Stem |

lat. vox, Franse voix, ital. stem, ing. stem, Duits Stimme

1) Melodisch. lijn als onderdeel van polyfone muziek. werken. Het geheel van deze lijnen is muzen. het geheel – de textuur van de muziek. werken. De aard van de beweging van stemmen bepaalt een of ander type stemvoering. Een stabiel aantal G. en relateert ze, gelijkheid is kenmerkend voor polyfoon. muziek; in homofone muziek is in de regel één G., meestal de bovenste, de leider. In gevallen waarin de leidende G., speciaal ontwikkeld en onderscheiden, bedoeld is om door één zanger of instrumentalist te worden uitgevoerd, wordt dit solo genoemd. Alle andere G. in homofone muziek begeleiden. Ze zijn echter ook ongelijk. Maak vaak onderscheid tussen de belangrijkste (verplichte) G. (inclusief de leider), die de belangrijkste uitzendt. muziek elementen. gedachten, en G. kant, complementair, vullend, harmonisch, to-rye uitvoeren van hulp. functies. In de praktijk van het bestuderen van harmonie in een vierstemmige koorpresentatie, worden de harmonieën onderscheiden als extreem (boven en onder, sopraan en bas) en midden (alt en tenor).

2) Partij ond. instrument, orkest of koor. groep, uitgeschreven uit de partituur van het werk voor het leren en presteren.

3) Het motief, de melodie van het lied (vandaar de uitdrukking "zingen met de stem" van een bekend lied).

4) Een verscheidenheid aan geluiden gevormd met behulp van het vocale apparaat en dienen voor communicatie tussen levende wezens. Bij mensen vindt deze communicatie voornamelijk plaats via spraak en zang.

In het stemapparaat worden drie secties onderscheiden: de ademhalingsorganen, die lucht leveren aan de glottis, het strottenhoofd, waar de stemplooien (stembanden) zijn geplaatst, en de articulatie. apparaat met een systeem van resonatorholtes, dat dient om klinkers en medeklinkers te vormen. In het proces van spreken en zingen werken alle delen van het stemapparaat met elkaar samen. Geluid wordt geactiveerd door te ademen. Bij het zingen is het gebruikelijk om verschillende soorten ademhaling te onderscheiden: borstkas met een overwicht van de borstkas, abdominaal (abdominaal) met een overwicht van het middenrif en thoracodiafragma (costo-abdominaal, gemengd), waarbij de borst en het middenrif gelijkelijk deelnemen . De verdeling is voorwaardelijk, want in feite is de ademhaling altijd gemengd. De stemplooien dienen als geluidsbron. De lengte van de stemplooien hangt meestal af van het type stem. Basplooien zijn het langst - 24-25 mm. Voor een bariton is de lengte van de plooien 22-24 mm, voor een tenor 18-21 mm, voor een mezzosopraan 18-21 mm, voor een sopraan 14-19 mm. De dikte van de stemplooien in een gespannen toestand is 6-8 mm. De stemplooien kunnen sluiten, openen, spannen en strekken. Omdat de spiervezels van de plooien gaan ontbinden. richtingen, kunnen de stemspieren in afzonderlijke delen samentrekken. Dit maakt het mogelijk om de vorm van de vouwtrillingen te variëren, dwz de boventoonsamenstelling van het oorspronkelijke klanktimbre te beïnvloeden. De stemplooien kunnen willekeurig worden gesloten, in de positie van een borstkas of falsetstem worden geplaatst, in de mate die nodig is om een ​​geluid van de gewenste hoogte te verkrijgen. Elke fluctuatie van de plooien kan echter niet worden gecontroleerd en hun vibratie wordt automatisch uitgevoerd als een zelfregulerend proces.

Boven het strottenhoofd bevindt zich een systeem van holtes dat de "verlengbuis" wordt genoemd: de keelholte, mondholte, neusholte en bijholten van de neus. Door de resonantie van deze holtes verandert het timbre van het geluid. De neusholten en de neusholte hebben een stabiele vorm en hebben daardoor een constante resonantie. De resonantie van de mond- en keelholte verandert door het werk van de articulaties. apparaat, waaronder de tong, lippen en het zachte gehemelte.

Het stemapparaat produceert beide geluiden die een bepaalde hoogte hebben. – toongeluiden (klinkers en stemhebbende medeklinkers) en ruis (dove medeklinkers) die het niet hebben. Toon- en ruisgeluiden verschillen in het mechanisme van hun vorming. Toongeluiden worden gevormd als gevolg van trillingen van de stemplooien. Door de resonantie van de keelholte en mondholte ontstaat er een zekere versterking. groepen boventonen - de vorming van formanten, volgens welke het oor de ene klinker van de andere onderscheidt. Stemloze medeklinkers hebben geen definitie. hoogte en vertegenwoordigen het geluid dat optreedt wanneer de luchtstraal door het differentieel gaat. soort obstakels gevormd door articulatie. inrichting. Stemplooien nemen niet deel aan hun vorming. Bij het uitspreken van stemhebbende medeklinkers werken beide mechanismen.

Er zijn twee theorieën over de opvoeding van G. in de glottis: myo-elastisch en neurochronaxisch. Volgens de myo-elastische theorie duwt subglottische druk gesloten en gespannen stemplooien, lucht breekt door de opening, waardoor de druk daalt en de ligamenten zich weer sluiten door elasticiteit. Dan herhaalt de cyclus zich. Trillingen. fluctuaties worden beschouwd als een gevolg van de "strijd" van de subglottische druk en de elasticiteit van gespannen stemspieren. Centrum. het zenuwstelsel regelt volgens deze theorie alleen de drukkracht en de mate van spierspanning. In 1950 heeft R. Yusson (R. Husson) theoretisch en experimenteel neurochronaxisch onderbouwd. de theorie van geluidsvorming, volgens een snede, worden de trillingen van de stemplooien uitgevoerd als gevolg van de snelle, actieve samentrekking van de vezels van de stemspieren onder invloed van een salvo van impulsen die met een geluidsfrequentie langs de motor komen . zenuw van het strottenhoofd rechtstreeks vanuit de centra van de hersenen. Schommel. het werk van de plooien is een speciale functie van het strottenhoofd. De frequentie van hun schommelingen is niet afhankelijk van de ademhaling. Volgens de theorie van Yusson wordt het type van G. volledig bepaald door de prikkelbaarheid van de motor. zenuw van het strottenhoofd en is niet afhankelijk van de lengte van de plooien, zoals eerder werd aangenomen. De verandering in registers wordt verklaard door een verandering in de geleiding van de terugkerende zenuw. Neurochronax. De theorie heeft geen algemene acceptatie gekregen. Beide theorieën sluiten elkaar niet uit. Het is mogelijk dat zowel myo-elastische als neurochronaxische processen plaatsvinden in het stemapparaat. degelijke productiemechanismen.

G. kan spreken, zingen en fluisteren. Stem wordt op verschillende manieren gebruikt in spraak en zang. Tijdens het spreken glijdt G. op klinkers omhoog of omlaag over de klankschaal, waardoor een soort spraakmelodie ontstaat, en lettergrepen volgen elkaar op met een gemiddelde snelheid van 0,2 seconden. Veranderingen in toonhoogte en sterkte van klanken maken spraak expressief, leggen accenten en dragen bij aan betekenisoverdracht. Bij het zingen tot grote hoogte is de lengte van elke lettergreep strikt vastgelegd en is de dynamiek onderhevig aan de logica van de ontwikkeling van muzen. zinnen. Gefluisterde spraak verschilt van gewone spraak en zang doordat de stembanden niet trillen, en de geluidsbron is het geluid dat optreedt wanneer lucht door open stemplooien en het kraakbeen van de glottis gaat.

Onderscheid zingende G. set en niet set, huishouden. Onder de formulering van G. wordt verstaan ​​het proces van aanpassing en ontwikkeling voor prof. gebruiken. Geleverd wordt de stem gekenmerkt door helderheid, schoonheid, kracht en stabiliteit van geluid, breed bereik, flexibiliteit, onvermoeibaarheid; de ingestelde stem wordt gebruikt door zangers, artiesten, sprekers, enz. Elke mijmert. een persoon kan zingen de zogenaamde. “binnenlandse” G. Wel de zanger. G. komt vrij zelden samen. Dergelijke G. wordt gekenmerkt door karakteristieke zang. kwaliteiten: specifiek. klankkleur, voldoende kracht, gelijkmatigheid en reikwijdte. Deze natuurlijke kwaliteiten zijn afhankelijk van de anatomische en fysiologische. kenmerken van het lichaam, in het bijzonder van de structuur van het strottenhoofd en de neuro-endocriene constitutie. Niet afgeleverde zanger. G. voor prof. gebruik moet worden ingesteld, dat moet voldoen aan een bepaalde definitie. het gebied van het gebruik ervan (opera, kamerzang, zang in de volksstijl, variétékunst, enz.). Opgevoerd in de opera-conc. de manier van prof. de stem moet een mooie, goed gevormde zanger hebben. timbre, vlot bereik van twee octaven, voldoende power. De zanger moet de techniek van vloeiendheid en cantilena ontwikkelen, een natuurlijke en expressieve klank van het woord bereiken. Bij sommige individuen zijn deze eigenschappen natuurlijk. Zulke G. worden uit de natuur verlost genoemd.

Zangstem wordt gekenmerkt door hoogte, bereik (volume), kracht en timbre (kleur). Pitch ligt ten grondslag aan de classificatie van stemmen. Het totale volume van liedstemmen - ongeveer 4,5 octaven: van do-re van een groot octaaf (lagere noten voor basoctaven - 64-72 Hz) tot F-sol van het derde octaaf (1365-1536 Hz), soms hoger (topnoten voor coloratuursopranen) . Het bereik van G. is fysiologisch afhankelijk. kenmerken van het stemapparaat. Het kan zowel relatief breed als smal zijn. Het gemiddelde bereik van niet-bezorgde gezangen. G. volwassen is gelijk aan anderhalve octaaf. Voor prof. uitvoering vereist een G.-bereik van 2 octaven. De kracht van G. hangt af van de energie van de luchtdelen die door een glottis breken, dwz. respectievelijk op de amplitude van oscillaties van luchtdeeltjes. De vorm van de orofaryngeale holtes en de mate van mondopening hebben een grote invloed op de kracht van de stem. Hoe meer de mond open staat, hoe beter de G. de ruimte in straalt. Operatic G. bereikt een kracht van 120 decibel op een afstand van 1 meter van de mond. De objectieve kracht van de stem is maar voldoende voor zijn luidheid voor het oor van de luisteraar. Het geluid van G. wordt als luider ervaren als het veel hoge boventonen bevat in de orde van grootte van 3000 Hz – frequenties waar het oor bijzonder gevoelig voor is. Zo hangt luidheid niet alleen samen met de sterkte van het geluid, maar ook met het timbre. Het timbre is afhankelijk van de boventoonsamenstelling van de stemgeluiden. Boventonen samen met de grondtoon ontstaan ​​in de glottis; hun set hangt af van de vorm van trillingen en de aard van de sluiting van de stemplooien. Door de resonantie van de holtes van de luchtpijp, het strottenhoofd, de keelholte en de mond worden sommige boventonen versterkt. Hierdoor verandert de toon dienovereenkomstig.

Timbre is de bepalende kwaliteit van zingen. G. Het timbre van een goede zanger. G. wordt gekenmerkt door helderheid, metaalachtigheid, het vermogen om de hal in te rennen (vliegend) en tegelijkertijd rondheid, "vlezige" klank. Metalliciteit en vlucht zijn te wijten aan de aanwezigheid van verbeterde boventonen in het gebied van 2600-3000 Hz, de zogenaamde. hoog gezang. formanten. "Vlezigheid" en ronding worden geassocieerd met verhoogde boventonen in het 500 Hz-gebied - de zogenaamde. laag gezang. formanten. Gelijkmatigheid van de zanger. timbre hangt af van het vermogen om deze formanten op alle klinkers en in het hele bereik te behouden. Het zingen van G. is aangenaam voor het oor wanneer het een uitgesproken pulsatie heeft met een frequentie van 5-6 trillingen per seconde - het zogenaamde vibrato. Vibrato vertelt G. een vloeiend karakter en wordt gezien als een integraal onderdeel van het timbre.

