Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

De naam van Tito Gobbi, een uitstekende zanger van onze tijd, wordt geassocieerd met vele heldere pagina's in de geschiedenis van de muzikale cultuur van Italië. Hij had een stem van groot bereik, zeldzaam in schoonheid van timbre. Hij was vloeiend in vocale techniek, en hierdoor kon hij de hoogten van meesterschap bereiken.

"De stem, als je weet hoe je die moet gebruiken, is de grootste kracht", zegt Gobbi. “Geloof me, deze uitspraak van mij is niet het resultaat van zelfbedwelming of overdreven trots. Aan het einde van de Tweede Wereldoorlog zong ik vaak voor de gewonden in ziekenhuizen, waar de ongelukkigen van over de hele wereld samenkwamen. En op een dag vroeg een man - hij was heel slecht - me fluisterend om "Ave Maria" voor hem te zingen.

Deze arme kerel was zo jong, zo ontmoedigd, zo alleen, omdat hij ver van huis was. Ik ging bij zijn bed zitten, pakte zijn hand en zong "Ave Maria". Terwijl ik zong, stierf hij – met een glimlach.

Tito Gobbi werd geboren op 24 oktober 1913 in Bassano del Grappa, een stad aan de voet van de Alpen. Zijn vader behoorde tot een oude Mantua-familie en zijn moeder, Enrika Weiss, kwam uit een Oostenrijkse familie. Na zijn afstuderen gaat Tito naar de Universiteit van Padua, waar hij zich voorbereidt op een carrière in de rechten. Met de ontwikkeling van een sterke, sonore stem besluit de jongeman echter een muzikale opleiding te volgen. Hij verlaat de rechten en begint zanglessen te nemen in Rome, bij de toen beroemde tenor Giulio Crimi. Bij Crimi's huis ontmoette Tito de getalenteerde pianiste Tilda, dochter van de eminente Italiaanse musicoloog Raffaelo de Rensis, en trouwde al snel met haar.

“In 1936 begon ik op te treden als comprimano (uitvoerder van kleine rollen. – Ca. Aut.); Ik moest verschillende rollen tegelijkertijd leren, zodat ik in geval van ziekte van een van de artiesten klaar zou staan ​​om hem onmiddellijk te vervangen. Weken van eindeloze repetities lieten me doordringen tot de essentie van de rol, er voldoende vertrouwen in krijgen, en waren daarom geenszins een last voor mij. De kans om op het podium te verschijnen, altijd onverwacht, was buitengewoon aangenaam, vooral omdat het risico van zo'n plotselingheid in die tijd tot een minimum werd beperkt in het Teatro Real in Rome dankzij de onschatbare hulp van een groot aantal uitstekende docenten en de genereuze steun van partners.

Veel meer moeite verborg de zogenaamde kleine rollen. Ze bestaan ​​meestal uit slechts een paar zinnen verspreid over verschillende acties, maar tegelijkertijd zijn er veel valkuilen in verborgen. Ik ben niet de enige in mijn angst voor hen…”

In 1937 maakte Gobbi zijn debuut in het Adriano Theater in Rome als Germont de Vader in de opera La Traviata. Het muzikale talent van de jonge zanger werd opgemerkt door de theatrale pers van de hoofdstad.

Nadat hij in 1938 de Internationale Vocalistenwedstrijd in Wenen had gewonnen, werd Gobbi een beurshouder van de school in het theater La Scala in Milaan. Gobbi's echte debuut in het beroemde theater vond plaats in maart 1941 in Umberto Giordano's Fedora en was behoorlijk succesvol. Dit succes werd een jaar later bestendigd in de rol van Belcore in Donizetti's L'elisir d'amore. Deze uitvoeringen, evenals de uitvoering van delen in Verdi's Falstaff, deden Gobbi spreken van een opmerkelijk fenomeen in de Italiaanse vocale kunst. Tito krijgt talloze opdrachten in verschillende theaters in Italië. Hij maakt de eerste opnames en acteert ook in films. In de toekomst zal de zanger meer dan vijftig complete opnames van opera's maken.

