Manieren om gitaar te spelen

Hoeveel is er al gezegd en besproken over hoe je gitaar kunt spelen! Allerlei tutorials (van professioneel-vervelend tot primitief-amateuristisch), talloze internetartikelen (zowel verstandig als dom), online lessen – alles is al meerdere keren beoordeeld en herlezen.

Je vraagt: “Waarom zou ik mijn tijd verspillen aan het bestuderen van dit artikel als er meer dan genoeg informatie beschikbaar is?” En dan is het best lastig om op één plek een beschrijving te vinden van alle manieren om gitaar te spelen. Na het lezen van deze tekst zul je ervan overtuigd zijn dat er nog steeds plaatsen op internet zijn waar informatie over de gitaar en het bespelen ervan beknopt en nauwkeurig wordt gepresenteerd.

Wat is een “methode voor geluidsproductie”, hoe verschilt deze van een “speelmethode”?

Op het eerste gezicht zijn deze twee concepten identiek. In feite is het verschil tussen hen aanzienlijk. Een gespannen gitaarsnaar is de bron van geluid en hoe we deze laten trillen en eigenlijk geluid noemen “methode voor geluidsproductie”. De methode van geluidsextractie is de basis van de speeltechniek. En hier “spelontvangst” – Dit is in zekere zin een decoratie of aanvulling op de extractie van geluid.

Laten we een specifiek voorbeeld geven. Bespeel alle snaren met je rechterhand – deze methode om geluid te produceren wordt genoemd blazen (afwisselende slagen – het gevecht). Sla nu met de duim van je rechterhand op de snaren in de buurt van de brug (de slag moet worden uitgevoerd in de vorm van een scherpe draai of zwaai van de hand richting de duim) – deze speeltechniek heet tamboerijn. De twee technieken lijken op elkaar, maar de eerste is een methode om geluid te extraheren en wordt vrij vaak gebruikt; maar de tweede is in zekere zin een soort “slag”, en daarom een ​​techniek om gitaar te spelen.

Lees hier meer over de technieken, en in dit artikel zullen we ons concentreren op het beschrijven van de methoden voor geluidsproductie.

Alle methoden voor de productie van gitaargeluid

Slaan en slaan worden meestal gebruikt als begeleiding bij het zingen. Ze zijn vrij gemakkelijk onder de knie te krijgen. Het belangrijkste is om het ritme en de richting van handbewegingen te observeren.

Eén type staking is rasgeado – een kleurrijke Spaanse techniek, die bestaat uit het afwisselend aanslaan van de snaren met elk van de vingers (behalve de duim) van de linkerhand. Voordat u rasgueado op de gitaar uitvoert, moet u zonder het instrument oefenen. Maak een vuist met je hand. Begin met de pink en laat de beknelde vingers veerkrachtig los. Bewegingen moeten duidelijk en elastisch zijn. Heb je het geprobeerd? Breng je vuist naar de snaren en doe hetzelfde.

Volgende zet - de schutter of pinch-play. De essentie van de techniek is om afwisselend aan de snaren te tokkelen. Deze methode van geluidsproductie wordt gespeeld door standaard Fingerpicking. Als je besluit tirando onder de knie te krijgen, let dan speciaal op je hand – tijdens het spelen mag deze niet in de hand worden geklemd.

receptie vrienden (of spelen met ondersteuning van een aangrenzende snaar) is zeer kenmerkend voor flamencomuziek. Deze speelmethode is gemakkelijker uit te voeren dan tirando: bij het tokkelen van een snaar hangt de vinger niet in de lucht, maar rust hij op de aangrenzende snaar. Het geluid is in dit geval helderder en rijker.

Houd er rekening mee dat je met tirando in een snel tempo kunt spelen, maar dat spelen met een steun het speeltempo van de gitarist aanzienlijk vertraagt.

De volgende video presenteert alle bovengenoemde methoden voor geluidsproductie: rasgueado, tirando en apoyando. Bovendien wordt apoyando voornamelijk met de duim gespeeld – dit is de ‘truc’ van de flamenco; een eenstemmige melodie of een melodie in de bas wordt altijd met de duim op een steun gespeeld. Wanneer het tempo versnelt, schakelt de uitvoerder over op tokkelen.

Klap kan ook overdreven tokkelen worden genoemd, dat wil zeggen dat de uitvoerder zo aan de snaren trekt dat ze, wanneer ze het gitaarzadel raken, een karakteristiek klikkend geluid maken. Het wordt zelden gebruikt als methode om geluid te produceren op een klassieke of akoestische gitaar; hier is het populairder in de vorm van een “verrassingseffect”, waarbij een schot of het knallen van een zweep wordt nagebootst.

Alle bassisten kennen de slaptechniek: naast het oppakken van de snaren met de wijs- en middelvinger, slaan ze ook met de duim op de dikke bovenste snaren van de bas.

Een uitstekend voorbeeld van de slap-techniek is te zien in de volgende video.

De jongste methode van geluidsproductie (deze is niet ouder dan 50 jaar) wordt genoemd tikken. Je kunt de harmonische gerust de vader van het tikken noemen – deze werd verbeterd met de komst van ultragevoelige gitaren.

Tikken kan een- of tweestemmig zijn. In het eerste geval raakt de hand (rechts of links) de snaren op de gitaarhals. Maar tweestemmig tikken is vergelijkbaar met het spel van pianisten: elke hand speelt zijn eigen onafhankelijke partij op de gitaarhals door op de snaren te slaan en te tokkelen. Vanwege enkele overeenkomsten met pianospelen kreeg deze methode van geluidsproductie een tweede naam: pianotechniek.

Een uitstekend voorbeeld van het gebruik van tikken is te zien in de onbekende film “August Rush”. De handen in de rollen zijn niet de handen van Fradie Highmore, die de rol van het jongensgenie speelt. In feite zijn dit de handen van Kaki King, een beroemde gitarist.

Iedereen kiest voor zichzelf de uitvoeringstechniek die het dichtst bij hem/haar ligt. Degenen die liever liedjes zingen met een gitaar beheersen de techniek van vechten, minder vaak busten. Wie stukken wil spelen, bestudeert tirando. Er zijn complexere blind- en taptechnieken nodig voor degenen die hun leven met muziek willen verbinden, zo niet vanuit een professionele kant, dan wel vanuit een serieuze amateurkant.

Speeltechnieken vereisen, in tegenstelling tot methoden voor geluidsproductie, niet veel moeite om onder de knie te krijgen, dus leer de techniek om ze uit te voeren in dit artikel.