Zijdrieklanken, fretzwaartekracht, stabiel-instabiele stappen (les 6)

Dus in de laatste les zijn we gestopt bij de akkoorden van de belangrijkste stappen van de modus. In deze les zullen we proberen te begrijpen wat is zijstap akkoordene, or zijtriadenhoe ze zijn gebouwd en waarom ze überhaupt nodig zijn.

Triaden die zijn gebouwd op de II, III, VI en VII stappen worden genoemd bijproducten, omdat “ze van ondergeschikt belang zijn” (dit is een citaat uit het officiële leerboek). Dat wil zeggen, op alle stappen, behalve I, IV en V (hoofdstappen), kunnen we de drieklanken bouwen die worden genoemd «bijproducten.”

Als je ijverig bent, probeer deze constructie dan uit te voeren in de modi die je kent: C majeur, G majeur en F majeur. Laat me je eraan herinneren dat in dit geval de klanken van ALLEEN deze fret in de drieklank kunnen worden opgenomen. Dat wil zeggen, in C majeur zullen akkoorden worden gebouwd op alle witte toetsen, in G majeur, in plaats van F, zal er Fis zijn, en in F majeur, in plaats van B, zal er Bes zijn.

Nadat we dit werk hebben gedaan (dat wil zeggen tien minuten besteden), kunnen we de volgende conclusies trekken:

1. De drieklanken van de zijstappen, namelijk de drieklanken op de III- en VI-graden, hebben in de regel de tegenovergestelde kleur (je zou kleine drieklanken moeten hebben in de grote modi).
2. Op de inleidende stappen (II en VII) zijn twee drieklanken gebouwd - een ook met de tegenoverliggende fret en de tweede - gereduceerd. In de majeur op de tweede graad hebben we een kleine drieklank, en op de zevende graad hebben we een verminderde. In de minor is het beeld wat anders, maar daar kom ik in een andere les op terug.

Dat wil zeggen, verschillende drieklanken van een modus hebben verschillende kleuren, en deze kleur hangt af van de stappen waaruit deze drieklank bestaat. Je tijdelijke stemming is ongeveer hetzelfde. Het is de som van tientallen van de kleinste sensaties, indrukken en verlangens die je op dit moment ervaart. En als je ten minste één onderdeel van je humeur verandert - en de hele stemming wordt enigszins anders, toch?

Je bevindt je bijvoorbeeld in een bloemenweide, je verheugt je over de diversiteit aan bloemen, hoort het zoemen van insecten, je verheugt je op de zon. Maar zomaar, de zon raakt je ogen te hard en je wilt drinken. Mee eens, je hoeft alleen maar een panamahoed op te zetten - en je humeur verandert onmiddellijk van een wandeling. Of drink koud water - meteen en alle andere afdrukken zijn een beetje anders geschilderd ...

De kleuring is ook toegevoegd - uniek, onnavolgbaar! - enige klank. Van de kleuring van elk van zijn geluiden afzonderlijk. Daarom hangt de stabiliteit van elke triade rechtstreeks af van hoeveel stabiele en hoeveel onstabiele geluiden er in de compositie zullen zijn.

We maakten al kennis met dit concept in de vorige lessen, toen we het hadden over stabiele stappen van modus en chanten.

Nu zal ik proberen uw kennis op dit gebied een beetje aan te vullen.

In elke modus hebben verschillende geluiden in verschillende mate de eigenschap "zwaartekracht" en "stabiliteit". Ik stap bijvoorbeeld, tonic - het meest stabiele geluid van de modus. Dit betekent dat deze klank bij ontmoeting in een muziekstuk een gevoel van betrouwbare ondersteuning, tevredenheid bij de luisteraar oproept.

Fase II - het geluid is onstabiel en geeft, wanneer het klinkt in muziek met een bepaalde tonaliteit, aanleiding tot ontevredenheid bij de luisteraar en een verlangen naar een soort voortzetting, voltooiing. Dit verlangen vindt zijn bevrediging als het geluid van de tweede stap wordt vervangen door het geluid van de tonica, erin overgaat. Het roept "resolutie“. En zo verder - alle geluiden van de modus hebben in verschillende mate de eigenschap van stabiliteit en zwaartekracht.

U kunt ze ongeveer als volgt rangschikken volgens de mate van stabiliteit:

• Stage I – het meest stabiele geluid, zwaartekracht is afwezig;
• Stadium II is erg onstabiel en trekt naar beneden, naar de tonica;
• Fase III - stabiliteit is iets zwakker, zwaartekracht is bijna afwezig;
• Stadium IV - onstabiel, trekt naar beneden, met matige kracht;
• Stage V - stabiel, zwaartekracht is verwaarloosbaar;
• VI-fase - onstabiel en trekt zachtjes naar de V-fase;
• VII - het meest onstabiele geluid, onweerstaanbaar sterk naar boven getrokken, naar de tonica.

Deze classificatie is vrij subjectief en kan enigszins verschillen in de gewaarwordingen van verschillende mensen, en natuurlijk in omstandigheden van verschillende modi. Maar de algemene contouren zijn nog steeds precies hetzelfde. In ieder geval veroorzaakt de absoluut definitieve stabiliteit van de I, III en V trappen onder niemand geschillen.

daarom tonische drieklank, die volledig bestaat uit alleen stabiele geluiden - stabiel en volledig. Bovendien is deze drieklank het meest stabiel in harmonie. Nu kunt u de zeven drieklanken van de modus op dezelfde manier rangschikken volgens de mate van stabiliteit. Waarom is bijvoorbeeld de triade van de XNUMXe graad stabieler dan de XNUMXe graad, dat kun je nu raden, toch?

Het proces van het componeren van muziek - zowel de melodie als de harmonie - komt in feite neer op twee principes: je creëert spanning (instabiliteit), en je lost het op. En daarom raakt de luisteraar geïnteresseerd in het luisteren naar je muziek, en zoekt hij naar een mogelijkheid om het steeds opnieuw te horen …

Laten we proberen alle nuances van spanning en stabiliteit te voelen met voorbeelden:

Ik hoop dat alles voor je is gelukt en dat je alle nuances van deze werken volledig hebt gevoeld.