Variabele fret |
Variabele fret – een modus waarin de functie van de grondtoon (tonicum) afwisselend wordt uitgevoerd door verschillende tonen van dezelfde toonladder, evenals een modus waarvan de toonladder verandert met dezelfde grondtoon (tonicum) (volgens IV Sposobin).
Het begrip “P. ik.” wordt meestal toegepast op de eerste van deze modi, hoewel het eerder variabel-tonaal zou moeten worden genoemd, en de tweede - eigenlijk
Russisch volksliedje 'You are my field'.
variabele fret. P.l. gebruikelijk in Nar. muziek, in het bijzonder in het Russisch. Door de kwetsbaarheid van het tooncentrum te relateren, kan het relatief gemakkelijk naar bijna elke stap verschuiven, en is er geen gevoel van modulatie. Het verschil tussen de variabel-modale verplaatsing van de ondersteuning van modulatie is de afwezigheid van het verlaten van een sleutel en het vaststellen van een andere, of in de fusie van twee of meer. sleutels (met een enkele schaal) tot één modaal geheel. Het gevoel van twee of meer overheerst. kleuren die tot hetzelfde modale systeem behoren (MI Glinka, "Ivan Susanin", 1e akte, refrein "Ice nam de rivier vol"). Dit is vooral merkbaar in de meest voorkomende vorm van P. l. – een parallel-alternerende fret (zie het voorbeeld hierboven, evenals een voorbeeld van het Russische lied "Een baby liep langs het bos" in het artikel Sound system). De zachtheid van overgangen van de ene drager naar de andere, die gebruikelijk is voor P. l., geeft het een rustig iriserend karakter. Er is echter ook een andere interpretatie van de zeggingskracht mogelijk – zie bijvoorbeeld een fragment uit de 2e akte van de opera Prince Igor van Borodin:
De dans van mannen is wild.
In de theorieën van de Middeleeuwen. frets voor de term "P. ik.” een verwant begrip is tonus peregrinus ("dwalende toon", bijvoorbeeld in de melodie van de antifoon "Nos qui vivimus"), die het einde van de melodie in decomp aangeeft. finales, evenals de variabiliteit van andere fretsteunen. Het concept van de 17e eeuw is vergelijkbaar in betekenis. alteratio modi (“verandering van modus”), toegepast op stukken die op de ene toon beginnen en op een andere eindigen (door K. Bernhard); een toonverandering kan zowel als modulatie als als P. l. NP Diletskii (jaren 70 van de 17e eeuw) loopt vooruit op het idee van P. ik. in de doctrine van “gemengde muziek”. Voor modale variabiliteit in het Russisch. nee. NA Lvov (1790) vestigde de aandacht op de liedjes en beschreef ze als "muzikale eigenaardigheden" (nummers nr. 25 en 30 uit de collectie "Collection of Russian Folk Songs with Their Voices..." van Lvov-Prach). Maar in wezen het concept en de term "P l." werden voor het eerst voorgesteld door VL Yavorsky. Zijn theoretische verklaring kwam erop neer dat bepaalde tonen stabiel zijn in het ene deel van de modale structuur en onstabiel in een ander (omkeerbare zwaartekracht, volgens VA Zuckerman, klinkt bijvoorbeeld ga).
Ja. N. Tyulin verbindt het voorkomen van P. l. met versterking van variabele akkoordfuncties.
Referenties: Lvov HA, On Russian Folk Singing, in zijn boek: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, St. Petersburg, 1790, heruitgegeven. M., 1955; Diletsky HP, Muzikant Grammatica, (St. Petersburg), 1910; Protopopov EV, Elementen van de structuur van muzikale spraak, delen 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Textbook of harmonie, deel 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Modale structuur van Russische volksliederen en de studie ervan in de loop van de elementaire muziektheorie, M., 1968; Sposobin IV, Lezingen over de loop van harmonie, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky en zijn “Music Grammar”, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Enkele vragen over harmonie, in zijn boek: muziektheoretische essays en etudes, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Ja. H. Cholopov
