Eindeloze melodie |
nee «Oneindige melodie»
De term geïntroduceerd door R. Wagner en geassocieerd met de eigenaardigheden van zijn muzen. stijl. Over de noodzaak om te zoeken naar een nieuw type melodie dat verschilt van de melodie van traditionele opera's, schreef Wagner in An Appeal to Friends (1851). Het idee van B. m." onderbouwde hij in het werk “Music of the Future” (in de vorm van een open brief aan zijn Parijse bewonderaar F. Villot, 1860). Principe B.m.” werd door hem naar voren gebracht in tegenstelling tot de traditie. operamelodie, waarin Wagner buitensporige periodiciteit en rondheid zag, afhankelijkheid van dansvormen. muziek (wat in de eerste plaats opera-aria's betekent). Als voorbeelden van een intensere en continue ontwikkeling van de melodie noemde Wagner de wok. werken van JS Bach, en in instr. muziek - de symfonieën van L. Beethoven (Wagner beschouwt de betekenis van een nieuw type melodie in Beethoven in het boek Beethoven, 1870). In een poging om de continuïteit van levensprocessen in muziek weer te geven, heeft Wagner in zijn reformistische werken. (tegen de jaren 60 van de 19e eeuw werden een deel van de "Ring van de Nibelungen" en "Tristan en Isolde" geschreven) weigert intern. opdeling van actie in aparte gesloten ruimtes en streeft naar end-to-end ontwikkeling. Tegelijkertijd de belangrijkste melodische drager. het begin is meestal het orkest. "B. m." in de muziek zijn Wagners drama's een aaneenschakeling van opeenvolgende leidmotieven (een van de typische voorbeelden is de begrafenismars uit The Death of the Gods). In vocale partijen, het principe van "B. m." komt aan het licht in vrij gebouwd en osn. aan de muziek recitaties monologen en dialogen. scènes die de gebruikelijke aria's en ensembles vervingen en onmerkbaar in elkaar overgingen - zonder duidelijke eindes die kenmerkend zijn voor opera-nummers. Sterker nog, onder “B. m." Wagner betekent "oneindigheid" (continuïteit) door de hele muziek heen. stoffen, incl. in harmonie – de indruk van continue inzet wordt ook bereikt door het gebruik van onderbroken cadansen en onderbroken harmonieën. revoluties. Onder de volgelingen van Wagner kan men een fenomeen tegenkomen dat lijkt op "B. m." (in het bijzonder in sommige opera's van R. Strauss). Wagners rechttoe rechtaan verlangen naar de continuïteit van muzen. ontwikkeling werd bekritiseerd door “B. m. ”, in het bijzonder van de kant van NA Rimsky-Korsakov.
Referenties: Wagner R., Brieven. Dagboeken. Oproep aan vrienden, trans. uit German., M., 1911, p. 414-418; zijn eigen, Beethoven, vert. met hem. V. Kolomiytseva, M. – St. Petersburg, 1912, p. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Een gecombineerd werk van twee kunsten of een muzikaal drama, Poln. coll. cit., Lett. prod. en correspondentie, vol. II, M., 1963, p. 51-53; Druskin MS, Geschiedenis van buitenlandse muziek van de tweede helft van de 4e eeuw, vol. 1963, M., 41, p. XNUMX.
GV Krauklis