S. Belza schrijft: “...Tito Gobbi was van nature begiftigd met opmerkelijke niet alleen vocale, maar ook acteervaardigheden, temperament, een verbazingwekkende gave van reïncarnatie, waardoor hij expressieve en gedenkwaardige muzikale podiumbeelden kon creëren. Dit maakte hem vooral aantrekkelijk voor filmmakers, die de zanger-acteur uitnodigden om in meer dan twintig films te spelen. In 1937 verscheen hij op het scherm in Louis Trenker's The Condottieri. En kort na het einde van de oorlog begon Mario Costa met zijn deelname aan het filmen van de eerste lange operafilm - The Barber of Seville.

Gobbi herinnert zich:

“Onlangs zag ik in 1947 weer een film gebaseerd op deze opera. Daarin zing ik de titelrol. Ik beleefde alles opnieuw en ik vond de film bijna leuker dan toen. Het behoort tot een andere wereld, ver weg en verloren, maar hopelijk niet onherstelbaar. Wat genoot ik in mijn jeugd toen ik The Barber leerde kennen met zijn onvergelijkbare ritmewisselingen, wat was ik letterlijk gefascineerd door de rijkdom en helderheid van de muziek! Zeldzame opera was zo dicht bij me in de geest.

Van 1941 tot 1943 werkten Maestro Ricci en ik bijna dagelijks aan deze rol. En plotseling nodigt de Opera van Rome me uit om op te treden in de première van The Barber; Deze uitnodiging kon ik natuurlijk niet weigeren. Maar, en ik herinner het me met trots, ik had de kracht om uitstel te vragen. Ik wist tenslotte dat om me echt voor te bereiden, om zelfvertrouwen te voelen, het tijd kost. Toen dachten de theaterregisseurs nog na over de verbetering van de artiest; de première werd genadig uitgesteld en ik zong The Barber voor het eerst in februari 1944.

Voor mij was dit een belangrijke stap vooruit. Ik boekte behoorlijk succes, ik werd geprezen om de zuiverheid van het geluid en de levendigheid van de zang.

Later wordt Gobbi opnieuw uit Costa gehaald – in “Pagliacci” naar de opera van Leoncavallo. Tito voerde drie delen tegelijk uit: Proloog, Tonio en Silvio.

In 1947 opende Gobbi met succes het seizoen met de rol van Mephistopheles in de toneelversie van Berlioz' Damnation of Faust. Talrijke buitenlandse tournees begonnen, wat de bekendheid van Gobbi versterkte. In hetzelfde jaar werd de zanger enthousiast toegejuicht door Stockholm en Londen. In 1950 keerde hij terug naar Londen als onderdeel van de La Scala Opera Company en trad hij op op het podium van Covent Garden in de opera's L'elisir d'amore, Falstaff, Siciliaanse Vespers en Verdi's Otello.

Later noemt Mario Del Monaco, bij een opsomming van zijn meest vooraanstaande collega's, Gobbi "een onovertroffen Iago en de beste zanger-acteur." En in die tijd ontving Gobbi voor de uitvoering van hoofdrollen in drie Verdi-opera's een speciale prijs, als een van de meest briljante baritons die op dat moment in Covent Garden optraden.

Het midden van de jaren 50 was de periode van de grootste creatieve opleving van de zanger. De grootste operahuizen ter wereld bieden hem contracten aan. Vooral Gobbi zingt in Stockholm, Lissabon, New York, Chicago, San Francisco.

In 1952 zingt Tito op de Salzburger Festspiele; hij wordt unaniem erkend als de onovertroffen Don Giovanni in Mozarts gelijknamige opera. In 1958 nam Gobbi deel aan de uitvoering van Don Carlos in het Covent Garden Theatre in Londen. De zanger die de rol van Rodrigo vertolkte, kreeg de meest lovende kritieken van critici.

In 1964 voerde Franco Zeffirelli Tosca op in Covent Garden, waar hij Gobbi en Maria Callas uitnodigde.

Gobbi schrijft: “Het Covent Garden Theatre leefde in krankzinnige spanning en angst: wat als Callas op het laatste moment weigert op te treden? Sander Gorlinski, haar manager, had nergens anders tijd voor. De aanwezigheid van onbevoegden bij alle repetities is ten strengste verboden. Kranten bleven beperkt tot laconieke berichten die bevestigden dat alles goed ging …

21 januari 1964. Hier is een beschrijving van dat onvergetelijke optreden, geschreven door mijn vrouw Tilda in haar dagboek de volgende ochtend:

“Wat een heerlijke avond! Een prachtige enscenering, al kreeg de aria “Vissi d'arte” voor het eerst in mijn leven geen applaus. (Mijn mening is dat het publiek zo gefascineerd was door het spektakel dat ze de actie niet durfden te onderbreken met een ongepast applaus. – Tito Gobbi.) Het tweede bedrijf is gewoon ongelooflijk: twee reuzen van operakunst bogen voor elkaar voor de gordijn, als hoffelijke rivalen. Na een eindeloze staande ovatie nam het publiek het podium over. Ik zag hoe de ingetogen Britten letterlijk gek werden: ze trokken hun jasjes uit, stropdassen, god weet wat nog meer en zwaaiden er wanhopig mee. Tito was onnavolgbaar en de reacties van beiden onderscheidden zich door buitengewone nauwkeurigheid. Natuurlijk schudde Maria het gebruikelijke beeld van Tosca grondig door elkaar, waardoor het veel meer menselijkheid en openheid kreeg. Maar alleen zij kan het. Wie haar voorbeeld zou durven volgen, zou ik willen waarschuwen: pas op!

De sensationele uitvoering werd later door dezelfde cast herhaald in Parijs en New York, waarna de goddelijke prima donna lange tijd het operapodium verliet.

Het repertoire van de zanger was ongelooflijk. Gobbi zong meer dan honderd verschillende delen van alle tijdperken en stijlen. "Het hele emotionele en psychologische spectrum van het wereldoperarepertoire is aan hem onderworpen", merkten critici op.

"Zijn uitvoering van de hoofdrollen in Verdi-opera's was bijzonder dramatisch", schrijft L. Landman, "naast de genoemde zijn dit Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. De complexe realistische en brute beelden van Puccini's opera's staan ​​de zanger dicht bij: Gianni Schicchi, Scarpia, de karakters van de verist-opera's van R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, de sprankelende humor van Rossini's Figaro en de nobele betekenis van "Willem Tell".

Tito Gobbi is een uitstekende ensemblespeler. Hij nam deel aan de grootste operaproducties van de eeuw en trad herhaaldelijk op met uitstekende hedendaagse artiesten als Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, dirigenten A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Uitstekende kennis van operapartijen, het vermogen om dynamiek goed te verdelen en gevoelig te luisteren naar een partner, stelde hem in staat een zeldzame eenheid in ensemblezang te bereiken. Met Callas nam de zanger tweemaal Tosca op op platen, met Mario Del Monaco – Othello. Hij nam deel aan tal van tv- en filmopera's, verfilmingen van biografieën van uitstekende componisten. De opnames van Tito Gobbi, evenals films met zijn deelname, zijn een enorm succes onder liefhebbers van vocale kunst. Op de platen verschijnt de zanger ook in een concertrol, wat het mogelijk maakt om de breedte van zijn muzikale interesses te beoordelen. In het kamerrepertoire van Gobbi is een grote plaats gewijd aan de muziek van de oude meesters uit de XNUMXe-XNUMXe eeuw J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Hij schrijft graag en veel Napolitaanse liedjes.

In de vroege jaren 60 wendde Gobbi zich tot regisseren. Tegelijkertijd zet hij zijn actieve concertactiviteit voort. In 1970 kwam Gobbi samen met Kallas naar de Sovjet-Unie als gast van de IV International Competition, vernoemd naar PI Tsjaikovski.

Gedurende vele jaren heeft Gobbi met de beroemdste zangers opgetreden en prominente muzikale figuren ontmoet. Gobbi heeft interessant documentair materiaal verzameld. Het is niet verwonderlijk dat de boeken van de zanger "My Life" en "The World of Italian Opera" veel succes hebben, waarin hij openhartig en levendig de mysteries van het operahuis beschreef. Tito Gobbi stierf op 5 maart 1984.