оиле сокоски (Soile Isokoski) |
Bodem Isokoski
Klein Finland, rijk aan zijn muzikale tradities, heeft de wereld veel geweldige zangers gegeven. De weg “naar de sterren” loopt voor de meesten via hun studie aan de Academie. Sibelius. Toen - de prestigieuze nationale zangwedstrijd in Lappeenranta - was het deze wedstrijd die het lanceerplatform werd voor zangers als Karita Mattila, Jorma Hünninen en Martti Talvela was de eerste winnaar in 1960.
“Een ster…”, — de “zilveren sopraan” die Soile Isokoski vandaag filosofeert, — “... aan de hemel zijn de sterren zo ver weg, buiten bereik…” Ze dacht niet eens aan het beroep van operazangeres, en nog meer een carrière in haar "sterversie". Hij bracht zijn jeugd door in de noordelijke Finse provincie Posio. Haar vader was priester, van haar moeder, een inheemse Lapland, erfde Soile een prachtige stem en zang op de traditionele 'joik'-manier. Ook in huis was klassieke muziek geliefd. Omdat ze ver van muziekcentra woonden, luisterden ze naar de radio, grammofoonplaten, zongen ze in 'familiepolyfonie'. Tijdens haar schooltijd studeerde Soile Isokoski piano, maar toen ze vijftien was, kon ze de concurrentie met haar oudere broer niet aan, stopte ze en begon te tekenen. Ze studeerde aan de Faculteit der Economische Wetenschappen, dacht na over een carrière als advocaat en begon tegelijkertijd zanglessen te volgen. “Mijn eerste idool was Elly Ameling. Dan waren er periodes van Kallas, Kiri Te Kanawa, Jesse Norman, ”zei Isokoski in een vroeg interview. Zwichtend voor de overtuiging van een van haar familieleden, die studeerde aan de afdeling van de Sibelius Academie in Kupio, gaat ze naar de faculteit kerkmuziek en, nadat ze daar vijf jaar eerlijk heeft "gediend", gaat ze terug naar het noorden, waar ze gaat om als organist te werken in de stad Paavola, vanwaar naar de dichtstbijzijnde stad Oulu ongeveer 400 km.
Het was vanaf hier dat ze in de recordkoude januari 1987 naar de wedstrijd in Lappeenranta kwam - geenszins voor de overwinning, maar gewoon "om jezelf te testen, probeer jezelf op het podium." Gezien het feit dat sopranen niet ouder dan 30 jaar aan het concours mochten deelnemen, had Soile Isokoski de laatste kans. Onverwacht voor iedereen, en in de eerste plaats voor zichzelf, won ze. Ze wist te winnen, want ze had nog maar een maand te gaan voor de "fatale" dertigjarige "line"! “Ik had genoeg tijd om me voor te bereiden op de wedstrijd zelf, maar ik was psychologisch nog niet klaar om te winnen. Na elke ronde was ik alleen maar verrast dat ik door kon gaan, en toen ze de winnaar bekendmaakten, was ik gewoon bang: “Wat moet ik nu doen?!” Gelukkig kon bij alle volgende “verplichte optredens” in kamerconcerten en met orkesten het competitierepertoire worden gezongen en werd er tijd gewonnen om nieuwe programma's voor te bereiden. Dus plotseling en helder lichtte haar ster op, en toen was het alleen nodig om tijd te hebben om haar eigen lot bij te houden. In hetzelfde jaar behaalde ze de tweede plaats in de "Singer of the World Competition of BBC-Wales at Cardif", ontving ze een uitnodiging om te werken bij de Finse Nationale Opera, en het jaar daarop, 1988, won ze twee internationale competities - in Tokio en bij de Elly Ameling-wedstrijd. in Nederland. Na de overwinningen volgden uitnodigingen naar Londen en New York, en het optreden van de ‘beginnende’ zanger met een soloconcert in het Amsterdams Concertgebouw – een uiterst zeldzaam geval in de praktijk van deze zaal – was namelijk een onbetwistbare versiering van deze fantastische inleiding.
Soile maakte haar operadebuut als Mimi in Puccini's La bohème bij de Finse Nationale Opera (1987). Al tijdens de repetities moest ik kennis maken met het begrip 'podiumvoorbereiding'. “Beginnen met Mimi is een enge gedachte! Het was alleen "dankzij" mijn pure onervarenheid dat ik hier zo onbevreesd over kon beslissen. Natuurlijke kunstzinnigheid, muzikaliteit, groot verlangen, hard werken, gecombineerd met een stem – een licht sprankelende lyrische sopraan – waren echter de sleutel tot succes. Mimi werd gevolgd door de rollen van de gravin in Le Figaro, Micaela in Carmen, Agatha in Weber's Free Gunner. De rollen van Pamina in The Magic Flute op het Savonlinna Festival, Donna Elvira in Don Giovanni in Duitsland en Oostenrijk, Fiordiligi in So Everybody Do It in Stuttgart onthulden in Isokoski een briljant talent als uitvoerder van het Mozart-repertoire. Werken aan een verscheidenheid aan materiaal, zorgvuldige en intuïtieve verbetering van het apparaat hebben bijgedragen aan de verrijking van het karakteristieke timbre van haar stem, de opkomst van nieuwe vocale kleuren.
