Eric Satie (Erik Satie) |

Erik Satie

Genoeg wolken, nevels en aquaria, waternimfen en geuren van de nacht; we hebben aardse muziek nodig, de muziek van het dagelijks leven!… J. Cocteau

E. Satie is een van de meest paradoxale Franse componisten. Hij verraste zijn tijdgenoten meer dan eens door in zijn creatieve verklaringen actief te spreken tegen wat hij tot voor kort ijverig had verdedigd. In de jaren 1890, na een ontmoeting met C. Debussy, verzette Satie zich tegen de blinde imitatie van R. Wagner, voor de ontwikkeling van het opkomende muzikale impressionisme, dat de heropleving van de Franse nationale kunst symboliseerde. Vervolgens viel de componist de epigonen van het impressionisme aan en verzette hij zich tegen de vaagheid en verfijning ervan met de helderheid, eenvoud en strengheid van lineair schrijven. De jonge componisten van de "Six" werden sterk beïnvloed door Sati. Er leefde een rusteloze rebelse geest in de componist, die opriep tot het omverwerpen van tradities. Sati boeide de jeugd met een gedurfde uitdaging voor de kleinburgerlijke smaak, met zijn onafhankelijke, esthetische oordelen.

Sati werd geboren in de familie van een havenmakelaar. Onder familieleden waren er geen muzikanten, en de vroeg gemanifesteerde aantrekkingskracht op muziek bleef onopgemerkt. Pas toen Eric 12 jaar oud was – het gezin verhuisde naar Parijs – begonnen serieuze muzieklessen. Op 18-jarige leeftijd ging Sati naar het conservatorium van Parijs, studeerde daar enige tijd harmonie en andere theoretische vakken en volgde pianolessen. Maar ontevreden over de training verlaat hij lessen en vrijwilligers voor het leger. Een jaar later keert hij terug naar Parijs en werkt als pianist in kleine cafés in Montmartre, waar hij C. Debussy ontmoet, die geïnteresseerd raakte in de originele harmonieën in de improvisaties van de jonge pianist en zelfs de orkestratie van zijn pianocyclus Gymnopédie op zich nam. . De kennismaking groeide uit tot een langdurige vriendschap. Satie's invloed hielp Debussy zijn jeugdige verliefdheid op Wagners werk te overwinnen.

In 1898 verhuisde Satie naar de Parijse buitenwijk Arcay. Hij vestigde zich in een bescheiden kamer op de tweede verdieping boven een klein café, en geen van zijn vrienden kon dit toevluchtsoord van de componist binnendringen. Voor Sati werd de bijnaam "Arkey-kluizenaar" versterkt. Hij woonde alleen, vermeed uitgevers en vermeed de lucratieve aanbiedingen van theaters. Van tijd tot tijd verscheen hij in Parijs met nieuw werk. Heel muzikaal Parijs herhaalde Sati's kwinkslagen, zijn welgemikte, ironische aforismen over kunst, over collega-componisten.

In 1905-08. op 39-jarige leeftijd trad Satie toe tot de Schola cantorum, waar hij contrapunt en compositie studeerde bij O. Serrier en A. Roussel. Sati's vroege composities dateren uit de late jaren 80 en 90: 3 Gymnopedias, Mass of the Poor voor koor en orgel, Cold Pieces voor piano.

In de jaren 20. hij begon verzamelingen pianostukken te publiceren, ongebruikelijk van vorm, met extravagante titels: "Drie stukken in de vorm van een peer", "In de huid van een paard", "Automatische beschrijvingen", "Gedroogde embryo's". Een aantal spectaculaire melodieuze lied-walsen, die snel aan populariteit wonnen, behoren ook tot dezelfde periode. In 1915 kreeg Satie een goede band met de dichter, toneelschrijver en muziekcriticus J. Cocteau, die hem, in samenwerking met P. Picasso, uitnodigde om een ​​ballet te schrijven voor het gezelschap van S. Diaghilev. De première van het ballet "Parade" vond plaats in 1917 onder leiding van E. Ansermet.

Opzettelijk primitivisme en benadrukte minachting voor de schoonheid van geluid, de introductie van autosirenes in de partituur, het getjilp van een typemachine en andere geluiden veroorzaakten een luidruchtig schandaal bij het publiek en aanvallen van critici, die de componist niet ontmoedigden en zijn vrienden. In de muziek van Parade herschepte Sati de geest van de music hall, de intonaties en ritmes van alledaagse straatmelodieën.

Geschreven in 1918, onderscheidt de muziek van "symfonische drama's met het zingen van Socrates" op de tekst van Plato's echte dialogen zich door helderheid, terughoudendheid, zelfs strengheid en de afwezigheid van externe effecten. Dit is precies het tegenovergestelde van "Parade", ondanks het feit dat deze werken slechts een jaar uit elkaar liggen. Na het afronden van Socrates, begon Satie het idee van het inrichten van muziek te implementeren, als het ware de geluidsachtergrond van het dagelijks leven vertegenwoordigen.

Sati bracht de laatste jaren van zijn leven in afzondering door in Arkay. Hij verbrak alle relaties met de "Zes" en verzamelde een nieuwe groep componisten om zich heen, die de "Arkey-school" werd genoemd. (Het omvatte componisten M. Jacob, A. Cliquet-Pleyel, A. Sauge, dirigent R. Desormières). Het belangrijkste esthetische principe van deze creatieve unie was het verlangen naar een nieuwe democratische kunst. Sati's dood ging bijna onopgemerkt voorbij. Pas eind jaren 50. er is een toenemende belangstelling voor zijn creatieve erfgoed, er zijn opnames van zijn piano- en vocale composities.

V. Iljeva