Amateur muzikale activiteit |

Muzikale amateuractiviteit in de USSR is het werk van mensen die zich niet professioneel met kunst bezighouden. Muzen. S. inclusief individuele en collectieve uitvoeringsinstr. en wokken. muziek door amateurs, evenals het creëren van muzen door hen. prod. S.-leden zijn in de regel lid van de Samoed. collectieven, studio's, kringen, to-rye worden georganiseerd bij decomp. ondernemingen, instellingen, militaire eenheden, enz. instellingen, collectieve boerderijen, staatsboerderijen, enz. In de 19e eeuw. op initiatief van vertegenwoordigers van de progressieve intelligentsia en met de steun van liefdadigheidsverenigingen in Rusland begonnen verenigingen te ontstaan. cult.-opruiming. organisaties hielp to-rye bij de vorming van muzen. S. ch. arr. stedelingen (boerenkoren genoten enige publieke steun). In con. 19 – bedelen. 20e eeuw De activiteiten van de Russian Choral Society (Moskou, 1878-1915) en de Volksconservatoria (vanaf 1906 geopend in Moskou, St. Petersburg, Saratov, Kazan en andere steden) waren zeer intensief. Van con. 70 s is er een werkende muziek. S. (in 1876 in de Kozlovsky-spoorwegwerkplaatsen van de provincie Tambov - een koor onder leiding van AD Kastalsky; in de jaren 90 in de goudweverij in Moskou, waar KS Stanislavsky een van de directeuren was - een koor van arbeiders, toen – een brassband; in 1906 – het koor van de Prechistensky Courses in Moskou). In de eerste jaren van de 20e eeuw zijn er veel gemaakt. arbeiders- en boerenclubs, koor. en theater. mokken, liefdes. tools voor folkloristische orkesten. (In februari 1911 werd in Moskou, in de Kleine Zaal van de Edele Vergadering, een concert gehouden door het boerenkoor van de provincies Ryazan, Tula en Voronezh onder leiding van ME Pyatnitsky, nu het Pyatnitsky Russian Folk Choir.) manifestaties van muziek. Zangfestivals in de Baltische staten namen een belangrijke plaats in (de eerste in 1869 in Estland).

