Dissonantie |

Dissonantie (Franse dissonantie, van het Latijnse dissono - ik klink vals) - het geluid van tonen die "niet versmelten" met elkaar (moet niet worden geïdentificeerd met dissonantie als een esthetisch onaanvaardbaar geluid, dat wil zeggen met kakofonie). Het begrip "D." gebruikt in tegenstelling tot consonantie. D. omvatten grote en kleine seconden en septiemen, tritonus en andere vergrotingen. en verminder intervallen, evenals alle akkoorden die ten minste één van deze intervallen bevatten. Een zuivere kwart – een onstabiele perfecte consonantie – wordt geïnterpreteerd als een dissonantie als de lagere klank ervan in de bas wordt geplaatst.

Het verschil tussen consonantie en D. wordt beschouwd in 4 aspecten: wiskundig, fysisch (akoestisch), fysiologisch en muzikaal-psychologisch. Vanuit wiskundig oogpunt is D. een complexere verhouding van getallen (trillingen, lengtes van klinkende snaren) dan consonantie. Van alle medeklinkers heeft de kleine terts bijvoorbeeld de meest complexe verhouding van trillingsgetallen (5:6), maar elk van de D. is zelfs nog complexer (de kleine septiem is 5:9 of 9:16, de grote tweede is 8:9 of 9:10, enz.). Akoestisch wordt dissonantie uitgedrukt in een toename van de perioden van regelmatig herhalende groepen trillingen (bijvoorbeeld met een zuivere kwint van 3: 2, herhalingen vinden plaats na 2 trillingen, en met een kleine zevende - 16: 9 - na 9), evenals in de complicatie van interne. verhoudingen binnen de groep. Vanuit deze gezichtspunten is het verschil tussen consonantie en dissonantie alleen kwantitatief (evenals tussen verschillende dissonante intervallen), en de grens daartussen is voorwaardelijk. Vanuit muzikaal oogpunt D. psychologie in vergelijking met consonantie – het geluid is intenser, onstabieler en drukt aspiratie, beweging uit. In het Europese modale systeem van de middeleeuwen en de renaissance, vooral binnen de latere funkts. systemen van grote en kleine kwaliteiten. het verschil tussen consonantie en dynamiek bereikt de mate van tegenstelling, contrast en vormt een van de fundamenten van de muzen. denken. De ondergeschiktheid van de klank van de D. ten opzichte van de consonantie komt tot uiting in de natuurlijke overgang van de D. (zijn resolutie) naar de overeenkomstige consonantie.

Muzen. de praktijk heeft altijd rekening gehouden met het verschil in de eigenschappen van consonantie en D. Tot in de 17e eeuw. D. werd in de regel gebruikt onder de voorwaarde van volledige onderwerping aan consonantie - correcte voorbereiding en resolutie (dit geldt in het bijzonder voor de zogenaamde polyfonie van "strikt schrift" uit de 15e-16e eeuw). In de 17-19 eeuw. de regel was alleen toestemming D. Vanaf het einde van de 19e eeuw. en vooral in de 20e eeuw. D. wordt steeds vaker zelfstandig gebruikt – zonder voorbereiding en zonder toestemming (“emancipatie” van D.). Het verbod op octaafverdubbeling in dodecafonie kan worden opgevat als het verbod op verdubbeling van dissonante klanken in omstandigheden van continue dissonantie.

