Driedelige vorm |

Driedelige vorm – type compositorische structuur, vanaf de 2e verdieping. 17e eeuw toegepast in Europa. prof. muziek als een vorm van een heel toneelstuk of een deel ervan. T.f. in de speciale betekenis van de term impliceert niet alleen de aanwezigheid van drie belangrijkste. secties, maar ook een aantal voorwaarden met betrekking tot de relatie van deze secties en hun structuur (algemeen aanvaarde definities van T.f. worden voornamelijk geleid door de werken van J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven van de vroege en middelste periodes van creativiteit, maar soortgelijke vormen in latere muziek verschillen vaak van de klassieke vorm). Er zijn eenvoudige en complexe T. t. In een eenvoudig 1e deel is een eentonige of modulerende periode (of een constructie die deze vervangt), het middelste deel heeft in de regel geen stabiele structuur en het 3e deel is een reprise van de eerste, soms met een extensie; mogelijk en onafhankelijk. periode (non-reprise T. f.). In moeilijke T.f. Het 1e deel is meestal een eenvoudige twee- of driedelige vorm, het middelste deel is qua structuur vergelijkbaar met het 1e of meer gratis, en het 3e deel is een reprise van de eerste, exact of aangepast (in wok. op. – herhaling van muziek, maar niet per se en verbale tekst). Er is ook een tussenvorm tussen eenvoudige en complexe tf: het middelste (tweede) deel – in een eenvoudige twee- of driedelige vorm, en het uiterste – in de vorm van een punt. Als de laatste in grootte en waarde niet inferieur is aan het middelste deel, dan is de hele vorm dichter bij het complexe T. f. (Waltz op. 40 nr. 8 voor piano van PI Tsjaikovski); als de periode kort is, dan naar een eenvoudige met een inleiding en conclusie die het omkadert ("Het lied van de Indiase gast" uit de opera "Sadko" van Rimsky-Korsakov). De inleiding en conclusie (code) zijn te vinden in elke vorm van T.f., evenals de verbindende delen tussen de hoofdtekst. secties, soms ingezet (vooral in complexe T. f. tussen het middengedeelte en de reprise).

Het eerste deel van T.f. vervult een expositiefunctie (in een complexe technische vorm, met ontwikkelingselementen), dat wil zeggen, het vertegenwoordigt een presentatie van een onderwerp. Middel (2e deel) enkelvoudig T. f. - meestal de ontwikkeling van muzen. materiaal gepresenteerd in deel 1. Er zijn middendelen gebouwd op een nieuw thema. materiaal dat contrasteert met het materiaal van de extreme delen (Mazurka C-dur op. 33 No 3 van Chopin). Soms bevat het middendeel zowel nieuw materiaal als de uitwerking van het thema van het 1e deel (3e deel – nocturne – uit de 2e strijkers van het Borodin-kwartet). In moeilijke T.f. het middengedeelte contrasteert bijna altijd met het uiterste; als het in periodevormen is geschreven, eenvoudig twee- of driestemmig, wordt het vaak een trio genoemd (omdat het in de 17e en vroege 18e eeuw meestal driestemmig werd gepresenteerd). Complex T.f. met zo'n middendeel, de preim. in snelle, in het bijzonder dans, toneelstukken; met een minder geformaliseerd, vloeiender middendeel (aflevering) – vaker in langzame stukken.

De betekenis van de reprise T. f. meestal bestaat uit de goedkeuring van de belangrijkste. afbeelding van het toneelstuk na contrast of in de weergave van de hoofdmuziek. gedachten in een holistische vorm na de ontwikkeling van zijn otd. zijkanten en elementen; in beide gevallen draagt ​​de reprise bij aan de volledigheid van het formulier. Als de reprise wordt gewijzigd zodat er een nieuw spanningsniveau in wordt gecreëerd in vergelijking met het 1e deel van de vorm, dan is T. f. wordt dynamisch genoemd (dergelijke vormen komen veel vaker voor bij eenvoudige T.f. dan bij complexe). Af en toe een herhaling van een eenvoudige T.f. begint niet in de hoofdtoonsoort (“Forgotten Waltz” No. 1 voor piano Liszt, “Fairy Tale” op. 26 No. 3 voor piano Medtner). Soms keert de hoofdtoonsoort terug, maar niet het thema van de 1e sectie (de zogenaamde tonale reprise; “Song without Words” g-moll nr. 6 voor Mendelssohn).

T.f. kan worden uitgebreid en verrijkt door de herhaling van zijn delen, exact of gevarieerd. In eenvoudige T.f. de 1e periode wordt vaak herhaald, in otd. gevallen met transpositie of gedeeltelijke transpositie in andere toonsoorten (1e deel van de Funeral March – tot trio – van Beethovens Sonate nr. 12 voor piano; The Forgotten Waltz nr. 1 voor Liszts piano; etude op. 25 nr. 11 van Chopin; maart op.65 nr. 10 voor de piano van Prokofjev). Het midden en de reprise worden niet minder vaak herhaald. Als de variatie van het midden of het 3e deel tijdens hun herhaling gepaard gaat met een verandering in tonaliteit, dan wordt de vorm een ​​eenvoudige dubbele driestem genoemd en benadert het de rondo-vorm. In moeilijke T.f. aan het einde ervan worden het trio en de 3e sectie af en toe herhaald ("March of Chernomor" uit de opera "Ruslan and Lyudmila" van Glinka); als in plaats van herhaling een nieuw trio wordt gegeven, ontstaat een dubbelcomplex TF. (complex T.f. met twee trio's), ook een close rondo (“Wedding March” van muziek naar Shakespeares komedie “A Midsummer Night's Dream” van Mendelssohn).

Tot de complicatie van T. f. leidt niet alleen tot herhaling van delen, maar ook tot hun interne groei: de aanvankelijke modulerende periode van eenvoudige T. f. kan de kenmerken van een sonate-expositie, het midden – ontwikkelingen en de hele vorm – de kenmerken van een sonate allegro verwerven (zie Sonatevorm). In andere gevallen is nieuw materiaal in het midden van de T. f. (eenvoudig of complex) wordt gedetailleerd in de code of aan het einde van de herhaling in hfst. tonaliteit, die een verhouding van thema's creëert die typerend zijn voor een sonate zonder ontwikkeling.

Ondanks de eenvoud en natuurlijkheid van zijn ronde structuur (ABA of ABA1), T. f. beschreven soort ontstond later dan de tweedelige en heeft niet zulke directe en duidelijke wortels als deze laatste in de Nar. muziek. Oorsprong T.f. voornamelijk met muziek geassocieerd. t-rum, vooral met de opera aria da capo.

Eenvoudige T.f. het wordt toegepast als het formulier op. – ik. sectie niet-cyclisch. prod. (rondo, sonate allegro, complexe tf, enz.), maar ook in romances, opera-aria's en arioso, kleine dans en andere stukken (bijvoorbeeld in preludes, etudes). Hoe het formulier onafhankelijk is. speelt eenvoudige T. f. werd wijdverbreid in de post-Beethoven periode. Soms wordt het ook gevonden als een vorm van het langzame deel van de cyclus (in Tsjaikovski's vioolconcerto; het meest gedetailleerde voorbeeld is in Rachmaninovs 2e pianoconcert). Dynamische eenvoudige T. f. vooral gebruikelijk bij F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

Complex T.f. gebruikt in dans. toneelstukken en marsen, nocturnes, geïmproviseerde en andere instr. genres, en ook als een vorm van een opera- of balletnummer, minder vaak een romance ("Ik herinner me een prachtig moment", "Ik ben hier, Inezilla" van Glinka). Complex T.t. is heel gebruikelijk. in de middendelen van de sonatesymfonie. cycli, vooral snelle (scherzo, menuet), maar ook langzame. De meest ontwikkelde monsters van complexe T. f. vertegenwoordigen nek-ry symf. Beethovens Scherzo, Begrafenismars uit zijn “Heroïsche” Symfonie, symfonie. scherzo van andere componisten (bijvoorbeeld de 2e delen van de 5e en 7e symfonieën van Sjostakovitsj), evenals de afzonderlijke. stukken van romantische componisten (bijvoorbeeld Chopins Polonaise op. 44). Er waren ook moeilijke T.f. speciaal soort, bijv. met extreme partijen in de vorm van een sonate allegro (scherzo uit de 9e symfonie van Beethoven en de 1e symfonie van Borodin).

In de theoretische werken van onderscheid T. f. van andere soorten muziek. vormen worden op verschillende manieren gedefinieerd. Dus, in een aantal handleidingen, complexe T.f. met de episode wordt toegeschreven aan de vormen van rondo. Er zijn objectieve moeilijkheden bij differentiatie eenvoudig T. f. met een midden, het ontwikkelen van het materiaal van het 1e deel, en een eenvoudige reprise tweedelige vorm. In de regel wordt de herhaling in de herhaling van de gehele beginperiode beschouwd als het belangrijkste bewijs van de tripartiete vorm, en één zin - tweedelig (in dit geval worden ook aanvullende criteria in aanmerking genomen). E. Prout beschouwt beide soorten vormen als tweeledig, omdat het midden geen contrast geeft, de neiging heeft om opnieuw te verschijnen en vaak tegelijk wordt herhaald. Integendeel, A. Schönberg interpreteert beide typen als driedelige vormen, aangezien ze een reprise (dwz het 3e deel) bevatten, ook al is het afgekort. Het lijkt passend om, ongeacht dit of dat onderscheid tussen de typen die in beschouwing worden genomen, ze te verenigen onder het algemene concept van een eenvoudige reprise-vorm. De verhoudingen van sommige producten. komen niet overeen met de naam van het type formulier waartoe ze behoren (bijvoorbeeld in T. f. met een code kunnen er feitelijk 4 gelijke delen zijn). mn. composities die tripartiet zijn in de algemene zin van het woord worden meestal niet T. f. in het bijzonder de betekenis van de term. Dit zijn bijvoorbeeld opera's in drie bedrijven, symfonieën met drie bewegingen, concerten, enz., strofisch. wok. composities met drie strofen tekst met verschillende muziek, enz.

Referenties: zie bij art. Muzikale vorm.