Ernest Chausson |
Ernest Chausson
Hij studeerde aan het conservatorium van Parijs in de compositieklas van J. Massenet (1880). In 1880-83 nam hij les van S. Frank. Vanaf 1889 was hij secretaris van de National Musical Society. Al uit Chaussons vroege werken, voornamelijk vocale cycli (zeven liederen op teksten van Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier en anderen, 7-1879), blijkt zijn voorliefde voor verfijnde, dromerige teksten.
De muziek van Chausson wordt gekenmerkt door helderheid, eenvoud van expressie, verfijning van kleur. De invloed van Massenet is merkbaar in zijn vroege werken (4 liederen op tekst van M. Bouchor, 1882-88, enz.), later - R. Wagner: het symfonisch gedicht "Vivian" (1882), de opera "King Arthus" (1886 -1895) geschreven op de percelen van de legendes van de zogenaamde. de Arthur-cyclus (waardoor de analogie met het werk van Wagner bijzonder duidelijk is). Bij het ontwikkelen van de plot van de opera is Chausson echter verre van het pessimistische concept van Tristan en Isolde. De componist liet het uitgebreide systeem van leidmotieven (vier muzikale thema's dienen als basis voor ontwikkeling), de dominante rol van het instrumentale begin, varen.
In een aantal werken van Chausson komt de invloed van Franks werk ongetwijfeld ook tot uiting, vooral in de driestemmige symfonie (3), in zijn principes van structuur en motivische ontwikkeling; tegelijkertijd getuigen de verfijnde, vervaagde orkestrale kleur, lyrische intimiteit (1890e deel) van Chaussons passie voor de muziek van de jonge C. Debussy (kennis met wie in 2 een vriendschap werd die bijna tot Chaussons dood duurde).
Veel werken uit de jaren 90, bijvoorbeeld de Greenhouses-cyclus (“Les serres chaudes”, op tekst van M. Maeterlinck, 1893-96), met hun ingetogen recitatie, voortreffelijk onstabiele harmonische taal (veel gebruik van modulaties), subtiliteit klankpalet , kan worden toegeschreven aan het vroege impressionisme. Vooral het “Gedicht” voor viool en orkest (1896), zeer gewaardeerd door Debussy en uitgevoerd door vele violisten, verwierf grote bekendheid.
composities:
opera's – De grillen van Marianne (Les caprices de Marianne, naar het toneelstuk van A. de Musset, 1884), Elena (volgens Ch. Leconte de Lisle, 1886), Koning Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , na 1903, t -r “De la Monnaie”, Brussel); kantate Arab (L'arabe, voor skr., mannenkoor en orkest, 1881); voor orkest - symfonie B-dur (1890), symfonie. Vivians gedichten (1882, 2e druk 1887), Eenzaamheid in het bos (Solitude dans les bois, 1886), Feestavond (Soir de fkte, 1898); Gedicht Es-dur voor Skr. met ork. (1896); Vedische hymne voor koor met orch. (Hymne védique, tekst van Lecomte de Lisle, 1886); voor vrouwenkoor met fp. Wedding Song (Chant bruiloft, tekst van Leconte de Lisle, 1887), Funeral Song (Chant funebre, tekst van W. Shakespeare, 1897); voor a capella koor – Jeanne d'Arc (tekstscène voor solist en vrouwenkoor, 1880, mogelijk een fragment van een niet gerealiseerde opera), 8 motetten (1883-1891), Ballad (tekst van Dante, 1897) en andere; instrumentale kamermuziekensembles – fp. trio g-moll (1881), fp. kwartet (1897, aangevuld met V. d'Andy), strijkers. kwartet in c-mineur (1899, onvoltooid); concerto voor skr., fp. en snaren. kwartet (1891); voor piano – 5 fantasieën (1879-80), sonatina F-dur (1880), Landschap (Paysage, 1895), Verschillende dansen (Quelques danses, 1896); voor zang en orkest – Poem of Love and the Sea (Poeme de l'amour et de la mer, tekst van Bouchor, 1892), Eternal Song (Chanson perpetuelle, tekst van J. Cro, 1898); voor zang en piano – liedjes (St. 50) op de volgende. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare en anderen; 2 duetten (1883); muziek voor toneelvoorstellingen – The Tempest van Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, Parijs), The Legend of St. Caecilians” van Bouchor (1892, ibid.), “Birds” van Aristophanes (1889, niet post.).
VA Koelakov