Geweldig okt. socialistisch. de revolutie opende een nieuw tijdperk in de ontwikkeling van S., dat een ongekende reikwijdte wint. Vanaf de eerste jaren van de Sovjet de kracht van muziek. C. de staat wordt naar de USSR gestuurd. en partijorganen, gefinancierd door de staat en vakbonden, wordt ze bijgestaan ​​door decomp. samenlevingen. instellingen (vakbonden van componisten, koor. over-va, over-in “Kennis”, enz.). November In 1917 werd een afdeling politieke opvoeding opgericht in het Volkscommissariaat van Onderwijs (sinds 1920 - de belangrijkste politieke goedkeuring. commissie van de RSFSR), de permanente leider waarvan tot 1930 N. NAAR. Kroepskaja. In de verantwoordelijkheid van zijn Muzen. afdeling omvatte het creëren van een repertoire voor massale kooruitvoeringen, de leiding van militaire bands en de organisatie van diverse. vakantie. Gedurende deze periode wezens. rol in de massamuziek. Muzen speelden het werk. Afdeling Moskou. Proletkult (1918), K. C. Aleksejev, N. Ya Brjoesova A. D. Kastalski, B. B. Krasin, G. AP Lyubimov en anderen. Means bijdrage aan het werk van de Tambov Proletcult werd geleverd door D. C. Vasiliev-Buglai. mn. concerten georganiseerd door Proletkult werden gegeven door de deelnemers aan de kunsten. C. Talrijke ontstonden in het land. arbeiderskoren en -orkesten, arbeiders- en soldatenclubs werden geopend. C. (in Petrograd, Charkov, Kiev, Odessa, enz.). Een van de eerste massamanifestaties van muzen. C. was het optreden van de verenigde koren en orkesten van Proletkult bij de opening van de gedenkplaat "Aan degenen die vielen in de strijd voor vrede en de broederschap van volkeren" op 7 november. 1918 op het Rode Plein in aanwezigheid van V. EN. Lenin. In Petrograd, sinds 1919, de gecombineerde uitvoeringen van de muzen. collectieven werden geassocieerd met revolutionaire data en de opening van het Sovjetcongres. Om het repertoire van muziek aan te vullen. C. werden veel gebruikt. melodieën, incl. en revolutionair, met nieuwe teksten. Tijdens de jaren van de burgeroorlog van 1918-20 werd de meeste aandacht besteed aan de ontwikkeling van het Rode Leger S. Muzen werkten aan de fronten, op de politieke afdelingen van militaire eenheden en formaties. mokken (Chapaevskaya 25th Division, First Cavalry Army, etc.). Bij een paard. 1918 in Moskou, leden van de club bij de Zware Artillerie Divisie was een post. (in volledige toneelopstelling) het eerste bedrijf van de opera Faust van Gounod. De soldaten van het Rode Leger van het Reserve Rifle Battalion op Khodynka organiseerden 2 amateurs. symfonieorkest. Vanaf de herfst van 1920 begonnen de politieke afdelingen van militaire eenheden actief koren van het Rode Leger op te richten; sinds 1921 werden clubs van het Rode Leger geopend. In de jaren 20. nieuwe kunstvormen ontstaan. C. – “Live Kranten” (dramatisering van krantenartikelen met muziek. kamers), sinds 1923 – naar het voorbeeld van Moskou. Instituut voor Journalistiek – “Blauwe Blouses” (uniform, waarin de deelnemers optraden), in de dorpen – “Roodhemden”. In 1928 ongeveer. 7000 soortgelijke groepen. Van groot belang voor de ontwikkeling van muziek. C. had een brief van het Centraal Comité van de RCP(b) “On Proletcults” (1920), een rapport van V. EN. Lenin "The New Economic Policy and the Tasks of Political Education" (1921), een rapport over het werk van de Main Political Education op het 10e congres van de RCP (b) (maart 1921). Op het 13e congres van de RCP(b) in mei 1924 was er een post. het is de taak om van de arbeidersclubs communistische centra te maken. opvoeding van de massa. All-Union Conference of Cultural Workers, gehouden in april. 1926, stimuleerde de geïntensiveerde ontwikkeling van arbeidersmuzen. C. in verschillende steden van de Sovjet-Unie (Baku, Kiev, Odessa, Sverdlovsk, Kharkov, enz.) en had grote invloed op de verbetering van haar kunst. niveau (in Veliky Ustyug A. Ya Kolotilova richtte in 1926 een koor op. een ensemble van fabrieksarbeiders en handwerkateliers, dat in 1938 de naam kreeg. Noord Nar. koor en werd prof. team). Een stimulans om de vormen van muziek te verbeteren. C. voorbereidingen voor de 10e verjaardag van okt. revolutie. In 1927 werd de eerste amateurolympiade gehouden in Leningrad. isk-va - een gezamenlijke uitvoering van werkende koren en orkesten (nar. instrumenten en koperblazers) met in totaal ca. 6000 mensen (organisator – dirigent I. BIJ. Nemtsev). (Sindsdien zijn de Olympiades (later - festivals) traditionele muzenfeesten geworden. C. in de steden van de Sovjet-Unie.) In hetzelfde jaar in de inter-union competitie van kunst. kringen werd bijgewoond door St. 20 orkestgereedschappen. In Moskou, door de krachten van amateurs. cirkels waren post. Opera “Breakthrough” van Pototsky (Center. club van arbeidersvoeding) en “Aleko” van Rachmaninov (Railroadmen's Club). In Leningrad was er in 1928 een post in de fabriek van de Rode Driehoek. opera "Ruslan en Ljoedmila" van Glinka. Tot begin 1928 waren er 10 muzen. cirkels in steden en 30 op het platteland, ca. 1 miljoen mensen. De belangrijkste prestatie van deze periode was niet alleen de brede dekking van de deelnemers aan de S., maar ook hun vertrouwdheid met hoge kunsten. vormen van muziek isk-va.