Проблема Д. altijd een van de centrale figuren in de muzen geweest. theorie. De theoretici van de vroege Middeleeuwen leenden oude ideeën over D. (ze omvatten niet alleen seconden en zevende, maar ook terts en zesde). Zelfs Franco van Keulen (13e eeuw) schreef zich in bij groep D. grote en kleine zesdes ("onvolmaakte D."). In muziek. theorieën van de late Middeleeuwen (12-13 eeuw) derde en zesde werden niet langer beschouwd als D. en перешли в разряд консонансов («несовершенных»). In de leer van het contrapunt "strikt schrijven" 15-16 eeuwen. D. wordt beschouwd als een overgang van de ene consonantie naar de andere, bovendien als een veelhoekige. medeklinkers worden behandeld als combinaties van verticale intervallen (punctus contra punctum); een kwart ten opzichte van de lagere stem wordt beschouwd als D. Aan de zware kant van D. wordt geïnterpreteerd als een voorbereide detentie, op de longen – als een passerende of ondersteunende. geluid (evenals cambiata). Sinds het einde van 16 in. de theorie bevestigt een nieuw begrip van D. hoe bijzonder om uit te drukken. middelen (en niet alleen middelen om de "zoetheid" van de consonantie te verdoezelen). BIJ. Galilea ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) staat een onvoorbereide inleiding toe door D. In het tijdperk van akkoordharmonieën. denken (17-19 eeuwen), een nieuw concept van D. Onderscheid D. akkoordgeluid (diatonisch, niet-diatonisch) en afgeleid van de combinatie van niet-akkoordgeluiden met akkoordgeluiden. Volgens de functie. theorie van harmonie (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. er is een "overtreding van de consonantie" (Riemann). Elke klankcombinatie wordt beschouwd vanuit het oogpunt van een van de twee natuurlijke "consonanten" - majeur of mineur symmetrisch; in tonaliteit – vanuit het oogpunt van de drie grondbeginselen. drieklanken - T, D en S. Zo bestaat bijvoorbeeld het akkoord d1-f1-a1-c2 in C-dur uit drie tonen behorend bij de subdominant drieklank (f1-a1-c2) en één toegevoegde toon d1. Zorg ervoor dat het apparaat niet wordt gebruikt. drieklank is D. Vanuit dit oogpunt zijn dissonante klanken ook te vinden in akoestisch medeklinkers (“denkbeeldige klanken” volgens Riemann, bijvoorbeeld: d1-f1-a1 in C-dur). Bij elke dubbelklank is niet het hele interval dissonant, maar alleen de toon die niet in een van de basen zit. drieklanken (bijvoorbeeld in septiem d1-c2 in S C-dur dissoneert d1, en in D – c2; vijfde e1 – h1 zal een denkbeeldige consonantie zijn in C-dur, aangezien h1 of e1 D zal blijken te zijn. – in T of D in C-dur). Veel theoretici van de 20e eeuw erkenden de volledige onafhankelijkheid van D. B. L. Yavorsky gaf het bestaan ​​toe van een dissonant tonicum, D. как усax лада (по adem орскому, обычай завершать произведеgearmach консонирющим свчвчвчвчвчвчвчвчвчз «озвч� созвч� созвч� холозвчвчз «иCRмз «озвчз сlieм «хCхоласamil. A. Schönberg ontkende het kwalitatieve verschil tussen D. en consonantie en genaamd D. verre klanken; hieruit leidde hij de mogelijkheid af om niet-tertziaanse akkoorden als onafhankelijke akkoorden te gebruiken. Gratis gebruik van elke D. eventueel in P. Hindemith, hoewel hij een aantal voorwaarden stelt; Het verschil tussen consonantie en D. is volgens Hindemith ook kwantitatief, consonanten gaan geleidelijk over in D. Relativiteit D. en consonantie, aanzienlijk heroverwogen in modern. muziek, de Sovjet-musicologen B. BIJ. Asafiev, Yu.

Referenties: Tchaikovsky PI, Gids voor de praktische studie van harmonie, M., 1872; heruitgave Volledige coll. soch., Literaire werken en correspondentie, vol. III-A, M., 1957; Laroche GA, Over correctheid in muziek, "Muziekblad", 1873/1874, nr. 23-24; Yavorsky BL, De structuur van muzikale spraak, delen I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobiel contrapunt van strikt schrijven, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Over intervallen van medeklinkers en dissonanten, "Muzikale opvoeding", 1930, nr. 4-5; Protopopov SV, Elementen van de structuur van muzikale spraak, delen I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Muzikale vorm als proces, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (beide boeken samen); Chevalier L., De geschiedenis van de harmonieleer, vert. uit het Frans, uitg. en met extra MV Ivanov-Boretsky. Moskou, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays over de geschiedenis van de theoretische musicologie, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, over de kwestie van het onderscheid tussen dissonante en medeklinkerconsonanties, "Proceedings of physiological laboratories of academician IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Moderne harmonie en zijn historische oorsprong, “Problemen met moderne muziek”, L., 1963; Medushevsky V., Consonantie en dissonantie als elementen van een muzikaal tekensysteem, in het boek: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Ja. H. Cholopov