Frederik Delius (Dilius) (Frederik Delius) |
Frederik Delius
Hij kreeg geen professionele muzikale opleiding. Als kind leerde hij viool spelen. In 1884 vertrok hij naar de VS, waar hij op sinaasappelplantages werkte, in zijn eentje muziek bleef studeren en les kreeg van de plaatselijke organist TF Ward. Hij bestudeerde negerfolklore, inclusief spirituals, waarvan de intonaties werden gebruikt in de symfonische suite "Florida" (Dilius' debuut, 1886), het symfonisch gedicht "Hiawatha" (naar G. Longfellow), het gedicht voor koor en orkest "Appalachian" , de opera "Koang" en anderen. Terugkerend naar Europa studeerde hij bij H. Sitt, S. Jadasson en K. Reinecke aan het conservatorium van Leipzig (1886-1888).
In 1887 bezocht Dilius Noorwegen; Dilius werd beïnvloed door E. Grieg, die zijn talent zeer op prijs stelde. Later schreef Dilius muziek voor een politiek toneelstuk van de Noorse toneelschrijver G. Heiberg (“Folkeraadet” – “Volksraad”, 1897); keerde ook terug naar het Noorse thema in het symfonische werk "Sketches of a Northern Country" en de ballad "Once Upon a Time" ("Eventyr", gebaseerd op "Folk Tales of Norway" van P. Asbjørnsen, 1917), liederencycli op Noorse teksten ("Lieder auf norwegische Texte", op teksten van B. Bjornson en G. Ibsen, 1889-90).
In de jaren 1900 wendde hij zich tot Deense onderwerpen in de opera Fenimore en Gerda (gebaseerd op de roman Niels Lin van EP Jacobsen, 1908-10; na 1919, Frankfurt am Main); schreef ook liedjes over Jacobsen, X. Drachmann en L. Holstein. Vanaf 1888 woonde hij in Frankrijk, eerst in Parijs, daarna tot het einde van zijn leven in Gre-sur-Loing, in de buurt van Fontainebleau, waar hij slechts af en toe zijn vaderland bezocht. Hij ontmoette IA Strindberg, P. Gauguin, M. Ravel en F. Schmitt.
Vanaf het einde van de 19e eeuw In het werk van Dilius is de invloed van de impressionisten voelbaar, wat vooral tot uiting komt in de wijze van orkestratie en de kleurrijkheid van het klankpalet. Het werk van Dilius, gekenmerkt door originaliteit, ligt qua karakter dicht bij de Engelse poëzie en schilderkunst van het einde van de 19e en het begin van de 20e eeuw.
Dilius was een van de eerste Engelse componisten die zich tot nationale bronnen wendde. Veel van Dilius' werken zijn doordrenkt met afbeeldingen van de Engelse natuur, waarin hij ook de originaliteit van de Engelse manier van leven weerspiegelde. Zijn landschapsklankschilderij is doordrenkt met warme, soulvolle lyriek - dat zijn de stukken voor klein orkest: "Luisteren naar de eerste koekoek in de lente" ("Bij het horen van de eerste koekoek in de lente", 1912), "Zomernacht op de rivier" ("Zomernacht op de rivier", 1912), "Een lied voor zonsopgang" ("Een lied voor zonsopgang", 1918).
Erkenning kreeg Dilius dankzij de activiteiten van dirigent T. Beecham, die zijn composities actief promootte en een festival organiseerde dat aan zijn werk was gewijd (1929). Dilius' werken werden ook door GJ Wood in zijn programma's opgenomen.
Dilius' eerste gepubliceerde werk is The Legend (Legende, voor viool en orkest, 1892). De beroemdste van zijn opera's is Rural Romeo en Julia (Romeo und Julia auf dem Dorfe, op. 1901), noch in de eerste editie in het Duits (1, Komische Oper, Berlijn), noch in de Engelse versie ("A village Romeo and Juliet”, “Covent Garden”, Londen, 1907) was geen succes; pas in een nieuwe productie in 1910 (ibid.) werd het warm onthaald door het Engelse publiek.
Kenmerkend voor het verdere werk van Dilius is zijn vroeg elegisch-pastoraal symfonisch gedicht “Over the hills and far away” (“Over the hills and far away”, 1895, Spaans 1897), gebaseerd op herinneringen aan de heidevelden van Yorkshire – de thuisland van Dilius; dicht bij haar in emotioneel plan en kleuren is "Sea Drift" ("Sea-Drift") van W. Whitman, wiens poëzie Dilius ook diep voelde en belichaamde in "Songs of farewell" ("Songs of farewell", voor koor en orkest , 1930-1932).
De latere muziekwerken van Delius werden door de zieke componist gedicteerd aan zijn secretaris E. Fenby, auteur van het boek Delius zoals ik hem kende (1936). Dilius' belangrijkste recente werken zijn Song of Summer, Fantastic Dance en de Irmelin prelude voor orkest, Sonate nr. 3 voor viool.
composities: opera's (6), waaronder Irmelin (1892, Oxford, 1953), Koanga (1904, Elberfeld), Fenimore en Gerda (1919, Frankfurt); voor ork. – fantasie In een zomertuin (In een zomertuin, 1908), Gedicht van leven en liefde (Een gedicht van leven en liefde, 1919), Lucht en dans (Lucht en dans, 1925), Lied van de zomer (Een lied van de zomer , 1930), suites, rapsodieën, toneelstukken; voor instrumenten met orc. - 4 concerten (voor fp., 1906; voor skr., 1916; dubbel - voor skr. en vlch., 1916; voor vlch., 1925), gril en elegie voor vlch. (1925); kamerinstr. ensembles - strijkers. kwartet (1917), voor Skr. en fp. - 3 sonates (1915, 1924, 1930), romantiek (1896); voor fp. - 5 toneelstukken (1921), 3 preludes (1923); voor koor met orc. – The Mass of Life (Eine Messe des Lebens, gebaseerd op "Thus Spoke Zarathustra" van F. Nietzsche, 1905), Songs of the Sunset (Songs of sunset, 1907), Arabesque (Arabesk, 1911), Song of the High Hills (A song of the High Hills, 1912), Requiem (1916), Songs of farewell (naar Whitman, 1932); voor a capella koor - Wanderer's song (zonder woorden, 1908), Beauty afdalingen (The pracht valt, naar A. Tennyson, 1924); voor stem met orc. – Sakuntala (naar de woorden van X. Drahman, 1889), Idyll (Idill, volgens W. Whitman, 1930), enz.; muziek voor theatervoorstellingen. theater, inclusief het toneelstuk "Ghassan, of de gouden reis naar Samarkand" Dsh. Flecker (1920, na 1923, Londen) en vele anderen. anderen