In 1928 en 1929 werden All-Union-conferenties over massakunst gehouden. werk onder plattelandsjongeren en in de kunsten. Door het werk van vakbonden ging de meeste aandacht voor-rykh uit naar het versterken van landelijke muzen. C. Voor dit doel werden wedstrijden gehouden voor artiesten op kooien. hulpmiddelen. Bijzonder representatief was de 2e (provinciale) wedstrijd van accordeonisten en accordeonisten in Moskou (1-8 januari 1928; de eerste vond plaats in Leningrad in 1, AK Glazunov was de voorzitter van de jury). Het totale aantal deelnemers aan deze wedstrijd bereikte 1927 mensen. Juryleden waren MM Ippolitov-Ivanov (vorige), AV Lunacharsky, NK Krupskaya, AA Davidenko en anderen. het concert (in de Bolshoy T-re) werd bijgewoond door BV Geltser, AV Nezhdanova, NA Obukhova, waar accordeonisten naartoe gingen. In 4000 werd in Oekraïne een wedstrijd gehouden voor deelnemers aan muziek. cirkels. Bij de eerste All-Union Olympiade amateur. kunst-in de volkeren van de USSR (Moskou, juni 1932) het werk van Oekraïens, Armeens, Oezbeeks, Kazachs, Tat., Bashk. was gepresenteerd. en andere volkeren. Sinds 1930 begonnen op initiatief van de Leningraders schoolpioniersolympiades. In 1931 organiseerde het All-Union Committee for Arts de All-Union Koorolympiade door prof. en doe-het-zelvers. collectieven, waarvan de leden vertegenwoordigers waren van 1936 nationaliteiten.

In 1930, om creatieve te bieden. hulp aan kunstgroepen. S. op basis van het Huis der Kunsten. VD Polenov in Moskou was methodisch georganiseerd. centrum - Centrum. doe-het-zelf huis. ze aanklagen. NK Krupskaya (TSEDISK; in 1936 werd het omgevormd tot het All-Union House of Folk Art, vernoemd naar NK Krupskaya). In 1934 werden onder hem schriftelijke cursussen geopend voor leiders en deelnemers aan de kunsten. S. (in 1959 gereorganiseerd tot Correspondence People's University of Arts). Bedriegen. In bijna alle republieken van de Unie ontstond in de jaren 30 de creativiteit van stads- en streekhuizen. Sinds 1935 de uitgebreide hulp van de muzen. S. hebben een vertegenwoordiger. vakbonden van componisten; met hun deelname aan de geallieerde en auth. republieken georganiseerd nat. koren, zang- en dansensembles, orkesten. Voor een systematische weergave van prestaties van amateurs. art-va van het land in 1935-38 in Moskou werd gecreëerd Tr stapelbed. creativiteit (hoofd. Comp. LK Knipper). Sinds 1936, muziek. S. is ook te zien op de Decennia of National Art. Met de opening van de permanente All-Union Agricultural Exhibition in Moskou (1 augustus 1939), werden de optredens van de beste solisten en collectieven van de S. nat. republieken worden aan het einde uitgevoerd. locaties. In het jaar van opening demonstreerden hier muziekgroepen hun kunsten. C. Azerbeidzjan, Wit-Rusland, Georgië, Kazachstan, Kirgizië, RSFSR, Oezbekistan, Oekraïne, Tadzjikistan, Turkmenistan. In 1940 werd een muziekrecensie gehouden. S. spoorwegarbeiders, die de basis legden voor de Olympiades van S. deelnemers, verenigd door beroep. In 1940 waren er 71 muziekkringen in het land. S., waarin St. 500 duizend mensen