Voor een ongetrainde zanger verandert het timbre van G. doorheen de klankschaal, want. G. heeft een registerstructuur. Het register wordt opgevat als een aantal uniform klinkende geluiden, die worden gemaakt door uniforme fysiologische. mechanisme. Als een man wordt gevraagd om een ​​reeks stijgende geluiden te zingen, dan zal hij op een bepaalde toonhoogte de onmogelijkheid voelen om geluiden op dezelfde manier verder te extraheren. Alleen door de manier van klankvorming te veranderen in falsetto, dwz fistel, zal hij nog een paar hogere toppen kunnen nemen. Man G. heeft 2 registers: borst en falset, en vrouw 3: borst, centraal (medium) en hoofd. Op de kruising van de registers klinken ongemakkelijke geluiden, de zogenaamde. overgangsnotities. Registers worden bepaald door de verandering in de aard van het werk van de stembanden. De geluiden van het borstregister worden meer in de borstkas gevoeld en de geluiden van het hoofdregister worden in het hoofd gevoeld (vandaar hun namen). Bij de zanger spelen G. registers een grote rol, waardoor de klank een specifiek karakter krijgt. kleuren. Moderne opera conc. zingen vereist de gelijkmatigheid van de klankkleur van de stem over het hele bereik. Dit wordt bereikt door de ontwikkeling van een gemengd register. Het wordt gevormd bij het gemengde type werk van schoven, bij Krom worden borst- en falsetbewegingen gecombineerd. Dat. er ontstaat een timbre, waarin borst- en hoofdgeluiden gelijktijdig worden gevoeld. Voor vrouwen G. gemengd (gemengd) geluid is natuurlijk in het midden van het bereik. Voor de meeste mannelijke G. is dit kunst. register ontwikkeld op basis van enz. "bedekken" het bovenste deel van het bereik. Gemengde intonatie met overwegend borstklank wordt gebruikt in delen van lage vrouwenstemmen (de zogenaamde borsttonen). Gemengde (gemengde) intonatie met een overwicht van falsetto (de zogenaamde leaned falsetto) wordt gebruikt op de extreme bovenste noten van mannelijke G.

Gedurende het hele leven ondergaat G. van de persoon middelen. veranderingen. Vanaf de leeftijd van één begint het kind de spraak onder de knie te krijgen en vanaf de leeftijd van 2-3 verwerft hij het vermogen om te zingen. Voor de puberteit verschillen de stemmen van jongens en meisjes niet. Het bereik van G. van 2 tonen op de leeftijd van 2 jaar neemt toe met de leeftijd van 13 tot anderhalve octaaf. Kindergitaren hebben een speciaal "zilver" timbre, ze klinken zacht, maar ze onderscheiden zich door de kracht en rijkdom van het timbre. Pevch. G. kinderen worden gebruikt door Ch. arr. naar het koor zingen. Kindsolisten zijn een zeldzamer voorkomen. Hoge kinder G. - sopraan (bij meisjes) en hoge tonen (bij jongens). Lage kinder G. - altviool (bij jongens). Tot de leeftijd van 10 jaar klinken kinderharmonischen precies over het hele bereik, en later begint een verschil in het geluid van de bovenste en onderste noten te voelen, geassocieerd met de vorming van registers. Tijdens de puberteit neemt de G. van jongens met een octaaf af en krijgt een mannelijke kleur. Dit fenomeen van mutatie verwijst naar secundaire geslachtskenmerken en wordt veroorzaakt door de herstructurering van het lichaam onder invloed van het endocriene systeem. Als het strottenhoofd van meisjes in deze periode evenredig in alle richtingen groeit, strekt het strottenhoofd van jongens zich meer dan anderhalf keer naar voren uit en vormt een adamsappel. Dit verandert dramatisch de toonhoogte en het gezang. kwaliteiten G. jongen. Om uitstekende zangers te behouden. G. jongens in Italië 17-18 eeuwen. castratie werd toegepast. Pevch. G.'s eigenschappen van meisjes blijven behouden na een mutatie. De toon van een volwassene blijft in wezen onveranderd tot de leeftijd van 50-60, wanneer, als gevolg van het verwelken van het lichaam, zwakte, verarming van het timbre en verlies van de bovenste tonen van het bereik erin worden opgemerkt.

