Harmonie in muziek: majeur en mineur

Ons volgende nummer is gewijd aan zo'n fenomeen als lad. We zullen proberen de volgende vragen te beantwoorden: wat is een modus in muziek, hoe kan dit concept worden gedefinieerd en wat zijn de variëteiten van muzikale modi.

Dus wat is piekeren? Weet je nog wat dit woord betekent buiten muziek? In het leven zeggen ze soms over mensen dat ze met elkaar overweg kunnen, dat wil zeggen dat ze vrienden zijn, elkaar begrijpen en wederzijdse hulp bieden. In muziek moeten klanken ook met elkaar overweg kunnen, in harmonie zijn, anders wordt het geen lied, maar één continue kakofonie. Het blijkt dat harmonie in muziek geluiden zijn die vriendelijk met elkaar zijn.

Basisprincipes van frets

Er zijn veel geluiden in het nummer en ze zijn verschillend. Er zijn geluiden die stabiel zijn – ondersteunend, en er zijn onstabiel – bewegend. Om muziek te maken zijn beide nodig en moeten ze elkaar afwisselen en elkaar helpen.

De constructie van muziek kan worden vergeleken met de constructie van een bakstenen muur. Zoals een muur is gemaakt van bakstenen en cement ertussen, zo wordt een lied alleen geboren als er stabiele en onstabiele geluiden zijn.

Stabiele geluiden brengen rust in muziek, ze vertragen actieve bewegingen, ze beëindigen meestal een muziekstuk. Onstabiele geluiden zijn nodig voor ontwikkeling; ze leiden voortdurend de ontwikkeling van de melodie weg van stabiele geluiden en leiden daar weer naar terug. Alle onstabiele geluiden hebben de neiging om in stabiele geluiden te veranderen, en stabiele geluiden, zoals magneten, trekken op hun beurt onstabiele geluiden aan.

Waarom werken stabiele en onstabiele geluiden zo onvermoeibaar in harmonie samen? Om een ​​of ander liedje te krijgen - grappig of verdrietig. Dat wil zeggen, de geluiden van de fret kunnen ook de sfeer van de muziek beïnvloeden, ze lijken de melodieën in verschillende emotionele tinten te maaien.

Soorten fret: majeur en mineur

Een modus is dus altijd een heel team van geluiden die onvermoeibaar werken om liedjes met allerlei soorten stemmingen te creëren. Er zijn veel modi in muziek, maar er zijn twee van de belangrijkste. Ze heten majeur en mineur.

De majeur toonladder, of gewoon majeur, is de toon van licht en plezier. Het is geschikt voor het maken van vrolijke, vrolijke en vrolijke muziek. De mineur toonladder, of gewoon mineur, is de meester van droevige en bedachtzame muziek.

De hoofdmodus is een felle zon en een heldere blauwe lucht, en de minder belangrijke modus is een scharlakenrode zonsondergang en de toppen van een sparrenbos die eronder donker worden. De grote schaal is het heldergroene lentegras op het gazon, dat de grijze geit met veel plezier eet. De kleine modus is om 's avonds vanuit het raam te kijken hoe herfstbladeren vallen en herfstregenkristallen druppelen. Schoonheid kan anders zijn, groot en klein - twee artiesten die klaar zijn om elk beeld te schilderen met hun geluiden.

TIP. Als u met kinderen werkt, is het handig om met afbeeldingen te werken. Laat het kind een reeks afbeeldingen zien, laat hem zich voorstellen hoe ze zouden kunnen klinken - majeur of mineur? U kunt de voltooide collectie bij ons downloaden. Als creatieve taak kan het kind worden aangeboden om zijn eigen galerij met grote en kleine afbeeldingen te maken. Dit zal zijn creatieve verbeeldingskracht opwekken.

EEN SELECTIE VAN FOTO'S “MAJOR EN MINOR” – DOWNLOAD

Bekende liedjes als "A Christmas tree was born in the forest", het plechtige volkslied van de Russische Federatie en de zonnige "Smile" werden in een grote schaal gecomponeerd. De nummers "Een sprinkhaan zat in het gras" en "Een berk stond in het veld" zijn gecomponeerd in mineur.

QUIZ. Luister naar twee muziekstukken. Dit zijn twee dansen uit het “Children's Album” van Pjotr ​​Iljitsj Tsjaikovski. De ene dans wordt "wals" genoemd, de andere - "mazurka". Welke denk je dat in majeur is en welke in mineur?

Fragment nr. 1 "Waltz"

Fragment nr. 2 "Mazurka"

Juiste antwoorden: "Waltz" is grote muziek en "Mazurka" is minder belangrijk.

Sleutel en gamma

Majeur en mineur modi kunnen worden opgebouwd uit elk muzikaal geluid - van do, van re, van mi, enz. Dit eerste, belangrijkste geluid zal de tonica in harmonie worden genoemd. En de hoogtepositie van de fret, die deze koppelt aan een soort tonica, wordt aangeduid met het woord "tonaliteit".