Gedurende de jaren van het Grote Vaderland. oorlogen 1941-45 mn. grote amateurs. de collectieven gingen uit elkaar, hun leden gingen naar het front. De rest creëerde kleine brigades, sprak op bijeenkomsten in de werkplaatsen van fabrieken en fabrieken, op rekruteringsstations, in delen van de Sov. Leger, ziekenhuizen. Van de deelnemers van het leger S., mobiele conc. werden georganiseerd. propaganda kunst. brigades die met de soldaten spraken. Met de opmars van het front naar het Westen in de bevrijde streken werden zeer snel nieuwe muziekgroepen hersteld of opgericht. C. Kunstgroepen zijn een grote agitator geworden om het front te helpen. S. achterin (in de regio's Bashkiria, Gorky, Kalinin, Moskou, Ryazan, Sverdlovsk, Yaroslavl van de RSFSR en in andere Sovjetrepublieken). Gedurende 1944 de deelnemers van kunst. S. kreeg ca. 30 concerten en optredens in 900 clubs, 82 optredens bij bedrijven; Vergoedingen van betaalde concerten werden ingehouden op het defensiefonds en op het fonds voor hulp aan families van frontsoldaten. De oorlogsjaren werden een nieuwe fase in de ontwikkeling van uilen. massalied, werd de propaganda grotendeels gepromoot door amateurs. ploegen. Er werden nog steeds regionale en regionale recensies en olympiaden gehouden. Van 27 december 1942 tot 5 januari 1943 vond in Moskou een decennium plaats van het tonen van de beste brigades en kringen van muzen. S. In april-juni 1943, in de moeilijke omstandigheden van de blokkade, werd een herziening van Leningrad gehouden. stadsmuziek. ploegen. (Gedurende 3 oorlogsjaren gaven amateurgroepen in Leningrad ongeveer 15 concerten.) In 000-1943 werd het mogelijk om muziekrecensies te houden. S. in de RSFSR, in Oekraïne, in Kirgizië en Estland. In 45 werd in Moskou een review van amateurs gehouden. koren en vocalisten (1945 beste teams en 40 solisten namen eraan deel) en een kunstshow. S. militair. academies, instituten, onderwijsinstellingen, scholen en delen van het Moskouse garnizoen.

Tijdens de oorlog werd bijzondere aandacht besteed aan de aanvulling van S. met jonge troepen, aan de ontwikkeling van muzen. S. in het secundair en hoger onderwijs. instellingen, in pionierskampen, onder kinderen uit weeshuizen. In con. 1942 in Moskou. bergen In het huis van de pioniers werd het Song and Dance Ensemble of Moscow georganiseerd. schoolkinderen (onder leiding van VS Loktev). Muziekshows werden regelmatig. C. arbeidsreserves (sinds 1943).

Aan het einde van de oorlog, reeds op 3 oktober 1945, werd de All-Union review van het koor gehouden. C. arbeiders en bedienden die middelen toonden. een toename van het aantal zelfstandigen. koren. In 1946 waren er alleen al in de RSFSR 69 werkkringen (inclusief 900 koor- en 23 muziekkringen), wat 100/5600 keer meer is dan in de vooroorlogse periode. In deze periode ontstonden in Leningrad grote groepen die uitgroeiden tot grote groepen: het Leningrad Choir. un-ta, koor van Leningrad. Paleis van Cultuur. SM Kirov, de muzikale groep van het Vyborg Paleis van Cultuur, en vele anderen. In de jaren van de 11e naoorlogse. vijfjarenplannen vakbond en Komsomol-organisaties, Houses of Nar. creativiteit begon met de actieve steun van partijorganen te werken aan het herstel van reeds bestaande en de oprichting van nieuwe muzengroepen. S., om talenten bij brede mensen te identificeren. gew. Methodische zelfstandige centra. art-va wordt het Huis der Kunsten. S. vakbonden (opgericht sinds de 2s). Al in 1 in de muziek. S. van het land waren er 1950 symfonieën. orkesten, 1950 volksorkesten. instrumenten en 112 koperblazers, 12 instr. ensembles, 266 bayan- en accordeonclubs, 6354 stapelbedden. koren, 4139 805 gemengde koren, 18 wok. ensembles, 411 zang- en dansensembles, 270 205 propagandateams en popgroepen. groepen. In de jaren 6200. er worden amateurmuziektheaters ontwikkeld. studio's, incl. in Leningrad - een muziekstudio. komedie in het Paleis van Cultuur. Vijfjarenplan 1667 en de opera- en balletstudio in het Cultuurpaleis. CM. Kirov (de producties van de opera's The Tsar's Bride, La Traviata, Sorochinskaya Fair, Quiet Flows the Don getuigen van de volwassenheid van de artiesten. S. en de hoge prestatievaardigheden van de deelnemers).

