code |

ital. coda, van lat. cauda - staart

Het laatste deel van elke muziek. een toneelstuk dat niet tot de hoofdonderdelen van zijn formele schema behoort en bij de bepaling ervan niet in aanmerking wordt genomen, dat wil zeggen een toevoeging in het kader van een heel, volledig werk. Hoewel het magazijn en de structuur van een onderpand afhankelijk zijn van de vorm waarin het wordt gebruikt, kunnen enkele algemene kenmerken worden aangegeven. Voor K. typisch structureel en harmonieus. duurzaamheid. Om de stabiliteit te garanderen, kan het volgende worden gebruikt: in het harmonische gebied - een orgelpunt op de tonica en afwijkingen in de subdominante tonaliteit; op het gebied van melodie - een dalende schaalachtige beweging van de bovenste stemmen of een naderende progressieve beweging van de extreme stemmen (K. 2e deel van de 6e symfonie van PI Tsjaikovski); op het gebied van structuur - de herhaling van constructies van het laatste teken, hun opeenvolgende fragmentatie, waardoor motieven steeds vaker naar de tonische klank streven; op het gebied van het metroritme - actieve yambich. voeten, met nadruk op het streven naar een sterk (stabiel) aandeel; op het gebied van thematisme - het gebruik van wendingen van algemene aard, wendingen die thematisch synthetiseren. werk materiaal. Tegelijkertijd gaat het soms om de zogenaamde afscheidsappèl: het uitwisselen van korte replica's-imitaties tussen de stemmen van de extreme registers. K. langzame stukken vinden meestal plaats in een nog langzamere, rustiger beweging; in snelle spelen daarentegen is de beweging meestal nog versneld (zie Strett). In variatiecycli introduceert K. in de regel een contrast in vergelijking met de aard van de laatste variatie of groep variaties. In grote vormen met contrasterende thema's, de zgn. ontvangst van reflectie - episodisch. een inleiding tot K. het thema van het middelste deel van het formulier. Soms wordt een speciale techniek gebruikt – de introductie van een element dat contrasteert met het algemene karakter van K. Maar al snel wordt het vervangen door het hoofdmateriaal van de coda, wat de volledige dominantie ervan benadrukt. De maximale ontwikkeling van deze techniek is het begin van de sonate K. vanaf de 2e ontwikkeling, waarna de gelijkmatige “eigenlijk K.” volgt. (L. Beethoven, sonate voor piano nr. 23 (“Appassionata”), deel 1).

Referenties: zie bij art. Muzikale vorm.

VP Bobrovsky