Maria Anderson |
Maria Anderson
De alt van de Afro-Amerikaanse Marian Anderson fascineert met een aantal unieke kenmerken. Daarin, samen met verbazingwekkende vocale beheersing en briljante muzikaliteit, is er een absoluut buitengewone innerlijke adel, penetratie, de fijnste intonatie en timbre rijkdom. Zijn afstandelijkheid van wereldse drukte en de volledige afwezigheid van narcisme wekken de indruk van een soort goddelijke genade die 'uitvloeit'. Opvallend is ook de innerlijke vrijheid en natuurlijkheid van geluidsextractie. Of je nu luistert naar Anderson's uitvoeringen van Bach en Händel of Negro spirituals, er ontstaat onmiddellijk een magische meditatieve staat, die geen analogen heeft...
Marian Anderson werd geboren in een van de gekleurde buurten van Philadelphia, verloor haar vader op 12-jarige leeftijd en werd opgevoed door haar moeder. Al op jonge leeftijd toonde ze zangkwaliteiten. Het meisje zong in het kerkkoor van een van de Baptistenkerken in Philadelphia. Anderson vertelt uitgebreid over zijn moeilijke leven en zingende 'universiteiten' in zijn autobiografische boek 'Lord, what a morning' (1956, New York), waarvan fragmenten in 1965 in ons land werden gepubliceerd (za. 'Performing Arts of Foreign Countries') ', M., 1962).
Na te hebben gestudeerd bij de beroemde leraar Giuseppe Bogetti (J. Pierce onder zijn studenten), en vervolgens in de zangstudio van F. La Forge (die M. Talley, L. Tibbett en andere beroemde zangers opleidde), maakte Anderson zijn debuut op de concertpodium in 1925, echter zonder veel succes. Na het winnen van een zangwedstrijd georganiseerd door de New York Philharmonic, biedt de National Association of Negro Musicians de jonge artiest de kans om haar studie voort te zetten in Engeland, waar haar talent werd opgemerkt door de beroemde dirigent Henry Wood. In 1929 maakte Anderson zijn debuut in Carnegie Hall. Racistische vooroordelen verhinderden echter dat de zanger de universele erkenning van de Amerikaanse elite verdiende. Ze vertrekt weer naar de Oude Wereld. In 1930 begon haar triomfantelijke Europese tournee in Berlijn. Marian blijft zijn vaardigheden verbeteren, neemt een aantal lessen van de beroemde Mahler-zangeres Madame Charles Caille. In 1935 gaf Anderson een concert op de Salzburger Festspiele. Het was daar dat haar vaardigheid Toscanini boeide. In 1934-35. ze bezoekt de USSR.
In 1935 vindt op initiatief van Arthur Rubinstein een belangrijke ontmoeting plaats tussen Marian Anderson en de grote impresario, een inwoner van Rusland, Saul Yurok (de echte naam van een inwoner van de regio Bryansk is Solomon Gurkov) in Parijs. Hij slaagde erin een gat te slaan in de mentaliteit van de Amerikanen, hiervoor gebruikte hij het Lincoln Memorial. Op 9 april 1939 luisterden 75 mensen op de marmeren trappen van de Memorial naar het gezang van de grote zanger, die sindsdien een symbool is geworden van de strijd voor rassengelijkheid. Sindsdien zijn de Amerikaanse presidenten Roosevelt, Eisenhower en later Kennedy vereerd om Marian Anderson te ontvangen. De briljante concertcarrière van de artiest, wiens repertoire vocaal-instrumentale en kamermuziekwerken omvatte van Bach, Händel, Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Sibelius, werken van Gershwin en vele anderen, eindigde op 000 april in Carnegie Hall. De grote zanger stierf op 18 april 1965 in Portland.
Slechts één keer in haar hele carrière wendde een uitstekende negerdiva zich tot het genre opera. In 1955 werd ze de eerste zwarte vrouw die optrad in de Metropolitan Opera. Dit gebeurde tijdens de jaren van het directeurschap van de beroemde Rudolf Bing. Hier is hoe hij dit belangrijke feit beschrijft:
'De verschijning van mevrouw Anderson – de eerste zwarte zangeres in de geschiedenis van het theater, de uitvoerder van de hoofdfeesten, op het podium 'Metropolitan' - dit is een van die momenten in mijn theateractiviteit, waar ik het meest trots op ben . Ik wilde dit al doen sinds mijn eerste jaar bij de Met, maar het duurde tot 1954 voordat we de juiste rol hadden – Ulrika in Un ballo in maschera – waarvoor weinig actie nodig was en dus weinig repetities, wat belangrijk is voor een artiest . , een extreem drukke concertactiviteit, en voor dit onderdeel was het niet zo belangrijk dat de stem van de zanger niet meer op zijn best was.
En met dit alles was haar uitnodiging alleen mogelijk dankzij een gelukkige kans: op een van de recepties die Saul Yurok voor het ballet 'Sadler's Wells' had georganiseerd, zat ik naast haar. We hebben meteen de kwestie van haar verloving besproken en binnen een paar dagen was alles geregeld. De Board of Trustees van de Metropolitan Opera behoorde niet tot de vele organisaties die hun felicitaties stuurden toen het nieuws bekend werd…'. Op 9 oktober 1954 stelt The New York Times de lezers op de hoogte van de ondertekening van een theatercontract met Anderson.
En op 7 januari 1955 vond het historische debuut van de grote Amerikaanse diva plaats in het hoofdtheater van de Verenigde Staten. Een aantal uitstekende operazangers namen deel aan de première: Richard Tucker (Richard), Zinka Milanova (Amelia), Leonard Warren (Renato), Roberta Peters (Oscar). Achter de dirigentenstand stond een van de grootste dirigenten van de 20e eeuw, Dimitrios Mitropoulos.
E. Tsodokov