De groei van massazang heeft geleid tot een steeds groter aantal zang- en dansfestivals. Ze werden gehouden in een aantal regio's van de RSFSR, in Wit-Rusland en Oekraïne, in de Baltische republieken, sinds 1952 zijn ze traditioneel geworden in Kirgizië en Kazachstan. De muziekshows zijn hervat. S. op de All-Union Agricultural Exhibition in Moskou (sinds 1958 - Exhibition of Achievements of the National Economy of the USSR); S.-deelnemers demonstreren hun kunst ook op soortgelijke tentoonstellingen in andere republieken.

Bij de All-Union Review of Music. S. in 1956 in Moskou, werd hoge vaardigheid getoond door het mannenkoor van het Tallinn House of Culture (onder leiding van Yu. Ya. Variste) en het koor van de Moskou. un-ta (onder leiding van SV Popov). De eerste rally van de kooi was van fundamenteel belang. zangers - auteurs van modern. songs (Voronezh, 1950), legde hij de basis voor bijeenkomsten-seminars in andere steden. Dit hielp om de deelnemers van de muzen te identificeren. C. een aantal getalenteerde componisten (AR Lebedeva, AM Olenicheva en anderen). Kunsten. de groei van de muziek S. droeg bij aan het besluit van het Comité voor Claims onder de Raad van Ministers van de USSR (1950) om prof. arbeiders claimen in op amateurs. collectieven (in bredere zin, die de tradities van de CK USSR consolideerden), evenals de oprichting van de All-Russian Choral Society (1959) en soortgelijke verenigingen in Oekraïne, Wit-Rusland, Armenië, Georgië en andere rep.

In de jaren 60. kenmerkend voor de ontwikkeling van muziek. S. was een verscheidenheid aan soorten en genres amateurs. rechtszaak, aanzienlijke groei zal uitvoeren. vaardigheid. Met langdurige tradities en hoge kunsten. prestaties van amateurs. muziek t-frames, orkesten, koren, zang- en dansensembles, enz., begonnen vanaf 1959 de titel van een folkgroep te krijgen (in 1975 waren er meer dan 4,5 duizend). Een duidelijk voorbeeld van het versterken van de kunsten. muziek niveau. S. werd een groter aantal operaproducties, uitgevoerd door de krachten van zijn deelnemers in Vladivostok, Voroshilovgrad, Kiev, Kutaisi, Klaipeda, Leningrad, Moskou, Nikolaev, Novocherkassk, Taganrog, Tasjkent, Ufa, Cherepovets, enz. zoals op het platteland (p. Zalesyanka, regio Saratov, dorp Balyasnoye, regio Poltava, enz.). Vanaf 1963 verschenen volksphilharmonische verenigingen die muziekconcerten organiseerden. C. Een van de vormen van het trainen van leiders van muzen. S. werd Nar. conservatorium (voor het eerst in Leningrad, 1961; afdelingen - dirigentkoor, Russische volksinstrumenten, wok., piano, orc.), waar het onderwijs op vrijwillige basis wordt gegeven. In Moskou. muziek-pedagogisch. in die hen. Gnessins, aan het Saratov Conservatorium en anderen werden speciaal georganiseerd. afdelingen voor het trainen van leiders van nar. koren. Koormeesters voor nar. S. bereiden het instituut voor cultuur, muziek voor. en cult.-opruiming. school. In de ontwikkeling van kinderen betekent S.. rol gespeeld door Institute of Arts. onderwijs APN van de USSR. Muziek ontwikkelproces. S. komt terug in de special. tijdschriften: “Music of the Masses” (“Music for the Masses”, Kharkov, 1928-30), “Art for the Masses” (Moskou, 1931, in 1932-1933 – “Amateur Art”), “Musical Amateur” ( Moskou, 1933-36), "Cultureel en educatief werk" (Moskou, 1940-), "Club" (Moskou, 1951 -; sinds 1964 - onder de naam "Club- en amateurvoorstellingen"), evenals in de muziek. en sociaal en politiek. periodieke publicaties.

