Tweedelig formulier |
Tweedelige vorm - muziek. een vorm die wordt gekenmerkt door de vereniging van twee delen tot één geheel (schema AB). Het is onderverdeeld in eenvoudig en complex. In eenvoudige D.f. beide delen niet langer zijn dan een periode. Hiervan voert het 1e deel (periode) expositie uit. functie – het zet de eerste thematiek uiteen. materiaal. 2e deel kan decomp uitvoeren. functies, in verband waarmee er twee varianten van eenvoudige D. f. – geen represaille en reprise. Non-reprise eenvoudige D. f. kan zowel dubbel donker als enkel donker zijn. In het eerste geval is de functie van het 2e deel ook een presentatie van het onderwerp. Deze verhouding komt het meest voor in de vorm van het type "singal - chorus". Het refrein contrasteert misschien niet met de melodie, maar maakt het logisch. voortzetting (Hymne van de Sovjet-Unie). In andere gevallen contrasteert het refrein met het refrein (het lied “May Moscow” van Dan. en Dm. Pokrass). Het contrast (evenals de overeenkomst) van de twee thema's kan echter ook buiten de verhouding "singal - refrein" (de romance "Spruce and Palm Tree" van NA Rimsky-Korsakov) ontstaan. In een donkere D. f. de functie van het 2e deel is de ontwikkeling van het thema. het materiaal van het 1e deel (het thema van de variaties van het 2e deel van de Beethovensonate voor piano nr. 23 van de Appassionata, veel van Schuberts walsen). In de reprise eenvoudige D. t. ontwikkeling van het oorspronkelijke thema. materiaal in het 2e deel eindigt met zijn gedeeltelijke reprise - de reproductie van één zin uit de 1e periode (schema aa1ba2). Met een gelijke lengte van alle componenten van een dergelijke vorm, verschijnt het meest duidelijke patroon, bijna altijd de zogenaamde. "vierkante" structuur (4 + 4 + 4 + 4 of 8 + 8 cycli). Ontmoet en div. schendingen van deze strikte periodiciteit, vooral in het 2e deel. De secties over uitbreidingsmogelijkheden in D. f. zijn beperkt, want wanneer het midden en de reprise worden verdubbeld, verschijnt een eenvoudige driedelige vorm (zie. Driedelige vorm). Elk van de twee delen van D. t. kan worden herhaald (schema's ||: A :||: B :|| of A ||: B :||). De herhaling van delen maakt de vorm duidelijker en benadrukt de verdeling in 2 secties. Een dergelijke herhaling is typerend voor motorgenres - dans en mars. In de lyrische genres wordt het in de regel niet gebruikt, waardoor de vorm vloeiender en flexibeler wordt. Onderdelen kunnen veranderen als ze worden herhaald. In deze gevallen schrijft de componist de herhaling uit in de muziektekst. (In analyse moet een gevarieerde herhaling niet worden beschouwd als het verschijnen van een nieuw deel.) In D. f. van het type “singal – chorus”, wordt de hele vorm als geheel meestal meerdere keren herhaald (zonder de delen afzonderlijk te herhalen). Als resultaat verschijnt er een coupletvorm (zie Couplet). Eenvoudige D.f. kan worden weergegeven als een geheel product. (lied, romantiek, instr. miniatuur), en zijn deel, in beide gevallen is het tonaal gesloten.
De soorten eenvoudige D. hierboven beschreven f. bij prof. kunst heeft zich in de muziek homofoon-harmonisch ontwikkeld. magazijn ongeveer op de 2e verdieping. 18e eeuw Ze werden voorafgegaan door de zogenaamde. oude D.f., waarin de otd. delen van suites (allemande, courante), soms preludes. Deze vorm kenmerkt zich door een duidelijke opdeling in 2 delen, in de dans. genres hebben de neiging om repetitief te zijn. Het eerste deel is een periode van het zich ontvouwende type. De harmonische ontwikkeling wordt daarin gestuurd van de hoofdtoonsoort naar zijn dominant (en in kleine werken - naar de toonsoort van de parallel). Het 1e deel, uitgaande van een dominante of parallelle toonsoort (of van deze harmonie), leidt tot een herneming van de hoofdtoonsoort. De functie van het onderwerp in deze vorm wordt uitgevoerd door wat aan het begin van het werk wordt vermeld. thematische kern.
In een complexe Df worden 2 delen gecombineerd, waarvan er minstens één de periode overschrijdt en een eenvoudige twee- of driedelige vorm vormt. Secties van complexe D.f. zijn in de regel contrasterend. Meestal wordt deze vorm gebruikt in opera-aria's. In dit geval kan het 1e deel een uitgebreide inleiding zijn. recitatief, 2e – de eigenlijke aria of song (“Waarzeggerij van Martha” uit de opera “Khovanshchina” van MP Moessorgsky). In andere gevallen zijn beide delen gelijk en wordt hun contrast geassocieerd met de ontwikkeling van de actie, met een verandering in de gemoedstoestand van de held (Liza's aria "Waar komen deze tranen vandaan" uit de 2e scène van PI Tsjaikovski's opera The Schoppen vrouw). Er is ook een complex D.f., waarvan het 2e deel een ontwikkelde coda is (het duet van Don Giovanni en Zerlina uit de opera Don Giovanni van WA Mozart). In instr. muziekcomplex D. f. wordt minder vaak gebruikt, en beide delen ervan contrasteren meestal weinig (F. Chopin's nocturne H-dur op. 32 No 1). Een voorbeeld van een contrasterende complexe tweedelige vorm in instr. muziek – auteur arrangement voor orkest “Songs of Solveig” door E. Grieg.
Referenties: zie bij art. Muzikale vorm.
VP Bobrovsky
