taps
Franse taper, van taper - om te klappen, te tikken, percussie-instrumenten te spelen, te hard te spelen, op de piano te tokkelen
1) Muzikant, prim. pianist die tegen betaling op het dansfeest speelt. avonden en ballen, in danslessen, gymnastiek. zalen, enz. Karakteristieke kenmerken zullen presteren. De manieren van T. worden bepaald door het toegepaste, niet door de kunsten. de aard van de muziek die wordt afgespeeld.
2) In figuurlijke zin een mechanisch spelende pianist.
3) Een illustrator-pianist die stomme films begeleidt.
Aanvankelijk was het spel van T. meer een demonstratieonderdeel (inclusief het overstemmen van het geluid van een werkende filmcamera), dan de inhoud van de film. Naarmate de cinematografie evolueerde, werden de functies van televisie complexer en getransformeerd. De filmillustrator moest de kunst van het improviseren beheersen om de muzen te kunnen arrangeren. materiaal respectievelijk stilistisch. en psychologisch. karakterisering van cinematografie. In grote bioscopen speelde T. vaak, begeleid door instr. ensemble of met orkest onder dir. film regisseur. Om filmillustratoren (T.) op te leiden, werden specials gemaakt. cursussen, bijv. Staat. filmmuziekcursussen voor de opleiding van pianisten, filmillustratoren en orkest. samenstellers (1927, Moskou); speciaal uitgegeven. "Films" - verzamelingen van kleine toneelstukken die geschikt zijn om bepaalde te illustreren. film fragmenten. Vervolgens kwamen deze spelen, waarvan het aantal over de hele wereld meerdere bereikte. duizend, werden gecatalogiseerd volgens de afleveringen die ze illustreerden. Om de performance van de filmillustrator (en de filmdirigent) op elkaar af te stemmen, werden een bioscoopstand en muziek gebouwd. chronometer (ritme, 1926) – een apparaat waarin een partituur of ritmiek in een bepaald (instelbaar) tempo beweegt. of melodieus. muzieklijn die wordt afgespeeld.
Met de ontwikkeling van geluidsopname, de komst van geluidsfilms (1928) en de verspreiding van apparatuur voor het weergeven van geluid (fonograaf, grammofoon, grammofoon, enz.) in het dagelijks leven, verdween het beroep van televisie bijna.
Referenties: NS, Muziek in de bioscoop, “Sovjetscherm”, 1925, No. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Muziek en film ... Principes en methoden van filmmuziek. Ervaring in het componeren van filmmuziek, M., 1926; D. Shostakovich, O muzyke k “New Babylon”, “Sovjet Screen”, 1929, No. 11; De eerste Moskouse staatsfilmmuziekcursussen voor de opleiding van pianisten, filmillustratoren en orkestsamenstellers, in het boek: Kinospravochnik, M.-L., 1929, p. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde - Lpz., 1927 (Russische trans. - Erdmann G., Becce D., Brav L., Filmmuziek. Manual film muziek, M., 1930); London K., Film music, L., 1936 (in het Russisch – London K., Film music, M.-L., 1937, p. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (Russische vertaling – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, hfdst.: Muziek en film, pp. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (Russische vertaling – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, p. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY - Oxf., 1965 (in Russische vertaling - Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, blz. 189-90).
IN Tevosyan