Elke tonaliteit moet op de een of andere manier worden genoemd. Een persoon heeft een voornaam en een achternaam, en een sleutel heeft de naam van de tonica en de modus, die ook tot één naam kunnen worden gecombineerd. Bijvoorbeeld C majeur (de noot DO is de grondtoon, dat wil zeggen, het hoofdgeluid, de aanvoerder van het team, er wordt een fret van gemaakt en de fret is majeur). Of een ander voorbeeld: D mineur is een mineur toonladder uit de noot PE. Andere voorbeelden: E majeur, F majeur, G mineur, A mineur, etc.

DE TAAK. Probeer zelf een naam voor de sleutel te verzinnen. Neem elke tonic en elke fret, zet het bij elkaar. Wat heb je gekregen?

Als je alle klanken van de toets op volgorde zet, te beginnen met de tonica, krijg je een toonladder. De toonladder begint met de tonica en eindigt ermee. De schalen hebben trouwens precies dezelfde naam als de toetsen. Bijvoorbeeld, de E mineur toonladder begint met de noot MI en eindigt met de noot MI, de G majeur toonladder begint met de noot S en eindigt met dezelfde noot. Begrijp je dat? Hier is een muzikaal voorbeeld:

Maar waar komen scherpe punten en flats vandaan in deze schalen? Laten we hier verder over praten. Het blijkt dat majeur- en mineurtoonladders hun eigen speciale structuur hebben.

Grote schaalstructuur

Om een ​​majeur toonladder te krijgen, hoeft u slechts acht geluiden te nemen en ze op een rij te zetten. Maar niet alle geluiden passen bij ons. Hoe de juiste kiezen? U weet dat de afstand tussen de stappen een halve toon of een hele toon kan zijn. Dus voor een majeur toonladder is het noodzakelijk dat de afstand tussen zijn klanken overeenkomt met de formule: toon-toon, halve toon, toon-toon-toon, halve toon.

De C-majeur-schaal begint bijvoorbeeld met de noot DO en eindigt met de noot DO. Tussen de klank DO en RE is er een afstand van één hele toon, tussen RE en MI is er ook een toon, en tussen MI en FA is het maar een halve toon. Verder: tussen FA en SOL, SOL en LA, LA en SI voor een hele toon, tussen SI en bovenste DO – slechts een halve toon.

Laten we het hebben over tonen en halve tonen

Als je bent vergeten wat tonen en halve tonen zijn, laten we het dan herhalen. Een halve toon is het kortste interval van de ene noot naar de volgende. Het pianoklavier laat ons de halve tonen tussen klanken heel duidelijk zien. Als je alle toetsen achter elkaar speelt, zonder wit of zwart over te slaan, dan gaan we bij het overschakelen van de ene toets naar de andere gewoon een afstand van een halve toon door.

Zoals je kunt zien, kan een halve toon worden gespeeld door van een witte toets naar de dichtstbijzijnde zwarte te gaan, of van een zwarte naar een witte, die er direct naast staat. Bovendien, die alleen tussen "witte" geluiden worden gevormd: dit zijn MI-FA en SI-DO.

Een halve toon is een halve toon, en als je de twee helften weer samenbrengt, krijg je iets heels, een hele toon. Op een pianotoetsenbord kunnen hele tonen gemakkelijk worden gevonden tussen twee aangrenzende witte toetsen als ze worden gescheiden door een zwarte. Dat wil zeggen, DO-RE is een toon, en RE-MI is ook een toon, maar MI-FA is geen toon, het is een halve toon: niets scheidt deze witte toetsen.

Om een ​​hele toon uit de noot MI in een paar te krijgen, moet je geen eenvoudige FA nemen, maar FA-SHARP, dat wil zeggen, een andere halve toon toevoegen. Of je kunt de FA verlaten, maar dan moet je de MI verlagen, neem de MI-FLAT.

Wat betreft de zwarte toetsen, op de piano zijn ze gerangschikt in groepen - twee of drie. Binnen de groep worden dus ook twee aangrenzende zwarte toetsen met één toon van elkaar verwijderd. Bijvoorbeeld, C-SHARP en D-SHARP, evenals G-FLAT en A-FLAT, zijn allemaal combinaties van noten die ons hele tonen geven.

Maar in grote openingen tussen groepen zwarte "knoppen", dat wil zeggen, waar twee witte toetsen tussen twee zwarte toetsen worden geplaatst, is de afstand anderhalve toon (drie halve tonen). Bijvoorbeeld: van MI-vlak naar Fis of van SI-vlak naar Cis.

Meer details over tonen en halve tonen zijn te vinden in het artikel Toevallige tekens.

Grote schalen bouwen

Dus in de majeur-toonladder moeten de geluiden zo worden gerangschikt dat er eerst twee tonen zijn, dan halve tonen, dan drie tonen en weer een halve toon. