Mensurale notatie |

van het Latijnse mensura - mera; letters — dimensionale notatie

Een systeem voor het opnemen van muzikale geluiden gebruikt in de 13e-16e eeuw. In tegenstelling tot eerdere niet-mentale notatie (zie Nevmy), gaven de randen alleen de bewegingsrichting van de melodie aan, en de koornotatie die daarvoor in de plaats kwam, waarin alleen de hoogte van de klanken werd aangegeven, M. n. maakte het mogelijk om zowel de toonhoogte als de relatieve duur van geluiden vast te leggen. Dit werd noodzakelijk met de ontwikkeling van de polyfonie, toen in motetten werd afgeweken van de gelijktijdige uitspraak van elke lettergreep van de tekst in alle stemmen. M. ik. ontwikkeld en beschreven door Johannes de Garlandia, Franco van Keulen, Walter Odington, Hieronymus van Moravië (13e eeuw), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto van Padua (14e eeuw), Johannes Tinctoris (15e-16e eeuw), Francino Gaffori ( 16e eeuw), enz.

Bedriegen. 13e eeuw om de duur van geluiden en pauzes in M ​​aan te geven. n. de volgende tekens werden gebruikt (in afnemende volgorde van duur; alle termen zijn Latijn):

In de 14e eeuw kwamen nog kleinere looptijden in gebruik – minima

(kleinste) en semiminima

(minimaal de helft).

De teleenheid van de duur was aanvankelijk de noot longa. Er was een longa perfecta noot (perfect), gelijk aan drie brevis, en een longa imperfecta noot (imperfect), gelijk aan twee brevis. Van ser. 14e eeuw de concepten van perfecta, een driedelige verdeling, en imperfecta, een tweedelige verdeling, werden ook uitgebreid tot de verhoudingen van andere 'naburige' noten die in een reeks van nootduren aanwezig waren; alleen de noten duplex longa (later maxima) en minima waren altijd dubbele tellen. Dit soort ritmische indelingen werden toonladders genoemd. Er waren speciale namen voor de schalen van elke duur. Dus de longa-schaal werd modus genoemd, de brevis-schaal werd tempus genoemd, de semibrevis-schaal werd prolatio genoemd. Later werd de noot brevis de teltijd, overeenkomend met de moderne. Hele notitie; soorten schalen, dwz tempus perfectum (verdeeld in drie semibrevis) en tempus imperfectum (verdeeld in twee semibrevis) werden respectievelijk aangeduid met tekens

и

; de laatste aanduiding wordt nog steeds gebruikt voor de maat 4/4. Deze tekens werden aan het begin van een muzikale lijn of in het midden geplaatst in het geval van verandering van de toonladder. Vanaf de 14e eeuw rekeneenheid van duur in M. n. werd de noot semibrevis. De verdeling in drie minima-aandelen werd aangeduid met de term prolatio major (perfecta), in tweeën met de term prolatio minor (imperfecta). Als onderscheidend teken werd een punt in het tempusteken gebruikt. Dit maakte het mogelijk om alle vier de toen toegepaste basisprincipes kort te schetsen. soort achterstelling van looptijden:

1) brevis en semibrevis – tripartite, dwz tempus perfectum, prolatio major (komt overeen met moderne maten 9/4, 9/8) – teken

; 2) brevis – tripartite, semibrevis – bipartite, dwz tempus perfectum, prolatio minor (komt overeen met moderne maten 3/4, 3/8) – teken

;

3) brevis – tweestemmig, semibrevis – driestemmig, dwz tempus imperfectum, prolatio majeur (komt overeen met moderne maten 6/4, 6/8) – teken

; 4) brevis – bipartiet, semibrevis – bipartiet, dwz tempus imperfectum, prolatio minor (komt overeen met moderne maten 2/4, 4/4).

De bovenstaande tekens en notatie gaven geen overzicht van alle mogelijke soorten ritmiek. organisatie van geluiden. In dit verband werden regels ontwikkeld die de specifieke duur van een biljet koppelden en tussen welke biljetten het zich bevond. De imperfectioregel stelde dus dat als in een tripartiete deling een relatief uitgebreide noot wordt gevolgd door een noot van een aangrenzende kortere duur, en dan weer dezelfde lengte krijgt als de eerste, of als een noot wordt gevolgd door meer dan drie noten van een aangrenzende kortere duur, dan neemt de duur van deze noot met een derde af:

De alteratio regel (wijzigingen, wijzigingen) voorgeschreven een verdubbeling van de duur van de tweede van twee aangrenzende noten van dezelfde duur, brevis, later en semibrevis, met een tripartiete articulatie:

Afd. veel stemmen. composities werden in die tijd vaak zo geschreven dat de teleenheden erin anders bleken te zijn. Daarom was ritmisch vereist bij het reduceren van stemmen tot één geheel. omzetting van stemmen. Tegelijkertijd werden stemmen die met een grotere duur waren opgenomen, onderworpen aan "diminutio" (dminutio). De meest voorkomende was de halvering van alle duur van een bepaalde stem (proportio dupla). Het werd aangegeven door een verticale lijn die door het schaalteken - , of de inversie van dit teken - , of een numerieke breuk 2/1 ging. Andere soorten diminutio werden ook gebruikt. Het opheffen van de verkleining aangegeven door de breuk werd uitgevoerd door de teller en noemer te verplaatsen (bijvoorbeeld 1/2 na 2/1). Diminutio 2/1, verwijzend naar alle stemmen, vertegenwoordigde een eenvoudige tempoversnelling.

Omdat de toepassing van de typen imperfectio en diminutio de muzieknotatie bemoeilijkte, werd getracht het lezen van noten te vergemakkelijken door nieuwe muziektekens te introduceren. Tegelijkertijd begonnen ze, in verband met de overgang van perkament naar papier, "zwarte" muziektekens te vervangen door "witte". Dit proces was vooral intens in Italië. Tegen het begin van de 16e eeuw. Hier is het volgende systeem van muzieknotatie:

Geleidelijk werden zwarte muzikale tekens ingesteld om semiminims en kleinere duur aan te duiden, en voor de pauzes die overeenkomen met de ontsteker en semi-ontsteker, de eerste van de twee tekens. Dit systeem van tekens vormde de basis van het moderne. notitie schrijfsystemen. Al in de 15e eeuw. vaak gebruikte ronde notatie van noten, in de 16e eeuw. ze verhuisde ook naar het afdrukken van muziek. Tegen het einde van de 16e eeuw heerste overal de ondergeschiktheid van de duur ten opzichte van l : 2; het markeerde de afwijzing van M. n. en de overgang naar het moderne notatiesysteem.

Referenties: Saketti LA, Essay over de algemene geschiedenis van de muziek, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, Geschiedenis van de muziekcultuur, vol. 1, deel 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten en Takteeichen des XV. en XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. en 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; zelfde, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; zijn, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna..., Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, H.5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-notatie, "AfMw", 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev