timbre |
Frans timbre, Engels timbre, Duits Klangfarbe
Geluidskleuring; een van de kenmerken van een muzikaal geluid (samen met toonhoogte, luidheid en duur), waardoor geluiden van dezelfde hoogte en luidheid worden onderscheiden, maar uitgevoerd op verschillende instrumenten, met verschillende stemmen of op hetzelfde instrument, maar op verschillende manieren, slagen. Het timbre wordt bepaald door het materiaal waarvan de geluidsbron is gemaakt – de vibrator van een muziekinstrument en zijn vorm (snaren, staven, platen, enz.), evenals de resonator (pianodekken, violen, trompetklokken, enz.); het timbre wordt beïnvloed door de akoestiek van de kamer – de frequentiekarakteristieken van absorberende, reflecterende oppervlakken, weerkaatsing, enz. T. wordt gekenmerkt door het aantal boventonen in de compositie van het geluid, hun verhouding in hoogte, volume, ruisboventonen, het eerste moment waarop geluid optreedt - attack (scherp, vloeiend, zacht), formanten - gebieden met versterkte partiële tonen in het geluidsspectrum, vibrato en andere factoren. T. hangt ook af van het totale volume van het geluid, van het register - hoog of laag, van de beats tussen geluiden. De luisteraar typeert T. Ch. arr. met behulp van associatieve representaties - vergelijkt deze geluidskwaliteit met zijn visuele, tactiele, smaak-, etc. impressies van ontbinding. objecten, verschijnselen en hun correlaties (geluiden zijn helder, briljant, dof, dof, warm, koud, diep, vol, scherp, zacht, verzadigd, sappig, metaalachtig, glazig, enz.); auditieve definities (stemhebbend, doof) worden minder vaak gebruikt. T. heeft grote invloed op de toonhoogte-intonatie. geluidsdefinitie (geluiden met een laag register en een klein aantal boventonen in relatie tot toonhoogte lijken vaak vaag), het vermogen van geluid om zich in een ruimte te verspreiden (de invloed van formanten), de verstaanbaarheid van klinkers en medeklinkers in vocale uitvoeringen.
Evidence-based typologie T. mus. de geluiden zijn nog niet gelukt. Vastgesteld is dat timbre-gehoor een zonekarakter heeft, dwz bijvoorbeeld met de perceptie van geluiden door dezelfde typische toon. De toon van de viool komt overeen met een hele groep klanken die qua samenstelling iets verschillen (zie Zone). T. is een belangrijk muziekmiddel. expressiviteit. Met behulp van T. kan een of ander onderdeel van de muzen worden onderscheiden. van het geheel – een melodie, bas, akkoord, om dit onderdeel een karakteristiek, een bijzondere functionele betekenis als geheel te geven, om frases of delen van elkaar te scheiden – om contrasten te versterken of te verzwakken, om overeenkomsten of verschillen te benadrukken in het proces van ontwikkeling van een product; componisten gebruiken combinaties van toon (timbre-harmonie), verschuivingen, beweging en toonontwikkeling (timbre-dramaturgie). De zoektocht naar nieuwe tonen en hun combinaties (in het orkest, orkest) gaat door, elektrische muziekinstrumenten worden gecreëerd, evenals geluidssynthesizers die het mogelijk maken om nieuwe tonen te verkrijgen. Sonoristiek is een speciale richting geworden in het gebruik van tonen.
Het fenomeen van de natuurlijke schaal als een van de fysisch-akoestische. fundamenten T. had een sterke invloed op de ontwikkeling van harmonie als middel van muziek. expressiviteit; op zijn beurt in de 20e eeuw. er is een merkbare tendens om door middel van harmonie de timbre-kant van het geluid te versterken (verschillende parallellismen, bijvoorbeeld grote drieklanken, textuurlagen, clusters, het modelleren van het geluid van klokken, enz.). De theorie van de muziek om een aantal kenmerken van de organisatie van muzen te verklaren. taal is herhaaldelijk veranderd in T. Met T. is op de een of andere manier de zoektocht naar muzen verbonden. stemmingen (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister en anderen), verklaringen van de modaal-harmonische en modaal-functionele systemen van muziek (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith en anderen. onderzoekers ).
Referenties: Garbuzov HA, Natuurlijke boventonen en hun harmonische betekenis, in: Verzameling werken van de commissie over muzikale akoestiek. Proceedings of the HYMN, vol. 1, Moskou, 1925; zijn eigen, Zone aard van timbre horen, M., 1956; Teplov BM, Psychologie van muzikale vaardigheden, M.-L., 1947, in zijn boek: Problemen van individuele verschillen. (Geselecteerde werken), M., 1961; Muzikale akoestiek, gen. red. Bewerkt door NA Garbuzova. Moskou, 1954. Agarkov OM, Vibrato als een middel voor muzikale expressie bij het spelen van de viool, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Perceptie van muzikale klankkleuren en de betekenis van individuele harmonischen van geluid, in het boek: Toepassing van akoestische onderzoeksmethoden in de musicologie, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato en toonhoogteperceptie, in het boek: Toepassing van akoestische onderzoeksmethoden in musicologie, M., 1964; Sherman NS, Vorming van een uniform temperamentsysteem, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analyse van muziekwerken, (deel 1), Elementen van muziek en methoden voor het analyseren van kleine vormen, M, 1967, Volodin A., De rol van het harmonische spectrum bij de perceptie van toonhoogte en timbre van geluid, in boek .: Muzikale kunst en wetenschap, nummer 1, M., 1970; Rudakov E., Over de registers van de zangstem en overgangen naar bedekte klanken, ibid.; Nazaikinsky EV, Over de psychologie van muzikale perceptie, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (Russische vertaling - Helmholtz G., The doctrine of audity sensations as a physiological base for de theorie van de muziek, St. Petersburg, 1875).
Ja. N. Rags
