Typen en structuur van septiemakkoorden (les 9)

In deze les gaan we proberen het te begrijpen vierklankakkoorden. Ik hoop dat je het drieklankenspel al een beetje onder de knie hebt? Zo ja, dan is het tijd om verder te gaan, het negatieve antwoord stuurt je rechtstreeks naar Les #5 (om het materiaal over akkoorden te versterken).

Dus laten we doorgaan.

Akkoorden van vier noten zijn akkoorden die uit vier noten bestaan.

In feite zijn akkoorden van vier noten niet moeilijker te spelen dan akkoorden van drie noten. Dat ga je binnenkort zelf zien.

Septiemakkoorden worden het best gespeeld met de pink, middelvinger, wijsvinger en duim (5-3-2-1).

Als u het in het begin moeilijk vindt om vier noten nauwkeurig te spelen zonder per ongeluk aangrenzende toetsen aan te slaan, hoeft u zich geen zorgen te maken. Je weet precies wat je nastreeft en daardoor raak je al snel alleen de juiste toetsen aan. In de meeste gevallen is de oorzaak van dergelijke "missers" niet een gebrek aan vloeiendheid, maar angst. Ja, ja, het is angst die je vingers bindt, waardoor je de akkoorden niet correct kunt spelen, het is angst die ze stijf en onhandig maakt.

Eén advies: ontspan en geniet van het correcte en pure spel van mooie stukken. Laat iemand er tien minuten over doen en iemand tien uur, maar het resultaat zal al je verwachtingen overtreffen en je kunt gemakkelijk alle akkoorden spelen.

De meest voorkomende akkoorden, en de belangrijkste, zijn septaccord. Ze worden zo genoemd omdat de extreme klanken een septiem vormen. Het septiemakkoord bestaat uit vier in terts gerangschikte klanken.

Er zijn zeven soorten septiemakkoorden, maar we zullen er slechts een paar leren kennen:

• Grand majeur septiem akkoord
• Klein majeur septiemakkoord
• Verminderd septiemakkoord
• Augmented septiemakkoord
• Klein mineur septiemakkoord

Grand majeur septiem akkoord

Veel moderne pianisten spelen het grand majeur septiemakkoord, zelfs als de bladmuziek alleen een majeur drieklank aangeeft. Het grote septiemakkoord klinkt modernistisch, dus niet erg geschikt voor nummers als “The Little Christmas Tree is Cold in Winter” :-). In sommige moderne nummers klinkt het echter uitstekend.

Om dit akkoord te bouwen, moet je een grote terts toevoegen aan de grote drieklank (b. 3). Hierdoor is dit septiemakkoord een combinatie van tertsen – b.3 + m.3 + b. 3 De klank van een akkoord is behoorlijk scherp doordat de extreme klanken een interval vormen van een grote septiem (extreem dissonant interval).

Dit akkoord wordt aangeduid met een grote Latijnse letter met de toevoeging maj7 eraan. Bijvoorbeeld: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 enz. Merk op dat de septiem van een majeur septiemakkoord een noot is die een halve toon onder de grondtoon van het akkoord ligt. De septiem van het Dmaj7-akkoord is bijvoorbeeld C-sharp, Gmaj7 is F-sharp.

Probeer een mooie akkoordprogressie te spelen met een groot majeur septiemakkoord. Je kunt proberen zo'n sequens te spelen, zelfs als het niet in de noten wordt aangegeven, op elke plaats waar een majeurakkoord lang wordt aangehouden. Neem eerst een majeurdrieklank op het toetsenbord en voeg er dan van bovenaf een septiem aan toe om een ​​groot majeur septiemakkoord te krijgen. En ga terug naar het oorspronkelijke akkoord. Het grote majeur septiemakkoord komt niet zo vaak voor in populaire liedjes. Het wordt prachtig gebruikt door I. Dunaevsky in de beroemde "March" uit de film "Merry Fellows" (zie de eerste maat van het lied). Probeer nog niet het hele nummer te spelen, maar oefen afwisselende F- en Fmaj7-akkoorden.

Klein majeur septiemakkoord (dominant septiemakkoord)

Dit akkoord wordt opgebouwd door een kleine terts toe te voegen aan een grote drieklank (m. 3). Het wordt ook wel genoemd dominant septiemakkoord. Nu zal ik wat theorie aan je toevoegen over het dominant septiemakkoord. Wees niet bang, deze uitleg geeft je nuttige informatie die je later kunt waarderen. U hoeft geen technische termen uit uw hoofd te leren, het belangrijkste is om de essentie te begrijpen, zodat u de begeleiding van uw favoriete nummers op het gehoor kunt oppikken.

