Fretted ritme |
Muziektheoretisch concept gecreëerd door BL Yavorsky. Aanvankelijk (sinds 1908) werd het "de structuur van muzikale spraak" genoemd, sinds 1918 - "de theorie van auditieve zwaartekracht"; L.r. – de meest bekende naam (geïntroduceerd in 1912). Grondbeginselen van de theorie van L. rivier. ontwikkeld in de eerste jaren van de 20e eeuw. De term LR” betekent het ontvouwen van een modus in de tijd. Het belangrijkste uitgangspunt van de theorie van LR: het bestaan van twee tegengestelde soorten geluidsrelaties - onstabiel en stabiel; de aantrekkingskracht van instabiliteit op resolutie in stabiliteit is fundamenteel voor de muzen. dynamiek en in het bijzonder voor het bouwen van frets. Volgens Yavorsky hangt de zwaartekracht van geluid nauw samen met de oriëntatie van een persoon in de omringende ruimte, zoals blijkt uit de positie van het evenwichtsorgaan - de halfcirkelvormige kanalen in het gehoororgaan dat muziek waarneemt. Het verschil met dissonantie en consonantie is dat onstabiele klanken en intervallen kunnen consoneren (bijvoorbeeld terts hd of fa in C-dur) en omgekeerd kunnen stabiele consonanten (tonics) van de modus dissoneren (bijvoorbeeld verhoogde en verlaagde drieklanken) . Yavorsky ziet de bron van instabiliteit in het interval van de triton ("zes-lutonverhouding"). Hij baseert zich daarbij op het idee van de tritonus als belangrijke stimulans voor modale ontwikkeling, naar voren gebracht door SI Taneev in con. 19e eeuw (werk “Analyse van modulatieplannen in de sonates van Beethoven”) en later door hem ontwikkeld (brieven aan NN Amani, 1903). De ervaring met het analyseren van stapelbedden leidde ook tot het idee van de speciale betekenis van Yavorsky's watersalamander. muziek. Samen met zijn resolutie tot een grote terts vormt de triton de primaire eenheid van instabiliteit en stabiliteit - "een enkel symmetrisch systeem"; twee van dergelijke systemen op een halve toonafstand versmelten tot een "dubbel symmetrisch systeem", waar de resolutie een kleine terts is. De combinatie van deze systemen vormt decomp. frets, en de instabiliteit van een enkel systeem introduceert de functie (“modale moment”) van de dominant, en het dubbele systeem introduceert subdominanten. De positie van klanken in harmonie bepaalt de mate van hun intensiteit (“helderheid”).
Harmonie wordt dus opgevat als een reeks zwaartekrachten ("vervoegingen") van onstabiele geluiden in stabiele geluiden die ze oplossen. Van hier komt het algemeen aanvaarde in uilen. musicologie, het concept van de modus als een sterk georganiseerd patroon van dynamiek. karakter, als een strijd van tegengestelde krachten. De interpretatie van de modus is veel dieper in vergelijking met de eerste, schaal (aangezien de schaal niet de interne structuur van de modus laat zien).
Samen met majeur en mineur, de theorie van lineaire r. onderbouwt de modi, waarvan de tonica geen medeklinkers vertegenwoordigen: verhoogde, verlaagde, ketting (koppeling van twee grote tertsen, bijvoorbeeld ce-es-g, dwz de majeur-mineur met dezelfde naam). Een speciale groep bestaat uit variabele modi, waarbij hetzelfde geluid een dubbele betekenis kan hebben - onstabiel en stabiel, wat de reden is voor de verplaatsing van de tonica. Het meest complex zijn de "double-modes" die ontstaan wanneer de instabiliteit twee keer wordt opgelost - "binnen en buiten" (beide resoluties worden van elkaar gescheiden door een tritonus, zodat een dubbele majeur bijvoorbeeld de tekens van C-dur en Fis-dur).
Elk van de modi heeft zijn eigen karakteristieke kenmerken (bijvoorbeeld in een verhoogde modus - resoluties voor de overeenkomstige drieklank, sequenties op grote terts of kleine sext, akkoorden met een verhoogde sext, aankleding van fundamenten in het interval van een verminderde terts, enz. ). Krijg een interpretatie. toonladders: pentatonische toonladder (majeur of mineur met tritonusgeluiden uit), "Hongaarse toonladder" (verhoogde fret van twee enkele systemen), hele-toon en toon-halve toonladders (verhoogde en verlaagde frets, evenals dubbele frets).
De ontdekking van "nieuwe modi" is een van de belangrijkste wetenschappelijke. verdiensten van Yavorsky, aangezien de meeste echt bestaan in de muziek van de 19e-20e eeuw, vooral in het werk van F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky demonstreerde ook periodiek geconstrueerde toonladders (de zogenaamde modi met beperkte transpositie), die hij vele jaren later in zijn creatieve werk gebruikte. oefen O. Messiaen. Het concept van modale variabiliteit verklaart veel. verschijnselen van mensenmuziek; tegelijkertijd helpt het om bepaalde aspecten van polytonaliteit te verklaren. De bewering van de mogelijkheid van modale formaties die verder gaan dan de majeur-mineur is een fundamenteel belangrijke antithese van de concepten volgens welke majeur en mineur alleen kunnen worden vervangen door de ontkenning van modale organisatie in het algemeen, dwz atonaliteit.
De kwetsbare kant van Yavorsky's modale theorie is de methode om frets te construeren op basis van tritonus. Er is geen reden om in de tritonus een universele bron van fretvorming te zien; dit blijkt duidelijk uit de oude frets, verstoken van een triton, to-rogge, in tegenstelling tot de loop van de historische. ontwikkeling moet worden geïnterpreteerd als onvolledige typen van meer complexe formaties. Elementen van dogmatisme zijn ook aanwezig in de verklaring van intern. fretstructuren, wat soms tot tegenstrijdigheden met de feiten leidt. Niettemin wordt de waarde van Yavorsky's theorie onbetwistbaar bepaald zowel door de fundamentele benadering van het probleem zelf als door de uitbreiding van het scala aan bekende modi.
Ladotonale relaties (de term "tonaliteit" werd geïntroduceerd door Yavorsky) worden beschouwd in verband met de vorm en ritmiek. verhoudingen (bijvoorbeeld "afwijking in het derde kwartaal van de vorm"). Van het grootste belang is de "toonladdervergelijking met het resultaat", waarin twee of meer niet-gerelateerde tonaliteiten een conflict creëren, waarvan de conclusie het "resultaat" wordt - de tonaliteit die alle voorgaande verenigt. Yavorsky ontwikkelde hier het concept van "verenigende tonaliteit van een hogere orde", eerder door Taneyev naar voren gebracht. Het principe van “vergelijking met het resultaat” wordt ook ruimer opgevat, als een botsing van onderling tegenstrijdige momenten met een generaliserend resultaat. Tegelijkertijd wordt de causaliteit van de daaropvolgende conflicten in de vorige benadrukt.
Een grote plaats in de theorie van L. r. houdt zich bezig met het probleem van het uiteenvallen van het werk. Yavorsky ontwikkelde het concept van cesuur en zijn typen. Gebaseerd op analogieën met verbale spraak, verrijkt het concept van cesuria de prestatietheorie, met name de leerstelling van frasering. De andere kant – articulatie – vond uitdrukking in het “verbindingsprincipe” (verbinding op afstand), in het begrip “overlay” als factor van hechting, hechting. Het concept van intonatie als de primaire cel van muzen wordt geïntroduceerd. vorm en expressiviteit; het is gebaseerd op de interactie van geluiden ontbinden. modale betekenis. One-partness (constructie op één functie) en two-partness (verandering van twee functies) worden onderscheiden; in tweeledigheid wordt een predikaat onderscheiden - een voorbereidend moment (een concept dat wijdverbreid is) en ikt - het laatste en bepalende moment.
Ritme wordt opgevat als het hele gebied van temporele relaties - van de kleinste tot de verhoudingen tussen grote delen. Tegelijkertijd zijn ritmische verschijnselen gevuld met modale inhoud; het gevoel voor ritme wordt gedefinieerd als "het vermogen om in de tijd te navigeren, in een constant werkende zwaartekracht." Vanaf hier ontstaat een generaliserend idee, dat de naam gaf. de hele theorie: modaal ritme als een proces van het ontvouwen van de modus in de tijd.
De vorm wordt ook beschouwd in nauwe samenhang met de stabiliteits- en instabiliteitsrelaties. Voor het eerst is aangetoond dat vormen de implementatie van de algemene principes van vormgeving vertegenwoordigen. De concepten van een formulier als een individueel uniek pakhuis en een schema als een veralgemeende getypeerde structuur worden afgebakend. Een van de waardevolle aspecten van de theorie van L. rivier. – de wens om structuurkwesties te verbinden met de kunsten. perceptie van muziek. Ondanks de elementen van dogmatisme die ook hier naar voren kwamen, was er een neiging om muziek te beschouwen als expressieve menselijke spraak, om de esthetiek te onthullen. de betekenis van vormen, om ze dichter bij elkaar te brengen. fenomenen van andere rechtszaken. Deze kenmerken hadden een positief effect op de praktijk van het toepassen van de gegevens van L. river. voor muziekeducatie, voor cursussen “muziek luisteren”.
Dus, hoewel het holistische concept van LR, dat precies de presentatie van de auteur volgt, zijn betekenis niet heeft behouden, worden veel van zijn vruchtbare algemene ideeën, enz. Specifieke concepten veel gebruikt. In het werk van uilen. musicologen LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova hebben de analysemethoden van Nar heroverwogen of nieuw leven ingeblazen. liedjes, concepten van LR, dubbele modi.
Referenties: Yavorsky BL, De structuur van muzikale spraak. Materialen en notities, deel 1-3, M., 1908; zijn eigen, Oefeningen in de vorming van een modaal ritme, deel 1, M., 1915, M., 1928; zijn, Basiselementen van muziek, M., 1923; zijn eigen, Constructie van het melodische proces, in het boek: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., De wetenschap van muziek, zijn historische paden en huidige staat, M., 1910; haar eigen, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, in de collectie: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Muziek”, 1924, deel 10-12; zijn eigen, Over de theorie van modaal ritme en zijn taken, "Musical Education", 1930, nr. 1; Belyaev V., Analyse van modulaties in de sonates van Beethoven, SI Taneev, in collectie: Russisch boek over Beethoven, M, 1927; Protopopov S., Elementen van de structuur van muzikale spraak, delen 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Theory of modale ritme, in het boek: Mazel L., Ryzhkin I., Essays over de geschiedenis van de theoretische musicologie, vol. 2, M.-L., 1939; Brieven van SI Taneyev aan NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, nr. 7; Ter nagedachtenis aan Sergei Ivanovitsj Tanejev, 1856-1946. Za. artikelen en materialen voor de 90ste verjaardag van zijn geboorte, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theoreticus, “SM”, 1957, nr. 12; Lunacharsky AB, Toespraak op een conferentie over de theorie van modaal ritme 5 februari 1930 in Moskou, in Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-theoreticus, ibid.; Cholopov Yu. N., Symmetrische modi in de theoretische systemen van Yavorsky en Messiaen, in: Muziek en moderniteit, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