In de jaren 70. het aantal muziekkringen en leden van muziek. S. nam toe, wok-instr werd wijdverbreid. ensembles, estr. en brassbands. Sinds 1971 werd bij besluit van de All-Union Central Council of Trade Unions en het Collegium van het Ministerie van Cultuur van de USSR een centrum opgericht onder het Centraal Comité van de Trade Union of Cultural Workers. commissie voor cultureel en mecenaatswerk op het platteland, die werd geleid door het stapelbed. kunst. USSR MA Ulyanov. Een van de belangrijkste richtingen van haar activiteit is de betrokkenheid van masters prof. claim-va om de kunsten te helpen. S., incl. muzikaal. Muzikaal en educatief werk met kinderen wordt op grote schaal uitgevoerd, er worden kinderkoren georganiseerd. en muziek. collectieven wordt veel belang gehecht aan kinderliedjesfestivals, recensies en festivals van het koor. muziek. Kunstgroepen elk jaar. S. landen geven St. 1 miljoen concerten en uitvoeringen, die een publiek van maximaal 280 miljoen toeschouwers verzamelen. Koor leden. en muziek. S. producten aantrekken. heroïsch-patriottisch, burgerlijk geluid, maar ook folk. liedjes en deuntjes, tekst. liedjes. De reikwijdte van de multinational zelf gemaakt. art-va van de volkeren van de USSR gedemonstreerd in 1977 (het begon overal in 1975) Het eerste all-Union festival van amateurs. kunst. creativiteit van werknemers, toegewijd. 60e verjaardag Oktoberrevolutie van 1917. Meer dan 15 miljoen mensen namen eraan deel. Het festival verrijkte het repertoire van S. met nieuw. thema's, een weerspiegeling van de grote evenementen die in het land plaatsvonden, droegen bij aan de kennismaking met de amateurs. de claim van de brede massa's werkende mensen, een completere identificatie van de talenten van mensen. Er werd besloten om een ​​all-Union festival van St.

Kunsten. S., incl. musical, door de geschiedenis van de Uilen. state-va vulde voortdurend de staf van prof. kunst. Bij zelfstandigen. dirigent KK Ivanov, zangers - IK Arkhipova, ML Bieshu, MN Zvezdina, IS Kozlovsky, S. Ya. Lemeshev, ES Miroshnichenko, AP Ognivtsev, II Petrov, TA Sorokina, VI Firsova en anderen, creatief werk. prof. collectieven - Russische Nar. zing ze. Pyatnitsky, Severny, Omsk, Volzhsky, Voronezh en andere koren, Song and Dance Ensemble of Owls. Leger, Russisch Volksorkest. NP Osipova en anderen. Theaters van opera en ballet Kazachs. SSR, Kirgizië. SSR, Turkmeens. SSR, Taj. SSR en meer. anderen worden vaak aangevuld met artiesten van muzen. VAN.