De kritiek op die jaren werd enthousiast ingehouden (“Veel herrie van “wat” is de kenmerkende voorzichtig onhandige titel van een van de publicaties van 91). Absoluut "ondoordringbaar" karakter, provinciale bescheidenheid, helemaal geen Hollywood-uiterlijk (een ander artikel over de zanger werd niet geïllustreerd met een gewoon portret, maar met een karikatuur!) - men kan speculeren over de redenen voor zo'n "laf" wachten op een lange tijd. Het belangrijkste is dat het gebrek aan "promotie" de waakzaamheid van uitstekende dirigenten en hoofden van grote operahuizen helemaal niet deed sussen.
Jarenlang slaagde de "zanger die uit de kou kwam" erin om te werken in La Scala, Hamburg, München, de Weense Staatsoper, Bastille Opera, Cavent Garden, Berlijn met een "constellatie" dirigenten, waaronder de namen van Z. Meta , S. Ozawa, R. Muti, D. Barenboim, N. Järvi, D. Conlon, K. Davies, B. Haitink, E.-P. Salonen en anderen. Ze neemt regelmatig deel aan de Salzburger Festspiele en het Savonlinna Opera Festival.
In 1998 bracht C. Abbado, na twee jaar succesvolle samenwerking met de zanger (de opname van Don Juan is een van de resultaten), in een interview met de Finse krant Helsingin Sanomat een "vonnis" uit: "Soile is de eigenaar met een uitstekende stem, in staat om elke rol aan te kunnen.”
Sinds het einde van de jaren 90 bewijst S. Isokoski op briljante wijze de juistheid van de verklaring van de grote maestro: in 1998 vertolkte ze met groot succes de rol van Alice Ford in de nieuwe productie van Verdi's Falstaff in de Berlijnse Staatsoper, Elsa in Lohengrin (Athene), Eve in “Meistersinger” (Covent Garden), Mary in “The Bartered Bride” Smetana (Covent Garden). Daarna was het tijd om het Franse repertoire uit te proberen – zijn optreden als Rachel in Halévy's opera Zhydovka (1999, Weense Staatsoper) kreeg de meeste lof van internationale critici.
Isokoski is voorzichtig – en dat dwingt respect af. "Laat bij de start", bezweek ze niet voor de verleiding om evenementen te forceren en ondanks het feit dat er geen tekort aan uitnodigingen was, besliste ze ongeveer tien jaar lang niet over haar eerste Verdi-rol (hier hebben we het over haar "operabeleid", in concerten zingt ze alles - vocaal-symfonisch, oratorium, kamermuziek van elk tijdperk en elke stijl - pianiste Marita Viitasalo heeft vele jaren met haar opgetreden in kamerconcerten). Een paar jaar geleden, aan de vooravond van een beslissende "wending" in de richting van uitbreiding van het repertoire, zei de zanger in een interview: "Ik hou van Mozart en zal nooit stoppen met hem te zingen, maar ik wil mijn capaciteiten testen … Als duidelijk wordt dat Ik heb ze op de een of andere manier overschat - nou, ik zal "nog een ervaring rijker" zijn (een ervaring rijker). Dit was natuurlijk de onschuldige koketterie van een zelfverzekerde professional, die trouwens altijd sceptisch stond tegenover de "herverzekering" van zijn collega's op het gebied van zorg voor de lichamelijke gezondheid ("drink geen koud water, ga niet naar de sauna”). Op het festival in Savonlinna-2000 moest misschien de eerste "boodschap" worden weggelaten in de "spaarpot" van negatieve ervaringen. S. Isokoski was toen bezig in Gounod's Faust (Margarita), de dag voordat ze zich onwel voelde, maar besloot op te treden. Net voordat ze het podium op ging, al in kostuum en make-up, besefte ze plotseling dat ze niet kon zingen. De vervanging was niet van tevoren voorbereid, de uitvoering kwam in gevaar. "Ga weg" op de meest onverwachte manier. De beroemde Zweedse zangeres, soliste van de Royal Opera, Lena Nordin, zat toevallig in het publiek. Lena zat, met de partituur in haar handen, ergens bij het podium verstopt en Soile zong de hele voorstelling in de stem van Lena Nordin! De mug scherpte zijn neus niet. Luisteraars (met uitzondering misschien alleen fans van Isokoski) vernamen de vervanger pas later uit de kranten en de zanger werd "een ervaring rijker". En behoorlijk actueel. Begin 2002 maakt ze een verantwoord debuut op het podium van de Metropolitan Opera. Daar zal ze optreden als de gravin in Le nozze di Figaro van haar geliefde en 'betrouwbare' Mozart.
Marina Demina, 2001
