Romeinse school |
Romeinse school – noem creatieve richtingen die zich in de 16-17 eeuw in Rome ontwikkelden.
1) R. sh. in polyfoon. wokken. muziek is creatief. school, gevormd in de 2e helft. 16e eeuw onder leiding van Palestrina. Zijn volgelingen aan het begin van de 17e eeuw waren JM en JB Nanino, F. en JF Anerio, F. Soriano. Voor R. sh. kenmerkend is de overheersing van spirituele genres (a capella in polyfone presentatie) – missen, motetten. Romeinse componisten schreven ook madrigalen. De polyfone stijl van de school (de zogenaamde strikte stijl) onderscheidde zich door zijn zuiverheid, soepele melodie. lijnen, consonantie, harmonische detectie. begonnen in polyfoon. combinatie van stemmen. Melodisch weigeren. vrijheid en benadrukte expressiviteit, van chromatiek, complexe ritmes, harmonischen. stijfheid, vertegenwoordigers van R. sh. productie gemaakt. zalig vredig, contemplatief, majestueus, doordrenkt met sublieme emoties. Deze Op. voldeed aan de eisen van de katholieke kerken tijdens de Contrareformatie. Tegelijkertijd bereidden ze zich, samen met andere stromingen, oplichterij voor. 16e eeuw, overgang van polyfonie naar harmonie. In de toekomst zal R. sh. verworden tot een academische kerkelijke richting. koor. muziek a capella en verloor zijn betekenis.
2) R. sh. in opera, een van de eerste operascholen in Italië, ontstaan in de jaren '20 en '30. 17e eeuw Er werden twee lijnen in geschetst: een magnifieke operavoorstelling in barokstijl (beginnend met de opera The Chain of Adonis van D. Mazzocchi, 1626) en een moraliserende komiek, dicht bij de commedia dell'arte (Let the Suffering Hope van V. Mazzocchi en M. Marazzoli, op het perceel van de Decameron door Boccaccio, 1639). De grootste vertegenwoordiger van R. sh. was een computer. S. Landi (beste opera – “St. Alexei”, 1632), in prod. to-rogo verenigde tot op zekere hoogte beide tendensen. De opera's van Lundy combineren echt dramatisch, zelfs tragisch. situaties, christus. moraliseren, fantasie en het dagelijks leven. Een nog bizarrere mengeling van Christus. moraliteit en genregetrouwheid is kenmerkend voor Romeinse komische opera's. type. Dankzij de ontwikkeling van genretaferelen (bijvoorbeeld de kermisscène) kwamen er nieuwe elementen van muziek in deze uitvoeringen. stilistiek - spreektaal, met een beetje ondersteuning voor het klavecimbel, recitatieven (recitativo secco), liederen, genrekoren. Tegelijkertijd nam in de Romeinse opera de rol van het ariose-begin (de uitdrukking van dramatische emoties) toe. Onder de componisten vielen ook L. Vittori (pastorale opera Galatea, 1639) en M. Rossi (Erminia, 1637) op. De ontwikkeling van de opera in Rome in de 17e eeuw vond plaats in een moeilijke omgeving en hing grotendeels af van de persoonlijkheid van een of andere paus: de opera t-ru werd ofwel betutteld (Urban VIII Barberini, Clemens IX Rospigliosi), of hij werd vervolgd (pausen Innocentius X en Innocentius XII). De gebouwen van de T-greppel werden gebouwd of vernietigd. Tradities R. sh. verhuisde toen gedeeltelijk naar Venetië en ontwikkelde zich hier in andere samenlevingen. voorwaarden.
Referenties: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; Goldschmidt H., Studies in de geschiedenis van de Italiaanse opera in de XVII. Eeuw, deel 1, Lpz., 1901; Rolland R., L'opera au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — в кн.: Роллан Р., Опера в XVII в.в Италии, Германии, Англии, М., 1931), Ridder L. de, Het aandeel van de Comedia dell'Arte in de geschiedenis van het ontstaan en de ontwikkeling van de strip opera, Keulen, 1970 (Diss.).
TH Solovieva
