatie, leerboeken, volgens welke bijna de meerderheid van de officieren van het Russische leger studeerde. Later bereikte hij de rang van ingenieur-generaal (komt overeen met de moderne militaire rang van kolonel-generaal), was ook betrokken bij pedagogisch werk aan de Mikhailovskaya Artillery Academy en de Academy of the General Staff. In 1858, Cui's 3 romances, op. 3 (op het station van V. Krylov), tegelijkertijd voltooide hij de opera Prisoner of the Caucasus in de eerste editie. In 1859 schreef Cui de komische opera The Son of the Mandarin, bedoeld voor een thuisvoorstelling. Bij de première trad M. Mussorgsky op als mandarijn, de auteur begeleidde op de piano en de ouverture werd uitgevoerd door Cui en Balakirev in 4 handen. Vele jaren zullen verstrijken en deze werken zullen Cui's meest repertoire-opera's worden.

In de jaren 60. Cui werkte aan de opera "William Ratcliff" (gepost in 1869 op het podium van het Mariinsky Theater), die was gebaseerd op het gelijknamige gedicht van G. Heine. "Ik stopte bij dit complot omdat ik de fantastische aard ervan leuk vond, het onbepaalde, maar gepassioneerde, dodelijk beïnvloede karakter van de held zelf, ik was gefascineerd door Heine's talent en de uitstekende vertaling van A. Pleshcheev (prachtig vers fascineerde me altijd en had een onbetwiste invloed op mijn muziek) “. De compositie van de opera veranderde in een soort creatief laboratorium, waarin de ideologische en artistieke attitudes van de Balakirevians werden getest door live componistenpraktijk, en ze leerden zelf operaschrijven uit de ervaring van Cui. Mussorgsky schreef: "Nou ja, goede dingen laten je altijd kijken en wachten, en Ratcliff is meer dan een goede zaak ... Ratcliff is niet alleen van jou, maar ook van ons. Hij is voor onze ogen uit je artistieke schoot gekropen en heeft nooit onze verwachtingen verraden. … Dit is wat vreemd is: “Ratcliff” van Heine is een steltenloper, “Ratcliff” is van jou – een soort waanzinnige passie en zo levendig dat door jouw muziek de stelten niet zichtbaar zijn – het verblindt. Kenmerkend voor de opera is de bizarre combinatie van realistische en romantische trekken in de karakters van de helden, die al door de literaire bron was bepaald.

Romantische neigingen komen niet alleen tot uiting in de keuze van de plot, maar ook in het gebruik van orkest en harmonie. De muziek van vele afleveringen onderscheidt zich door schoonheid, melodische en harmonische expressiviteit. De recitatieven die Ratcliff doordringen zijn thematisch rijk en gevarieerd van kleur. Een van de belangrijkste kenmerken van de opera is een goed ontwikkelde melodische recitatie. De tekortkomingen van de opera zijn onder meer het ontbreken van een brede muzikale en thematische ontwikkeling, een zekere caleidoscopiciteit van subtiele details op het gebied van artistieke decoratie. Het is voor een componist niet altijd mogelijk om vaak prachtig muzikaal materiaal tot één geheel te combineren.

In 1876 vond in het Mariinsky Theater de première plaats van Cui's nieuwe werk, de opera Angelo gebaseerd op de plot van het drama van V. Hugo (de actie vindt plaats in de XNUMXe eeuw in Italië). Cui begon het te maken toen hij al een volwassen kunstenaar was. Zijn talent als componist ontwikkelde zich en werd versterkt, zijn technische vaardigheid nam aanzienlijk toe. Angelo's muziek wordt gekenmerkt door grote inspiratie en passie. Gemaakte karakters zijn sterk, levendig, gedenkwaardig. Cui bouwde vakkundig de muzikale dramaturgie van de opera op en versterkte geleidelijk de spanning van wat er op het podium gebeurt van actie naar actie met verschillende artistieke middelen. Hij gebruikt vakkundig recitatieven, rijk aan expressie en rijk aan thematische uitwerking.

In het genre van opera creëerde Cui veel prachtige muziek, de hoogste prestaties waren "William Ratcliffe" en "Angelo". Maar juist hier kwamen, ondanks de prachtige ontdekkingen en inzichten, ook bepaalde negatieve trends naar voren, vooral de discrepantie tussen de omvang van de taken en de praktische uitvoering ervan.

Als een geweldige tekstschrijver, in staat om de meest sublieme en diepste gevoelens in muziek te belichamen, openbaarde hij zich als kunstenaar het meest in het klein en vooral in de romantiek. In dit genre bereikte Cui klassieke harmonie en harmonie. Ware poëzie en inspiratie markeerden romances en vocale cycli als "Eolische harpen", "Meniscus", "Verbrande brief", "Versleten met verdriet", 13 muziekfoto's, 20 gedichten van Rishpen, 4 sonnetten van Mickiewicz, 25 gedichten van Pushkin, 21 gedichten van Nekrasov, 18 gedichten van AK Tolstoy en anderen.

Cui creëerde een aantal belangrijke werken op het gebied van instrumentale muziek, met name de suite voor piano "In Argento" (opgedragen aan L. Mercy-Argento, de popularisator van Russische muziek in het buitenland, de auteur van een monografie over Cui's werk ), 25 pianopreludes, de vioolsuite “Kaleidoscope” enz. Vanaf 1864 en bijna tot aan zijn dood zette Cui zijn muziekkritische activiteit voort. De onderwerpen van zijn krantentoespraken zijn zeer divers. Hij beoordeelde concerten en operavoorstellingen in Sint-Petersburg met een benijdenswaardige standvastigheid, creëerde een soort muzikale kroniek van Sint-Petersburg, analyseerde het werk van Russische en buitenlandse componisten en de kunst van artiesten. Cui's artikelen en recensies (vooral in de jaren '60) drukten in hoge mate het ideologische platform van de Balakirev-kring uit.

Cui, een van de eerste Russische critici, begon regelmatig Russische muziek te promoten in de buitenlandse pers. In het boek "Music in Russia", gepubliceerd in Parijs in het Frans, beweerde Cui de wereldwijde betekenis van Glinka's werk - een "van de grootste muzikale genieën van alle landen en alle tijden". In de loop der jaren werd Cui, als criticus, toleranter ten opzichte van artistieke bewegingen die niet geassocieerd werden met de Mighty Handful, die werd geassocieerd met bepaalde veranderingen in zijn wereldbeeld, met een grotere onafhankelijkheid van kritische oordelen dan voorheen. Dus schreef hij in 1888 aan Balakirev: “... Ik ben al 53 jaar oud, en met elk jaar voel ik hoe ik geleidelijk afstand doe van alle invloeden en persoonlijke sympathieën. Dit is een verheugend gevoel van morele volledige vrijheid. Ik kan me vergissen in mijn muzikale oordelen, en dat stoort me een beetje, als mijn oprechtheid maar niet bezwijkt voor externe invloeden die niets met muziek te maken hebben.

Tijdens zijn lange leven leefde Cui als het ware meerdere levens, waarbij hij uitzonderlijk veel deed op al zijn uitverkoren terreinen. Bovendien hield hij zich bezig met componeren, kritische, militair-pedagogische, wetenschappelijke en maatschappelijke activiteiten tegelijk! Verbazingwekkende prestaties, vermenigvuldigd met een buitengewoon talent, een diepe overtuiging in de juistheid van de idealen die in zijn jeugd zijn gevormd, zijn onbetwistbaar bewijs van de grote en uitstekende persoonlijkheid van Cui.

A. Nazarov