Natuurlijke frets |
Een term die een groep van 7 stappen strikt diatonisch aanduidt. modi (zie Diatonisch) in tegenstelling tot modi, inclusief wijzigingen van de main. stappen, chromatismen, wijzigingen (bijvoorbeeld natuurlijke mineur in tegenstelling tot harmonische). Onder N.l. betekent meestal de overeenkomstige frets van Nar. Europees en buiten Europa. muziek, frets midden eeuw. monodie, ander Russisch. cultzang, diatonische frets in West-Europa. en Russische muziek van de nieuwe tijd (17-19 eeuwen) en modern. muziek. Dit zijn de modi (vol en onvolledig) van de Eolische (natuurlijke mineur), Ionische (natuurlijke grote), Dorian, Mixolydische, Frygische, Lydische, diatonische variabelen (met behoud van de algemene toonladder, bijvoorbeeld in het lied "The baby liep langs het bos" uit de collectie N. A. Rimsky-Korsakov), evenals de zeer zeldzame Lokrian; naar N.l. omvatten anhemiton pentatonisch van alle soorten. Algemeen schema N. l. (volgens IV Sposobin):
N.l. hebben verschillende kleuren. Bijvoorbeeld Dorian - met een verlichte mineurkleur, Lydian - met een kenmerkende versterkte majeur-toonsoort, enz. In de muziek van de 19-20 eeuw. componisten (E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, IF Stravinsky, B. Bartok, C. Debussy, en anderen) gebruiken vaak N. l. in coloristische audiodoeleinden. Dus een van de gevallen van het gebruik van N. l. als een speciale expres. betekent – in de opera “The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” van Rimsky-Korsakov: juxtapositie van N. l. en chromatische muziek doordrenkt met veranderingen brengt het contrast over van helder, eenvoudig, natuurlijk. toespraken van Fevronia en vage, vervormde, rusteloze zinnen van Grishka Kuterma.
NA Rimsky-Korsakov. "Het verhaal van de onzichtbare stad Kitezh en de Maiden Fevronia", Act IV.
Het concept van N. l. in middelen. voorwaardelijk meten. Het woord "natuurlijk" (in algemene zin - "natuurlijk", "overeenkomend met de natuur") betekent hier "gegeven door de natuur" (vgl. "natuurlijke schaal", "natuurlijke hoorns"), niet gewijzigd, niet kunstmatig (vgl. oppositie: "natuurlijke" en "kunstmatige" flageoletten). In N.l. diatonicisme is natuurlijk, wat wordt opgevat als een modaal grondbeginsel. Vandaar het verschil in Europa. mineur tussen de "natuurlijke", primaire toonladder, aangegeven door normatieve sleuteltekens, en de "kunstmatige" inleidende halve toon, systematisch gebruikt, maar niet gelijk in rechten met de tonen van N. l. Maar zo'n contrast is alleen geldig voor Europa. muziekcultuur; oosterse frets vergroot als tweede zijn in wezen even "natuurlijk", dwz natuurlijk, zoals alle vormen van volksmuziek in het algemeen (in volkswijzen is alles natuurlijk, alles is slechts de basis, zonder lagen erop). (Zie Indiase muziek.) Vanuit dit oogpunt is het onmogelijk om niet toe te schrijven aan N. l., bijvoorbeeld de alledaagse modus (GAHcdefgab-c1-d1), waarin de geluiden die een gereduceerd octaaf vormen (Hb) zijn even natuurlijk (zie bijvoorbeeld de 3e solo van de klerk uit het 2e bedrijf van Rimsky-Korsakovs opera The Night Before Christmas), evenals 'uitgespreid chromatisme' (AD Kastalsky's term) in het Russisch. na. muziek. Vandaar de mogelijkheid van begrip en modern. 12-stappensysteem als natuurlijk, dwz niet geassocieerd met de wijziging van geluiden van het 7-stappensysteem. “De studie van boerenmuziek … bracht me … tot de volledige vrije beschikking over elke afzonderlijke toon van ons chromatisch twaalftoonssysteem”, schreef B. Bartok. Het is echter verkeerd om dit systeem 12-staps diatonisch te noemen, omdat dit in tegenspraak zou zijn met de betekenis van het woord "diatonisch".
Referenties: Catuar GL, Theoretisch verloop van harmonie, delen 1-2, M., 1924-25; Bartok B. Autobiografie. "Moderne muziek", nr. 7, 1925; Gadzhibekov U., Fundamentals of Azerbeidzjaanse volksmuziek, Bakoe, 1945, 1957; Kushnarev XS Vragen over geschiedenis en theorie van Armeense monodische muziek, L., 1958; Belyaev VM, Essays over de geschiedenis van de muziek van de volkeren van de USSR, vol. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Harmonie, deel 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, Lezingen over de loop van harmonie, M., 1969; Tyulin Yu. N., Natuurlijke en wijzigingsmodi, M., 1971; Yusfin AG, Enkele vragen over het bestuderen van de melodische modi van volksmuziek, in collectie: Problems of mode, M., 1972.
Ja. N. Cholopov