Elke noot van de toonladder heeft dus zijn eigen naam, die de relatie beschrijft met de tonica of met de hoofdnoot van de tonaliteit. De tweede noot wordt meestal de tweede noot genoemd, de derde noot is de mediaan, de vierde noot is de subdominant, de kwint is de dominant, enz., zoals te zien is in de onderstaande illustratie. Romeinse cijfers worden vaak gebruikt om akkoorden aan te geven die op bepaalde schaalstappen zijn gebouwd. Dat wil zeggen, akkoorden in C majeur kunnen worden aangeduid met letters - C, G, C, F - of worden aangeduid met de cijfers I, V, I, IV, of worden "tonisch, dominant, tonisch, subdominant" genoemd. Romeinse cijfers zijn handiger omdat ze de nogal onhandige verbale namen van de treden vermijden.

We weten al uit eerdere lessen dat de hoofdstappen van de modus respectievelijk I-, IV- en V-stappen zijn, en de akkoorden op deze stappen zullen de belangrijkste zijn - tonica, subdominant en dominant. In plaats van een dominante drieklank wordt meestal een septiemakkoord genomen, dat klinkt harmonisch mooier en rijker. Laten we dit akkoord eens nader bekijken.

Dominantsept akkoord

In de toonladder van C majeur (C) zal de noot G de dominante noot zijn. Daarom is het dominant septiemakkoord van de toonsoort C het dominant septiemakkoord opgebouwd uit G of G7. Aangezien dominant septiemakkoorden, net als alle andere akkoorden, zijn opgebouwd uit de noten van de toonsoort waartoe ze behoren, moeten de noten van het dominant septiemakkoord uit G (G7) worden overgenomen van de C majeur toonladder. (Nu beschouwen we de noot G als de vijfde graad van de toonsoort C majeur, en niet als de grondtoon van de toonsoort G majeur of de tweede graad van de toonsoort F majeur). Om een ​​akkoord een septiemakkoord te noemen, moet het interval tussen de extreme klanken gelijk zijn aan de septiem. Hier zijn de noten van de C-majeurtoonladder, van waaruit we het dominant septiemakkoord zullen bouwen: Het zevende interval vanaf de dominante G geeft ons F als de topnoot van het akkoord.

De gemakkelijkste manier om de juiste noten van een dominant septiemakkoord te vinden, is door je voor te stellen dat de topnoot een toon onder de grondtoon is. De septiem van een D7-akkoord zou bijvoorbeeld C (C) zijn; akkoord C7 – Bes (B). Een andere manier om de noten van het dominant septiemakkoord te vinden, is door het te vergelijken met het grand majeur septiemakkoord dat je al kent: je hoeft alleen de topnoot van het grand majeur septiemakkoord een halve stap te verlagen:

Om deze twee septiemakkoorden beter te begrijpen, speel je de volgende reeks: neem een ​​drieklank en verdubbel de grondtoon een octaaf hoger met je duim, zoals deze: Beweeg nu je duim een ​​halve toon naar beneden om een ​​groot majeur septiemakkoord te maken van tot (Cmaj7), zoals dit: Beweeg vervolgens je duim nog een halve toon naar beneden om een ​​dominant septiemakkoord te maken, zoals dit: Volg dezelfde reeks, beginnend met een drieklank met dubbele grondtoon, van de zeven onderstaande akkoorden:

• C — Cmaj7 — C7
• F — Fmaj7 — F7
• B – Bmaj7 – B7
• Eb — Ebmaj7 — Eb7
• G — Gmaj7 — G7
• D-Dmaj7-D7
• A — Amaj7 — A7

Nadat u de bovenstaande reeksen verschillende keren hebt gespeeld, is het u misschien opgevallen dat sommige gemakkelijk te onthouden zijn, terwijl andere moeilijk zijn. Er is echter niets mis met het feit dat je soms een halve minuut moet stoppen en nadenken. Wanneer je de door jou gekozen nummers begint te spelen, zul je merken dat de "complexe" akkoorden gemakkelijk en stevig worden onthouden, net als de eenvoudigste drieklanken. Mooi klinkende melodieën van je favoriete liedjes zullen je geheugen enorm verbeteren.

Misschien is het tijd om te stoppen, zodat je niet per ongeluk een vinaigrette in je hoofd hebt. En hier zijn enkele muzikale voorbeelden waarbij de grote en kleine majeur septiemakkoorden worden gebruikt:

Houd er in deze voorbeelden rekening mee dat de vocale partij op een aparte notenbalk is geschreven en niet hoeft te worden gespeeld. , zing gewoon.

Probeer deze nummers op verschillende manieren af ​​te spelen:

1. Zoals het is geschreven, dat wil zeggen, je zingt de melodie en speelt de begeleiding zoals aangegeven in de tekst.
2. De melodie speel je met je rechterhand, en de akkoorden die boven de notenbalk staan ​​met je linkerhand.