Verwerking |

Duitse Bearbeitung

In de brede zin van het woord, elke wijziging van de muziektekst van een muziekwerk, bijvoorbeeld met het nastreven van bepaalde doelen. armatuur vervaardigd. voor uitvoering door muziekliefhebbers die geen geavanceerde technologie hebben, voor gebruik in educatieve en pedagogische doeleinden. praktijk, voor de uitvoering van anderen door de samenstelling van artiesten, modernisering van de productie. enz. Tot ongeveer de 18e eeuw. O. werd beschouwd als iets dat gelijkwaardig was aan het werk van de oorspronkelijke componist, maar in de daaropvolgende tijd, in verband met het groeiende belang van het individuele begin in de muziek, werd het een secundair, secundair gebied. Niettemin is O., dat niet puur handwerk is, een voorwerp van auteursrecht.

Wijdverbreid gebruik wordt gevonden door O. eenkoppig. muziek voorbeelden. Vroeger in West-Europa. muziek werd polyfoon verspreid. O. melodieën van gregoriaans; allemaal veelhoekig. op basis van zo'n O werd muziek gemaakt vóór de 16e eeuw. In de 19e en 20e eeuw. groot belang verworven O. nar. melodieën, wat vaak hun harmonisatie wordt genoemd, maar in feite bestaat uit het creëren van een Nar. begeleidingsmelodieën voor een bepaald instrument of instrumenten die verder gaan dan de simpele opeenvolging van akkoorden. Ze R. melodieën werden door velen uitgevoerd. grote componisten als J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, AK Lyadov en anderen. onafhankelijk gevormd door de tijd. genre, voortdurend uitgevoerd en uilen. componisten. Speciale gevallen van verwerking eenkoppig. muziek – begeleiding toevoegen aan composities geschreven voor solo viool, cello, etc. tools. Onder hen is het arrangement van F. Mendelssohn van de viool solo. chaconnes in d-moll van JS Bach voor viool met pianobegeleiding, gearrangeerd door R. Schumann voor dezelfde compositie van solo-violen. sonates en suites van JS Bach (de legitimiteit van zo'n O. wordt door veel onderzoekers betwist).

O. veelhoekig. composities, waarbij het doel wordt nagestreefd om zich aan te passen aan andere composities van uitvoerders, vaak genoemd. arrangement, transcriptie, en in gevallen waarin het product. verwerkt voor uitvoering door het orkest – orkestratie. De vroegste voorbeelden van dergelijke O. worden geassocieerd met wokbeslag. composities voor uitvoeringsinstr. composities (14e-15e eeuw; de eerste O. van dit soort die tot ons zijn gekomen, zijn in Engelse orgeltabulatuur, ca. 1330); deze praktijk speelde een belangrijke rol bij de vorming van instr. muziek. Gemeenschappelijk en O. veelkoppig. op., waarin de compositie van de uitvoerders behouden blijft. Dergelijke O. op. want één instrument, voornamelijk de pianoforte, komt meestal neer op het verlichten van technisch moeilijke plaatsen erin of, integendeel, op een breder gebruik van het virtuoze principe erin; het laatste type O. wordt vaak genoemd. transcriptie. De auteurs van transcripties brengen meestal veel dingen in die uit hun eigen land komen. creatieve individualiteit. Uitstekende meesters van fp. transcripties die hebben bijgedragen aan de ontwikkeling van FP. virtuositeit, waren F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, op het gebied van viool. transcriptie is de bijdrage van F. Kreisler bijzonder belangrijk. De volgende fase is een parafrase – een soort virtuoze vrije fantasie op de thema’s van K.-L. prod.

Op. voor veel artiesten, zowel vocalisten als instrumentalisten, tot aan de opera. Zulke O. zijn als het ware ervaringen van een nieuw begrip van het werk in het licht van het creatieve. installaties van de auteur O., soms een bekende modernisering van het werk bijvoorbeeld. O. van het oratorium Acis en Galatea van Händel van VA Mozart, Moessorgski's opera Boris Godunov van NA Rimski-Korsakov, O. van dezelfde opera en Moessorgski's opera Khovanshchina van DD Sjostakovitsj. In de USSR wordt dit type O. meestal genoemd. edities.

Referenties: (Verwerking van volksliederen), in het boek: History of Russian Soviet Music, vol. 2-4, M., 1959-63.