Enharmonisme |
van het Griekse enarmonios - enharmonisch, lit. - medeklinker, medeklinker, harmonieus
Gelijkheid in hoogte van klanken verschillend in spelling (bijvoorbeeld des = cis), intervallen (bijvoorbeeld
akkoorden (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis enz.), toetsen (Fis-dur=Ges-dur). Het concept van "E." gaat uit van een 12-stappen (gelijk) temperamentsysteem (zie Temperament). Het ontwikkelde zich in verband met de vernieuwing van de intervallen van oude geslachten – chromatisch en enharmonisch (zie Chromatisme, Enharmonisch) – en de eenwording van de klanken van alle drie de geslachten (samen met diatonische) binnen een enkele toonladder; dus tussen de klanken van diatonisch. een hele toon, klanken van zowel lage als hoge stappen worden bijvoorbeeld geplaatst. (c)-des-cis-(d) met kommatiek het verschil tussen hun hoogten (door P. de Beldemandis, begin 15e eeuw; zie: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H Vicentino, 1555). Bewaard in de terminologie van de theoretische. verhandelingen, de oude enharmonischen (waar de micro-intervallen in hoogte verschilden) in de 18e eeuw, toen temperament zich, vooral uniform temperament, verspreidde in de nieuwe Europese E. (waar de micro-intervallen, bijvoorbeeld eis en des, al in hoogte samenvallen). Het concept van "E." verschilt in dualiteit: E. als uitdrukking van functionele identiteit (passieve of denkbeeldige E.; bijvoorbeeld bij Bach in het 1e deel van het Wohltemperierte Klavier, de equivalentie van de toetsen es-moll en dis-moll in de 8e prelude en fuga; in Beethoven in Adagio 8 ev Sonate E-dur=Fes-dur) en als uiting van functionele ongelijkheid (“detemperation”, AS Ogolevets; volgens de intonatieregel “scherp boven plat”), verborgen, maar bewaard onder het mom van temperament (actieve of echte E., bijvoorbeeld in anharmonische modulatie door hf-as-d=hf-gis-d bij de introductie van een reprise in Gorislava's cavatina uit Glinka's Ruslan en Lyudmila).
Kunsten. het gebruik van E. in Europa. muziek hoort bij het begin. 16e eeuw (A. Willart, duet “Quid non ebrietas”); E. werd veel gebruikt in chromatisch. madrigaal van de 16e-17e eeuw, vooral de Venetiaanse school. Sinds de tijd van JS Bach is het een belangrijk middel voor plotselinge modulatie geworden, en de cirkel van 30 majeur- en mineurtoetsen die daarop zijn gebaseerd, is noodzakelijk geworden voor klassiek-romantisch. muziek modulatie bolvormen. In tonaal chromatisch 20e eeuws systeem worden de relaties van E. ook overgedragen naar bijvoorbeeld intratonale verbindingen. aan het begin van het 3e deel van de 6e fp. De sonate van Prokofjev, het akkoord nVI> van de graad (platte kant) wordt melodisch weergegeven door de klanken van de enharmonische identiek aan haar in de vijfde graad (scherpe kant; in de opname van het fragment – enharmonische vereenvoudiging):
SS Prokofjev. 6e sonate voor piano, deel III.
E.'s concentratie bereikt zijn maximale graad in 12-toonsmuziek, waarin enharmonisch schakelen vrijwel continu wordt (voor een muzikaal voorbeeld van permanente E., zie het artikel Dodecaphony).
Referenties: Renchitsky PN, Onderwijs over anharmonisme, M., 1930; Ogolevets AS, Inleiding tot modern muzikaal denken, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Een korte theoretische cursus in harmonie, L., 1960, herzien. en toegevoegd, M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problemen met muzikale intonatie, M., 1966; Sposobin IV, Lezingen over de loop van harmonie, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam serie…, t. 3, Parisiis, 1869, facsimile. heruitgave Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, facsimile. heruitgave Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (ca. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, het beroemde duo van A. Willaert, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonaliteit en atonaliteit in zestiende-eeuwse muziek, Berk.-Los Ang., 1961.
Ja. N. Cholopov
