Gestolen tijd, тeмпо рубaто |

Italiaans, verlicht. – gestolen tempo

Vrij tot ritmisch. wat betreft de muziek. uitvoering, omwille van de emotionele zeggingskracht, afwijkend van een uniform tempo. De term is ontstaan ​​in wok. muziek uit de baroktijd (Tosi RF, Opinioni de cantori antichi e moderni o siene osservazioni sopra il canto figurato, Bologna, 1723, Russische vertaling in het boek: Mazurin K., “Singing Methodology”, part 1, M ., 1902) en betekende oorspronkelijk de vrijheid om de hoofdmelodie te verwerpen. stemmen van de begeleiding die in een constant tempo worden uitgevoerd. Over toepassing van dergelijke T. r. in instr. schreef muziek in zijn Skr. school L.Mozart. In klaviermuziek van de 18e eeuw. – in CFE Bach (“De ervaring van de juiste manier om het klavier te bespelen”, deel 1, hfdst. 3), WA Mozart en anderen. T.r. uitgedrukt in strijd met de synchroniteit van het spel van beide handen. In de 19e eeuw was een dergelijk begrip van T. r. wordt bewaard door F. Chopin, die de linkerhand een kapelmeester noemde, waarbij hij een gelijkmatig tempo observeerde, waaruit de rechterhand vrijelijk terugtrekt (dit is het verschil tussen T. r. van de gebruikelijke accelerando, rallentando, enz.). Een idee van deze manier van spelen kan worden gegeven aan de hand van enkele voorbeelden van “uitgeschreven” rubato, waarbij de melodie bijvoorbeeld wordt verschoven ten opzichte van de begeleiding. in Chopin's Fantasia f-moll (zie Syncopatie). F. Lijst vergeleken T. r. Chopin met de wind, die de bladeren en takken schudt, waardoor de boomstam onbeweeglijk blijft. Echter, in dit tijdperk zoals T. r. gaat buiten gebruik; rubato wordt een aanduiding voor afwijkingen van een strikt tempo, dat de hele muzen beslaat. het doek.

Referenties: Milstein J., Chopin-pianist van de Raad, M., 1967; Vadura-Skoda E. und R., Mozart-Interpretation…, Lpz., 1957 (Russische vertaling – Badura-Skoda E. and P., Interpretation Mozart, M., 1972, p. 52-56).

MG Harlap