G. worden geclassificeerd volgens het timbre van het geluid en de hoogte van de gebruikte geluiden. Door de eeuwen heen heeft prof. gezongen in verband met de complicatie van de wok. partijindeling G. heeft ondergaan. veranderingen. Van de 4 belangrijkste soorten stemmen die nog steeds bestaan ​​in koren (hoge en lage vrouwenstemmen, hoge en lage mannenstemmen), vielen de middenstemmen (mezzosopraan en bariton) op, waarna fijnere ondersoorten werden gevormd. Volgens de geaccepteerde in het heden. Tijdens de classificatie worden de volgende vrouwenstemmen onderscheiden: hoog - coloratuursopraan, lyrisch-coloraturasopraan, lyrisch. sopraan, lyrisch-dramatische sopraan, dramatische sopraan; midden – mezzosopraan en laag – alt. Bij mannen worden hoge stemmen onderscheiden - altino tenor, lyrische tenor, lyrisch-dramatische tenor en dramatische tenor; middelste G. – lyrische bariton, lyrisch-dramatische en dramatische bariton; lage G. - bas is hoog, of melodieus (cantante) en laag. In de koren worden basoctaven onderscheiden, die alle klanken van een groot octaaf kunnen opnemen. Er zijn G., die een tussenplaats innemen tussen de in dit classificatiesysteem genoemde. Het type van G. is afhankelijk van een aantal anatomische en fysiologische. kenmerken van het lichaam, de grootte en dikte van de stembanden en andere delen van het stemapparaat, het type neuro-endocriene constitutie, wordt geassocieerd met temperament. In de praktijk wordt het type van G. bepaald door een aantal kenmerken, waarvan de belangrijkste zijn: de aard van het timbre, het bereik, het vermogen om tessituur te weerstaan, de locatie van overgangsnoten en de prikkelbaarheid van de beweging . zenuw van het strottenhoofd (chronaxia), anatomisch. tekens.

Pevch. G. komt het meest tot uiting in klinkers, waarop daadwerkelijk wordt gezongen. Zingen op één klinker zonder woorden wordt echter alleen gebruikt bij oefeningen, vocalisaties en bij het uitvoeren van melodieën. wok decoraties. werken. Muziek en woorden moeten in de regel in gelijke mate worden gecombineerd bij het zingen. Het vermogen om te 'spreken' in het zingen, dwz de normen van de taal volgen, vrij, puur en natuurlijk poëtisch uitspreken. tekst is een onmisbare voorwaarde voor prof. zingen. De verstaanbaarheid van de tekst tijdens het zingen wordt bepaald door de helderheid en activiteit van het uitspreken van medeklinkers, die de klank van G. Klinkers die een wok vormen slechts even mogen onderbreken. melodie, moet worden uitgesproken met behoud van één enkel gezang. timbre, wat de klank van de stem een ​​bijzondere gelijkmatigheid geeft. G.'s melodieusheid, zijn vermogen om te 'vloeien' hangt af van de juiste stemvorming en stemvoering: het vermogen om de legato-techniek te gebruiken, waarbij een stabiel karakter op elk geluid behouden blijft. vibrato.

De bepalende invloed op de manifestatie en ontwikkeling van het zingen. G. geeft de zg. vocaliteit (gemak om te zingen) van de taal en melodisch. materiaal. Maak onderscheid tussen vocale en niet-vocale talen. Voor wok. talen worden gekenmerkt door een overvloed aan klinkers, die volledig, duidelijk, licht worden uitgesproken, zonder nasaal, doof, keelklank of diep klinkend; ze hebben niet de neiging om een ​​harde uitspraak van medeklinkers te hebben, evenals hun overvloed, ze hebben geen keelachtige medeklinkers. De stemtaal is Italiaans. De melodie wordt vocaal gemaakt door zachtheid, gebrek aan sprongen, rust daardoor, gebruik van het middengedeelte van het bereik, geleidelijke beweging, logische ontwikkeling, gemak van auditieve waarneming.

Pevch. G. zijn gevonden op dec. etnische groepen komen niet even vaak voor. Over de verdeling van stemmen, behalve de vocaliteit van de taal en nat. melodieën worden beïnvloed door factoren zoals liefde voor muziek en de omvang van haar bestaan ​​onder de mensen, kenmerken van het nationale. manieren van zingen, vooral mentaal. magazijn en temperament, leven, enz. Italië en Oekraïne staan ​​bekend om hun G..

Referenties: 1) Mazel L., O melodie, M., 1952; Skrebkov S., Leerboek polyfonie, M., 1965; Tyulin Yu. en Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mechanisms of speech, M., 1958; Fant G., akoestische theorie van spraakvorming, vert. uit het Engels, M., 1964; Morozov VP, Geheimen van vocale spraak, L., 1967; Dmitriev LV, Grondbeginselen van vocale techniek, M., 1968; Mitrinovitsj-Modrzeevska A., Pathofysiologie van spraak, stem en gehoor, trans. uit het Pools, Warschau, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Gids voor phoniatrie, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev