John Lil |

John Lil

John Lill klom samen met Vladimir Krainev naar de hoogste trede van het podium tijdens de IV Internationale Tsjaikovski-wedstrijd in Moskou in 1970, waarbij hij vele begaafde pianisten achterliet en zonder speciale meningsverschillen tussen de juryleden of traditionele geschillen tussen de juryleden en het publiek te veroorzaken . Alles leek natuurlijk; ondanks zijn 25 jaar was hij al een volwassen, grotendeels gevestigde meester. Het was deze indruk die zijn zelfverzekerde spel achterliet, en om het te bevestigen was het voldoende om naar het wedstrijdboekje te kijken, waarin met name werd vermeld dat John Lill een werkelijk fantastisch repertoire heeft – 45 soloprogramma's en ongeveer 45 concerten met een orkest . Bovendien was daar te lezen dat hij tegen de tijd van de wedstrijd geen student meer was, maar een leraar, zelfs een professor. Koninklijk Muziekcollege. Het bleek misschien onverwacht, alleen dat de Engelse kunstenaar nog nooit eerder wedstrijden had gespeeld. Maar hij gaf er de voorkeur aan zijn lot "met één klap" te beslissen - en zoals iedereen overtuigd was, vergiste hij zich niet.

Desondanks kwam John Lill niet langs een gladde weg naar de triomf in Moskou. Hij werd geboren in een arbeidersgezin, groeide op in de Londense buitenwijk East End (waar zijn vader in een fabriek werkte) en had, nadat hij in zijn vroege jeugd muzikaal talent had getoond, lange tijd niet eens zijn eigen instrument gehad. . De ontwikkeling van het talent van een doelgerichte jongeman ging echter buitengewoon snel. Op 9-jarige leeftijd trad hij voor het eerst op met een orkest, waarbij hij het Tweede Concerto van Brahms speelde (zeker geen "kinderachtig" werk!), Op 14-jarige leeftijd kende hij bijna alles van Beethoven uit zijn hoofd. Jarenlange studie aan het Royal College of Music (1955-1965) leverde hem veel verschillende onderscheidingen op, waaronder de D. Lipatti Medal en de Gulbenkian Foundation Scholarship. Een ervaren leraar, hoofd van de organisatie "Musical Youth" Robert Mayer heeft hem veel geholpen.

In 1963 maakte de pianist zijn officiële debuut in de Royal Festival Hall: Beethovens Vijfde Concerto werd uitgevoerd. Maar zodra hij afstudeerde, moest Lill veel tijd besteden aan privélessen - het was nodig om de kost te verdienen; hij kreeg al snel een les op zijn alma mater. Pas geleidelijk begon hij actief concerten te geven, eerst thuis, daarna in de VS, Canada en een aantal Europese landen. Een van de eersten die zijn talent waardeerden was Dmitri Sjostakovitsj, die Lill in 1967 in Wenen hoorde optreden. En drie jaar later haalde Mayer hem over om deel te nemen aan de Moskouse competitie...

Het succes was dus compleet. Maar toch, in de ontvangst die het Moskouse publiek hem gaf, was er een zekere rilling van behoedzaamheid: hij veroorzaakte niet zulke luidruchtige genoegens dat de romantische opwinding van Cliburn, de verbluffende originaliteit van Ogdon of de charme van de jeugd die van G. Sokolov had eerder veroorzaakt. Ja, alles klopte, alles was op zijn plaats ', maar er ontbrak iets, een soort pit. Dit werd ook door veel experts opgemerkt, vooral toen de opwinding van de concurrentie afnam en de winnaar zijn eerste reis door ons land maakte. Een goede kenner van pianospel, criticus en pianist P. Pechersky, die hulde bracht aan Lill's vaardigheid, helderheid van zijn ideeën en speelgemak, merkte op: "De pianist werkt niet" fysiek noch (helaas!) emotioneel. En als de eerste overwint en verrukt, dan ontmoedigt de tweede … Toch lijkt het erop dat de belangrijkste overwinningen van John Lill nog moeten komen, wanneer hij erin slaagt meer warmte toe te voegen aan zijn slimme en verfijnde vaardigheden, en wanneer nodig - en warmte.

Deze mening als geheel (met verschillende tinten) werd door veel critici gedeeld. Onder de verdiensten van de artiest schreven de recensenten "geestelijke gezondheid", de natuurlijkheid van creatieve opwinding, oprechtheid van muzikale expressie, harmonisch evenwicht, "de belangrijkste algemene toon van het spel" toe. Het zijn deze scheldwoorden die we zullen tegenkomen als we ons wenden tot recensies van zijn uitvoeringen. "Wederom werd ik getroffen door de vaardigheid van de jonge muzikant", schreef het tijdschrift "Musical Life" nadat Lill het Derde Concerto van Prokofjev had uitgevoerd. “Zijn zelfverzekerde techniek is al in staat om artistiek plezier te bezorgen. En krachtige octaven, en "heroïsche" sprongen, en schijnbaar gewichtloze pianopassages...

Sindsdien zijn er ongeveer dertig jaar verstreken. Wat is er opmerkelijk aan deze jaren voor John Lill, welke nieuwe dingen brachten ze in de kunst van de kunstenaar? Uiterlijk blijft alles zich veilig ontwikkelen. De overwinning op het concours opende de deuren van het concertpodium nog verder voor hem: hij toerde veel, nam bijna alle sonates van Beethoven en tientallen andere werken op op plaat. Tegelijkertijd heeft de tijd in wezen geen nieuwe kenmerken toegevoegd aan het bekende portret van John Lill. Nee, zijn vaardigheid is niet vervaagd. Net als voorheen, zoals vele jaren geleden, brengt de pers hulde aan zijn "ronde en rijke geluid", strikte smaak, zorgvuldige houding ten opzichte van de tekst van de auteur (eerder echter naar de letter dan naar de geest). Met name Lill knipt en voert nooit alle herhalingen uit, zoals voorgeschreven door de componist, hij is vreemd aan de wens om goedkope effecten te exploiteren, spelend voor het publiek.

“Omdat muziek voor hem niet alleen de belichaming van schoonheid is, niet alleen een beroep op gevoel en niet alleen entertainment, maar ook de uitdrukking van de waarheid, behandelt hij zijn werk als de belichaming van deze realiteit zonder concessies te doen aan goedkope smaken, zonder verleidelijke maniertjes van elk soort." schreef het tijdschrift Record and Recording, ter gelegenheid van het 25-jarig jubileum van de creatieve activiteit van de artiest op de dagen dat hij 35 werd!

Maar tegelijkertijd slaat gezond verstand vaak om in rationaliteit, en een dergelijk 'zakelijk pianisme' vindt geen warme reactie bij het publiek. “Hij laat muziek niet dichterbij komen dan hij acceptabel vindt; hij is altijd bij haar, in alle gevallen bij jou', zei een van de Engelse waarnemers. Zelfs in recensies van een van de "kroonnummers" van de kunstenaar - het Vijfde Concerto van Beethoven, kan men dergelijke definities tegenkomen: "moedig, maar zonder verbeelding", "teleurstellend oncreatief", "onvoldoende en ronduit saai". Een van de critici schreef, niet zonder ironie, dat "Lill's spel enigszins lijkt op een literair essay geschreven door een schoolleraar: alles lijkt correct, doordacht, precies in vorm, maar het is verstoken van die spontaniteit en die vlucht , zonder welke creativiteit onmogelijk is, en integriteit in aparte, goed uitgevoerde fragmenten. De kunstenaar voelt een gebrek aan emotionaliteit, een natuurlijk temperament en probeert dit soms kunstmatig te compenseren - hij introduceert elementen van subjectivisme in zijn interpretatie, vernietigt het levende weefsel van muziek, gaat als het ware tegen zichzelf in. Maar dergelijke excursies geven niet het gewenste resultaat. Tegelijkertijd geven Lills nieuwste platen, in het bijzonder de opnames van Beethovens sonates, aanleiding om te spreken van een verlangen naar de diepte van zijn kunst, naar een grotere zeggingskracht van zijn spel.

Dus, zal de lezer vragen, betekent het dat John Lill de titel van winnaar van de Tsjaikovski-wedstrijd nog niet heeft gerechtvaardigd? Het antwoord is niet zo eenvoudig. Natuurlijk is dit een solide, volwassen en intelligente pianist die de tijd van zijn creatieve bloei is ingegaan. Maar de ontwikkeling ervan in deze decennia is niet zo snel gegaan als voorheen. Waarschijnlijk is de reden dat de omvang van de individualiteit van de artiest en zijn originaliteit niet volledig overeenkomen met zijn muzikaal en pianistisch talent. Toch is het nog te vroeg om definitieve conclusies te trekken – de mogelijkheden van John Lill zijn immers nog lang niet uitgeput.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990

John Lill wordt unaniem erkend als een van de toonaangevende pianisten van onze tijd. Tijdens zijn bijna halve eeuw durende carrière reisde de pianist naar meer dan 50 landen met soloconcerten en trad hij op als solist met de beste orkesten ter wereld. Hij werd toegejuicht door de concertzalen van Amsterdam, Berlijn, Parijs, Praag, Rome, Stockholm, Wenen, Moskou, St. Petersburg, steden in Azië en Australië.

John Lill werd geboren op 17 maart 1944 in Londen. Zijn zeldzame talent manifesteerde zich al heel vroeg: hij gaf zijn eerste soloconcert op 9-jarige leeftijd. Lill studeerde aan het Royal College of Music in Londen bij Wilhelm Kempf. Al op 18-jarige leeftijd voerde hij Rachmaninovs Concerto nr. 3 uit met een orkest onder leiding van Sir Adrian Boult. Een schitterend Londens debuut volgde al snel met Beethovens Concerto nr. 5 in de Royal Festival Hall. In de jaren zestig won de pianist talloze prijzen en prijzen op prestigieuze internationale concoursen. De hoogste prestatie van Lill is de overwinning op de vernoemde IV International Competition. Tsjaikovski in Moskou in 1960 (deelde de 1970ste prijs met V. Krainev).

Lills breedste repertoire omvat meer dan 70 pianoconcerten (alle concerten van Beethoven, Brahms, Rachmaninov, Tsjaikovski, Liszt, Chopin, Ravel, Sjostakovitsj, maar ook van Bartok, Britten, Grieg, Weber, Mendelssohn, Mozart, Prokofjev, Saint-Saens, Frank, Schumann). Hij werd vooral beroemd als een uitstekende vertolker van de werken van Beethoven. De pianist voerde een volledige cyclus van zijn 32 sonates meer dan eens uit in Groot-Brittannië, de VS en Japan. In Londen heeft hij meer dan 30 concerten gegeven op de BBC Proms en treedt hij regelmatig op met de grootste symfonieorkesten van het land. Buiten het Verenigd Koninkrijk toerde hij met de London Philharmonic en Symphony Orchestras, het Air Force Symphony Orchestra, Birmingham, Halle, Royal Scottish National Orchestra en het Scottish Air Force Symphony Orchestra. In de VS – met de symfonieorkesten van Cleveland, New York, Philadelphia, Dallas, Seattle, Baltimore, Boston, Washington DC, San Diego.

Recente uitvoeringen van de pianist zijn onder meer concerten met het Seattle Symphony, het St Petersburg Philharmonic, het London Philharmonic en het Czech Philharmonic. In het seizoen 2013/2014, ter herdenking van zijn 70ste verjaardag, speelde Lill de Beethoven-sonatecyclus in Londen en Manchester, en gaf hij recitals in de BenaroyaHall in Seattle, de Dublin National Concert Hall, de Grote Zaal van de St. Petersburg Philharmonic, en toerde door het Verenigd Koninkrijk met het Royal Philharmonic Orchestra (inclusief optredens in de Royal Festival Hall), debuteerde met het Beijing National Performing Arts Centre Orchestra en het Vienna Tonkunstler Orchestra. Speelde opnieuw met de Halle Orchestras, de National Band of the Air Force for Wales, het Royal Scottish National Orchestra en het Bournemouth Symphony Orchestra.

In december 2013 trad Lill op in Moskou op het Vladimir Spivakov Invites…-festival, waarbij ze alle vijf Beethoven-pianoconcerten op twee avonden uitvoerde met het Nationaal Filharmonisch Orkest van Rusland onder leiding van Vladimir Spivakov.

Talrijke opnames van de pianist zijn gemaakt op de labels DeutscheGrammophon, EMI (een complete cyclus van Beethovens concerten met het Royal Scottish Orchestra onder leiding van A. Gibson), ASV (twee Brahms-concerten met het Halle-orkest onder leiding van J. Lachran; alle Beethoven sonates), PickwickRecords (Concerto nr. 1 van Tsjaikovski met het London Symphony Orchestra onder leiding van J. Judd).

Nog niet zo lang geleden nam Lill de volledige verzameling van Prokofjevs sonates op op ASV; de complete collectie van Beethovens concerten met het Birmingham Orchestra onder leiding van W. Weller en zijn bagatellen op Chando; M. Arnold's Fantasy on a Theme door John Field (opgedragen aan Lill) met het Royal Philharmonic Orchestra onder leiding van W. Hendley op Conifer; alle concerten van Rachmaninov, evenals zijn beroemdste solocomposities op Nimbus Records. John Lills nieuwste opnames omvatten werken van Schumann op het Classicsfor Pleasure-label en twee nieuwe albums op Signumrecords, waaronder sonates van Schumann, Brahms en Haydn.

John Lill is een eredoctoraat van acht universiteiten in het Verenigd Koninkrijk, een erelid van toonaangevende muziekscholen en -academies. In 1977 ontving hij de titel van Officier in de Orde van het Britse Rijk, en in 2005 - Commandeur in de Orde van het Britse Rijk voor zijn verdiensten op het gebied van muziek.