Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

De beroemde Italiaanse componist, dirigent en leraar G. Sarti heeft een belangrijke bijdrage geleverd aan de ontwikkeling van de Russische muziekcultuur.

Hij werd geboren in de familie van een juwelier - een amateurviolist. Hij kreeg zijn primaire muzikale opleiding aan een kerkzangschool en volgde later lessen van professionele musici (van F. Vallotti in Padua en van de beroemde Padre Martini in Bologna). Op 13-jarige leeftijd speelde Sarti al behoorlijk goed keyboard, waardoor hij de functie van organist in zijn geboortestad kon innemen. Sinds 1752 begon Sarti te werken in het operahuis. Zijn eerste opera, Pompey in Armenië, werd met groot enthousiasme ontvangen, en zijn tweede, voor Venetië geschreven, The Shepherd King, bracht hem echte triomf en roem. In hetzelfde jaar, 1753, werd Sarti uitgenodigd naar Kopenhagen als kapelmeester van een Italiaanse operagroep en begon hij samen met Italiaanse opera's singspiel in het Deens te componeren. (Het is opmerkelijk dat de componist, na ongeveer 20 jaar in Denemarken te hebben gewoond, nooit Deens heeft geleerd en interlineaire vertaling heeft gebruikt bij het componeren.) Tijdens zijn jaren in Kopenhagen creëerde Sarti 24 opera's. Er wordt aangenomen dat het werk van Sarti op vele manieren de basis heeft gelegd voor de Deense opera.

Naast schrijven hield Sarti zich bezig met pedagogische activiteiten. Ooit gaf hij zelfs zanglessen aan de Deense koning. In 1772 stortte de Italiaanse onderneming in elkaar, de componist had een grote schuld en in 1775 werd hij door een rechterlijke uitspraak gedwongen Denemarken te verlaten. In het volgende decennium was Sarti's leven voornamelijk verbonden met twee steden in Italië: Venetië (1775-79), waar hij de directeur was van het vrouwenconservatorium, en Milaan (1779-84), waar Sarti de dirigent van de kathedraal was. Het werk van de componist in deze periode bereikt Europese faam - zijn opera's worden opgevoerd op de podia van Wenen, Parijs, Londen (waaronder - "Village Jealousy" - 1776, "Achilles on Skyros" - 1779, "Two ruzie - de derde verheugt zich" – 1782). In 1784 arriveerde Sarti op uitnodiging van Catharina II in Rusland. Op weg naar St. Petersburg, in Wenen, ontmoette hij WA Mozart, die zijn composities zorgvuldig bestudeerde. Vervolgens gebruikte Mozart een van Sarti's operathema's in de Don Juan-balscène. Van zijn kant, die het genie van de componist niet op prijs stelde, of misschien stiekem jaloers was op het talent van Mozart, publiceerde Sarti een jaar later een kritisch artikel over zijn kwartetten.

Sarti bekleedde de positie van hofkapelmeester in Rusland en creëerde 8 opera's, een ballet en ongeveer 30 werken van het vocale en koorgenre. Sarti's succes als componist in Rusland ging gepaard met het succes van zijn hofcarrière. De eerste jaren na zijn aankomst (1786-90) verbleef hij in het zuiden van het land, in dienst van G. Potemkin. De prins had ideeën over het organiseren van een muziekacademie in de stad Yekaterinoslav, en Sarti kreeg toen de titel van directeur van de academie. Een merkwaardig verzoek van Sarti om hem geld te sturen voor de oprichting van de academie en om het beloofde dorp te schenken, aangezien zijn "persoonlijke economie in een uiterst precaire staat verkeert", is bewaard in de archieven van Moskou. Uit dezelfde brief kan men ook de toekomstplannen van de componist afleiden: "Als ik een militaire rang en geld had, zou ik de regering vragen om me land te geven, ik zou de Italiaanse boeren bellen en huizen bouwen op dit land." Potemkins plannen waren niet voorbestemd om uit te komen, en in 1790 keerde Sarti terug naar St. Petersburg om de functie van kapelmeester van het hof te vervullen. In opdracht van Catherine II nam hij samen met K. Canobbio en V. Pashkevich deel aan de creatie en enscenering van een grandioze voorstelling gebaseerd op de tekst van de keizerin met een vrij geïnterpreteerd plot uit de Russische geschiedenis - Oleg's Initial Administration (1790) . Na de dood van Catherine Sarti schreef hij een plechtig koor voor de kroning van Paul I, waarmee hij zijn bevoorrechte positie aan het nieuwe hof behield.

De laatste jaren van zijn leven hield de componist zich bezig met theoretisch onderzoek naar akoestiek en stelde onder meer de frequentie van de zg. "Petersburg stemvork" (a1 = 436 Hz). De St. Petersburg Academie van Wetenschappen waardeerde Sarti's wetenschappelijke werken zeer en verkoos hem tot erelid (1796). Sarti's akoestisch onderzoek behield zijn betekenis gedurende bijna 100 jaar (pas in 1885 in Wenen werd de internationale standaard a1 = 435 Hz goedgekeurd). In 1802 besloot Sarti terug te keren naar zijn vaderland, maar onderweg werd hij ziek en stierf in Berlijn.

Creativiteit Sarti in Rusland voltooit als het ware een heel tijdperk van creativiteit van Italiaanse muzikanten die gedurende de 300e eeuw waren uitgenodigd. Petersburg als kapelmeester van het hof. Cantates en oratoria, Sarti's begroetende koren en hymnen vormden een speciale pagina in de ontwikkeling van de Russische koorcultuur in het Catherine-tijdperk. Met hun schaal, monumentaliteit en grootsheid van geluid, pracht van orkestrale kleuren, weerspiegelden ze perfect de smaak van de aristocratische kring van St. Petersburg van het laatste derde deel van de 1792e eeuw. De werken werden gemaakt in opdracht van het hof, waren opgedragen aan de grote overwinningen van het Russische leger of aan de plechtige gebeurtenissen van de keizerlijke familie, en werden meestal in de open lucht uitgevoerd. Soms bereikte het totale aantal muzikanten 2 personen. Dus bijvoorbeeld bij het uitvoeren van het oratorium "Glory to God in the Highest" (2) aan het einde van de Russisch-Turkse oorlog, 1789 koren, 1790 leden van het symfonieorkest, een hoornorkest, een speciale groep percussie-instrumenten werden gebruikt, bellen rinkelen en kanonvuur (!). Andere werken van het oratoriumgenre onderscheidden zich door vergelijkbare monumentaliteit - "We loven God u" (ter gelegenheid van de verovering van Ochakov, XNUMX), Te Deum (bij de verovering van het fort Kiliya, XNUMX), enz.

Sarti's pedagogische activiteit, die begon in Italië (zijn leerling - L. Cherubini), ontvouwde zich in volle kracht precies in Rusland, waar Sarti zijn eigen compositieschool creëerde. Onder zijn studenten zijn S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin.

In termen van hun artistieke betekenis zijn de werken van Sarti ongelijk - in de buurt van de reformistische werken van KV Gluck in sommige opera's, bleef de componist in de meeste van zijn werken trouw aan de traditionele taal van het tijdperk. Tegelijkertijd hebben welkomstkoren en monumentale cantates, voornamelijk geschreven voor Rusland, lange tijd model gestaan ​​voor Russische componisten, zonder hun betekenis in de daaropvolgende decennia te verliezen, en werden ze uitgevoerd bij ceremonies en festiviteiten tot de kroning van Nicolaas I (1826). ).

A. Lebedev