Muzen. S. USSR kreeg brede erkenning in het buitenland. De beste teams en solisten van muziek. S. deelnemen aan de internationale. festivals en wedstrijden. Onder de winnaars van internationale competities festivals - Choir of the Chelyabinsk Tractor Plant (onder leiding van SN Ozerov en VG Sokolov, 1947, Praag), Choir of the Moscow. autofabriek (onder leiding van AV Rybnov en VG Sokolov, 1949, Boedapest), Koor van Jonge Arbeiders van Leningrad (onder leiding van II Poltavtsev, 1951, Berlijn), Koor van Moskou. studenten (onder leiding van VG Sokolov, 1953, Boekarest), Leningrad Choir. un-ta (onder leiding van GM Sandler, 1957, Moskou), koor van Odessa-studenten (onder leiding van KK Pigrov, 1957, Moskou), koor van studenten van de Ural-universiteit (onder leiding van VV Serebrovsky, 1959, Wenen), koormosk. Paleis van Cultuur. Gorbunov (onder leiding van Yu. M. Ulanov, 1961, Debrecen, Hongarije). Op de internationale polyfone wedstrijden. en Nar. muziek in Italië (Arezzo) De 1e plaats werd ingenomen door het Litouws Mannenkoor. SSR “Varpas” (“Bell”; directeur A. Krogertas, 1969), Tallinn Chamber Choir (directeur A. Ratassepp, 1971), Riga Choir “Ave Sol” (directeur I. Kokars, 1974); naar de internationale koorconcoursen in Bulgarije – Moskou. jongerenkoor en studentenkoor. ongeveer-ve (hoofd BG Tevlin, 1975, Varna), in Tsjechoslowakije - Academisch. koor Moskou. un-ta (hoofd. SV Popov, 1975, Pardubice), hen. B. Bartok in Hongarije – het Jeugdkoor van het Huis van Cultuur nr. 3 van de stad Jerevan (onder leiding van SS Ter-Ghazaryan, 1976, Debrecen), in Nederland – het Vrouwenkoor van Leraren “Dzintar” Latv. SSR (onder leiding van AR Derkevitsa en IO Tsepitis, 1977, Den Haag). Deelname van amateurs. collectieven en solisten samen met professionele in internationale. competities getuigt van betekenis. kwalitatieve groei van de kunst. S. en stimuleert de verdere ontwikkeling ervan.

Referenties: Sharp, Muziekolympiade, “The Life of Art”, 1927, nr. 26, p. elf; De eerste olympiade van de kunsten van de volkeren van de USSR, "For Proletarian Music", 11, nr. 1930, p. 4-3, 4; Korev S., Tegenover amateurmuziekuitvoeringen, "Art Education", 15, nr. 1931, 4; Dovzhenko V., Competitie van muzikale kringen van Kharkov, "Voor proletarische muziek", 6, nr. 1932-4, p. 5-12; Componisten op collectieve boerderijen, “SM”, 15, nr. 1936; Knipper L., Volkskunsttheater, ibid., nr. 3; Vasiliev-Buglai D., Theater van volkskunst, ibid., nr. 5; Kuznetsov K., All-Union Koorolympiade, ibid., nr. 7; Aleksandrov M., Kunst van werkende jongeren, ibid., 8, nr. 1948; Massalitinov K., Creators of the Soviet folksong, ibid., 8, nr. 1950; Tikhomirov R., Over muzikale amateuruitvoeringen, ibid., 8, nr. 1951; Decade of the Pioneer Ensemble, ibid., 9, nr. 1952; Vorobyov G., Opera op het toneel van de collectieve boerderij, ibid., 7, nr. 1952; Opera opgevoerd door een amateurgroep, ibid., 4, nr. 1953; Een waardevolle onderneming, ibid., 8, nr. 1953; Kalugina N., Amateur Art Festival, ibid., 5, nr. 1956; Abramsky A., Ways of musical amateur performances, ibid., 5, nr. 1959; Koroleva E., Volksfilharmonie voor kinderen, “MF”, 5, nr. 1963; Ryumin P., Massale amateuroptredens, "Communist", 19, nr. 1964; "Collective Farm Philharmonic", "MF", 18, nr. 1964; Jaunzem Irma, Er is iets om trots op te zijn, er is iets om naar te streven, “Cultureel en educatief werk”, 21, nr. 1965; Mazuritsky-parlementslid, amateurkunst tijdens de Grote Patriottische Oorlog, “Uch. app. Moscow Institute of Culture”, 5, nee. 1966, blz. 13-169; Rutovskaya O., Opera uitgevoerd door schoolkinderen, “MF”, 91 nr. 1969; Kukshanov V., Uit de geschiedenis van Sovjet-amateurkunst in de jaren 19, "Wetenschappelijke werken van het Sverdlovsk Pedagogisch Instituut", 20, za. 1972, blz. 166-93; Alekseeva L., Van arbeiderskringen tot volksgroepen, M., 109; "MF", 1973, nr. 1977, p. 20-20; Zemlyannikova LA, Creativiteit van miljoenen, Pravda, 21 okt. 1977; Striganov VM, Resultaten en vooruitzichten, "Cultureel en educatief werk", 2, nr. 1977.

Kamerlid Leonov