André Gretry |

André Gretry

Franse operacomponist van de 60e eeuw. A. Gretry – een tijdgenoot en getuige van de Franse Revolutie – was tijdens de Verlichting de belangrijkste figuur in het Franse operahuis. De spanning van de politieke sfeer, toen de ideologische voorbereidingen voor een revolutionaire omwenteling aan de gang waren, toen meningen en smaken botsten in een scherpe strijd, ging ook niet voorbij aan de opera: ook hier braken oorlogen uit, partijen van aanhangers van een of andere componist, genre of richting is ontstaan. Gretry's opera's (ca. XNUMX) zijn zeer divers qua onderwerp en genre, maar de komische opera, het meest democratische genre van het muziektheater, neemt de belangrijkste plaats in zijn werk in. Zijn helden waren geen oude goden en helden (zoals in de lyrische tragedie, tegen die tijd verouderd), maar gewone mensen en heel vaak vertegenwoordigers van de derde stand).

Gretry werd geboren in de familie van een muzikant. Vanaf 9 jaar studeert de jongen aan de parochieschool en begint hij muziek te componeren. Op 17-jarige leeftijd was hij al de auteur van verschillende spirituele werken (missen, motetten). Maar niet deze genres zullen de belangrijkste worden in zijn verdere creatieve leven. Terug in Luik, tijdens een tournee van de Italiaanse groep, zag hij als dertienjarige jongen voor het eerst uitvoeringen van opera buffa. Later, na 5 jaar verbetering in Rome, kon hij kennis maken met de beste werken van dit genre. Geïnspireerd door de muziek van G. Pergolesi, N. Piccinni, B. Galuppi, creëerde Gretry in 1765 zijn eerste opera, The Grape Picker. Daarna ontving hij de grote eer om gekozen te worden tot lid van de Bologna Philharmonic Academy. Belangrijk voor toekomstig succes in Parijs was een ontmoeting met Voltaire in Genève (1766). De opera Huron (1768) - het Parijse debuut van de componist -, geschreven naar het complot van Voltaire, bracht hem bekendheid en erkenning.

Zoals de muziekhistoricus G. Abert opmerkte, had Gretry een "uiterst veelzijdige en enthousiaste geest, en onder de toenmalige Parijse muzikanten had hij een oor dat zeer gevoelig was voor de talrijke nieuwe eisen die zowel Rousseau als de Encyclopedisten voor het operapodium stelden ..." Gretry maakte de Franse komische opera uitsluitend divers qua onderwerp: de opera Huron idealiseert (in de geest van Rousseau) het leven van de Amerikaanse Indianen onaangetast door de beschaving; andere opera's, zoals 'Lucille', onthullen het thema van sociale ongelijkheid en benaderen de opera-seria. Gretry was het dichtst bij een sentimentele, 'betraande' komedie, die gewone mensen diepe, oprechte gevoelens schonk. Hij heeft (zij het een beetje) puur komische, sprankelend van plezier, opera's in de geest van G. Rossini: "Two Miserly", "Talking Picture". Gretry was dol op fantastische, legendarische verhalen (“Zemira en Azor”). Het exotisme, de kleurrijkheid en de schilderachtigheid van muziek in dergelijke uitvoeringen openen de weg voor romantische opera.

Gretry creëerde zijn beste opera's in de jaren '80. (aan de vooravond van de revolutie) in samenwerking met de librettist – toneelschrijver M. Seden. Dit zijn de historisch-legendarische opera "Richard the Lionheart" (de melodie ervan werd gebruikt door P. Tsjaikovski in "The Queen of Spades"), "Raul the Bluebeard". Gretry krijgt pan-Europese bekendheid. Vanaf 1787 werd hij inspecteur van het theater van de Comedie Italienne; speciaal voor hem werd de functie van koninklijke muziekcensor ingesteld. De gebeurtenissen van 1789 openden een nieuwe pagina in de activiteiten van Gretry, die een van de makers van nieuwe, revolutionaire muziek werd. Zijn liederen en hymnen klonken tijdens de plechtige, drukke festiviteiten die op de pleinen van Parijs werden gehouden. De revolutie stelde ook nieuwe eisen aan het theaterrepertoire. Haat tegen het omvergeworpen monarchale regime leidde tot het verbieden door het Comité van Openbare Veiligheid van zijn opera's als "Richard Leeuwenhart" en "Peter de Grote". Gretry maakt werken die voldoen aan de tijdgeest en het verlangen naar vrijheid uitdrukken: "William Tell", "Tyrant Dionysius", "Republikeinse uitverkorene, of het feest van de deugd". Er ontstaat een nieuw genre - de zogenaamde "opera van verschrikkingen en redding" (waar acute dramatische situaties werden opgelost door een succesvolle ontknoping) - de kunst van strikte tonen en heldere theatrale impact, vergelijkbaar met het classicistische schilderij van David. Gretry was een van de eersten die opera's in dit genre creëerde (Lisabeth, Eliska of Mother's Love). De Salvation Opera had een grote invloed op Beethovens enige opera, Fidelio.

Tijdens de jaren van het Napoleontische rijk nam de activiteit van Gretry als componist over het algemeen af, maar hij wendde zich tot literaire activiteit en publiceerde Memoirs, of Essays on Music, waarin hij zijn begrip van de problemen van kunst uitdrukte en veel interessante informatie over zijn tijd en tijd achterliet. Over hemzelf.

In 1795 werd Gretry verkozen tot academicus (lid van het Instituut van Frankrijk) en benoemd tot een van de inspecteurs van het conservatorium van Parijs. De laatste jaren van zijn leven bracht hij door in Montmorency (nabij Parijs). Van minder belang in het werk van Gretry is instrumentale muziek (symfonie, concerto voor fluit, kwartetten), evenals opera's in het genre van lyrische tragedie over oude onderwerpen (Andromache, Cephalus en Prokris). De kracht van Gretry's talent ligt in het gevoelig horen van de polsslag van de tijd, van wat mensen op bepaalde momenten in de geschiedenis opwond en raakte.

K.Zenkin