Sleutel |

Franse sleutel, Engelse sleutel, kiem. Schlussel

Een teken op een notenbalk dat de naam en hoogte (behorend tot een of ander octaaf) van een geluid op een van zijn lijnen bepaalt; stelt de absolute toonhoogtewaarde in van alle geluiden die op de notenbalk zijn opgenomen. K. is zo aangebracht dat een van de vijf regels van de duig hem in het midden snijdt. Geplaatst aan het begin van elke notenbalk; bij een overgang van de ene K. naar de andere wordt een nieuwe K uitgeschreven op de overeenkomstige plaats van de notenbalk. Er worden drie verschillende gebruikt. toonsoort: G (zout), F (fa) en C (do); hun namen en inscripties komen uit lat. letters die geluiden van de overeenkomstige hoogte aangeven (zie Muzikaal alfabet). Op woensdag. eeuwen begonnen lijnen te gebruiken, die elk de hoogte van een bepaald geluid aanduiden; ze vergemakkelijkten het lezen van onsamenhangende muzieknotatie, die voorheen slechts bij benadering de toonhoogtecontouren van de melodie vastlegde (zie Nevmas). Guido d'Arezzo aan het begin van de 11e eeuw. verbeterde dit systeem, waardoor het aantal lijnen tot vier. De onderste rode lijn gaf de toonhoogte F aan, de derde gele lijn gaf de toonhoogte C aan. Aan het begin van deze regels werden de letters C en F geplaatst, die de functies van K vervulden. Later werd het gebruik van gekleurde lijnen verlaten en de absolute toonhoogtewaarde werd toegewezen aan noten. alleen brieven. Aanvankelijk werden ze meerdere (maximaal drie) op elke notenbalk geschreven, daarna werd hun aantal teruggebracht tot één notenbalk. Van de letteraanduidingen van klanken werden G, F en C voornamelijk gebruikt als K. De contouren van deze letters veranderden geleidelijk totdat ze de moderne kregen. grafische vormen. De toonsoort G (sol), of treble, geeft de locatie van het klankzout van het eerste octaaf aan; het bevindt zich op de tweede regel van de staaf. Een ander type K. zout, de zogenaamde. oud Frans, op de eerste regel geplaatst, modern. wordt niet gebruikt door componisten, maar bij het herdrukken van werken waarin het eerder werd gebruikt, blijft deze code behouden. De toets F (fa), of bas, geeft de positie van de klank fa van een klein octaaf aan; het wordt op de vierde regel van het personeel geplaatst. In oude muziek komt K. fa ook voor in de vorm van een bas-profundo K. (van het Latijnse profundo – diep), die werd gebruikt voor het lage register van de baspartij en op de vijfde regel werd geplaatst, en bariton K. – op de derde regel. Toets C (do) geeft de locatie van het geluid aan tot aan het eerste octaaf; modern De toonsoort C wordt in twee vormen gebruikt: alt – op de derde regel en tenor – op de vierde regel. In de oude koorpartituren werd de toonsoort C van vijf typen gebruikt, dat wil zeggen op alle regels van de notenbalk; naast de bovengenoemde werden gebruikt: sopraan K. - op de eerste regel, mezzosopraan - op de tweede regel en bariton - op de vijfde regel.

Moderne koorpartituren zijn opgenomen in viool en bas k., maar de koorzangers en het koor. dirigenten komen voortdurend de sleutel C tegen bij het uitvoeren van werken uit het verleden. De tenorpartij is geschreven in hoge K., maar wordt een octaaf lager gelezen dan geschreven, wat soms wordt aangegeven door het cijfer 8 onder de toonsoort. In sommige gevallen wordt voor de tenorpartij een dubbele viool K. in dezelfde betekenis gebruikt.

De betekenis van de toepassing van sekte. K. bestaat erin een groot aantal extra regels in de notatie van klanken zoveel mogelijk te vermijden en het daardoor gemakkelijker te maken om noten te lezen. Alt K. wordt gebruikt voor de notatie van de partij van strijkaltviool en viol d'amour; tenor - voor de notatie van de tenortrombonepartij en gedeeltelijk de cello (in het bovenste register).

In de zg. "Kiev banner" (vierkante muzieknotatie), die in de 17e eeuw wijdverbreid werd in Oekraïne en Rusland, verschillende. typen van de C-toets, waaronder de cefaut K., die een speciale betekenis kreeg bij het opnemen van monofone alledaagse gezangen. De naam van de cefaut K. komt van degene die in de kerk wordt gebruikt. muziekpraktijk van het hexachordale systeem van solmisatie, waarbij de klank do (C), als basis van de toonsoortnotatie, verantwoordelijk was voor de namen fa en ut.

Het hexachord-systeem van solmisatie zoals toegepast op de kerktoonladder. Het volledige volume van de schaal, de notatie in de cefout-sleutel en de solmisatienamen van de stappen.

Met behulp van een cefaut K. werden alle geluiden van een volle kerk opgenomen. een schaal die overeenkwam met het volume van mannenstemmen (zie Dagelijkse schaal); later, wanneer naar de kerk. Jongens, en toen vrouwen, begonnen zich aangetrokken te voelen tot zingen, de cefaut K. werd ook gebruikt in hun feesten, die een octaaf hoger werden uitgevoerd dan die van mannen. Grafisch is de cefaut K. een soort vierkante noot met een kalmte; het wordt op de derde regel van de staaf geplaatst en wijst er de locatie van de 4e trede van de kerk aan toe. schaal - tot het eerste octaaf. De eerste gedrukte editie, waarin het systeem van cefaut-zang werd geschetst, was Het ABC van eenvoudig muzikaal zingen volgens de Cefaut-sleutel (1772). Met een monofone weergave van alledaagse deuntjes behoudt de cefaut K. tot op de dag van vandaag zijn betekenis.

Referenties: Razumovsky DV, Kerkzang in Rusland (Ervaring van historische en technische presentatie) …, vol. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Essay over de geschiedenis van de orthodoxe kerkzang in Rusland, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, Op oude Russische zangnotaties St. Petersburg, 1901; Sposobin IV, Elementaire muziektheorie, M., 1951, posl. red., M., 1967; Gruber R., Geschiedenis van de muziekcultuur, vol. 1, deel 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. en 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., De muzieknotatie van Guido van Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev