Verplicht, verplicht |

ital., van lat. obligatus - verplicht, onmisbaar

1) Een deel van het instrument in de muziek. werk, dat niet kan worden weggelaten en zonder mankeren moet worden uitgevoerd. De term wordt gebruikt in combinatie met de aanduiding van het instrument, waarnaar wordt verwezen naar de partij; bijvoorbeeld viool obligato is een verplicht onderdeel van de viool, etc. In één productie komt het wel eens voor. "verplichte" partijen. O.-partijen kunnen verschillen in hun betekenis - van belangrijk, maar nog steeds opgenomen in de begeleiding, tot solo, waarbij concerten worden gegeven samen met het hoofdgedeelte. solopartij. Op 18 en vroeg. 19e-eeuwse sonates voor solo-instrument met pianobegeleiding. (clavichord, klavecimbel) werden vaak aangeduid als sonates voor piano. etc. met begeleiding van O.'s instrument (bijvoorbeeld O.'s viool). De soloconcertpartijen van O., klinkend in een duet, tercet, enz., komen vaker voor. van de belangrijkste solopartij. In opera's, oratoria, cantates van de 17e-18e eeuw. vaak zijn er aria's, en soms duetten voor stem (stemmen), concertinstrument (instrumenten) O. en orkest. Een aantal van dergelijke stukken is bijvoorbeeld te vinden in Bachs Mis in h mineur. De term "O." in tegenstelling tot de term ad libitum; in het verleden is het echter ook vaak ten onrechte in deze zin gebruikt. Daarom, bij het uitvoeren van oude muzen. werkt, is het altijd nodig om te beslissen in welke zin de term "O." wordt daarin gebruikt.

2) In combinatie met het woord “begeleiding” (“O's begeleiding”, Italiaans l'accompagnamento obligato, Duitse Obligates Akkompagnement), in tegenstelling tot de algemene bas, wordt de volledig geschreven begeleiding van cl. muziek prod. Dit geldt vooral voor het klaviergedeelte in de productie. voor een solo-instrument of zang en klavier, maar ook voor begeleidende main. melodieën tot "begeleidende" stemmen in kamer en orc. essays. In solowerken voor strijkers. toetsinstrument of orgel, kamer en ork. In de muziek blijkt de verdeling van stemmen in "hoofd" en "begeleidend" op de schaal van de hele productie in de regel onmogelijk: zelfs als de leidende melodie zich leent voor isolatie, gaat deze voortdurend van stem naar stem , naar kamer en orc. muziek – van instrument tot instrument; in ontwikkelingssecties wordt de melodie vaak verdeeld tussen decomp. stemmen of instrumenten “in partijen”. Begeleiding O. ontwikkelde zich in het werk van de grondleggers van de Weense klassieker. scholen van WA Mozart en J. Haydn. De opkomst ervan wordt geassocieerd met het groeiende belang van begeleiding in de muziek. prod., met zijn melodische. en polyfoon. verzadiging, met de groei van de onafhankelijkheid van elk van zijn stemmen, in het algemeen - met zijn individualisering. Op het gebied van zang is de begeleiding van de O. een belangrijk onderdeel van het geheel, soms niet onderdoen voor de wok. partijen gecreëerd door F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. De tradities die ze op dit gebied hebben vastgelegd, behouden hun betekenis in tonale muziek, hoewel de term 'begeleiding van O' alleen al is. buiten gebruik. In atonale muziek, incl. dodecafoon, die zorgt voor de volledige gelijkheid van alle stemmen, heeft het begrip "begeleiding" zijn vroegere betekenis verloren.

3) In de oude polyfoon. O. muziek (bijv. сon-trapunto obligato, canon obligato, enz.) betekende secties waarin de auteur, die zijn verplichting nakomt (vandaar de gegeven betekenis van de term), strikt de regels volgt voor het creëren van definities. polyfone vorm (contrapunt, canon, enz.).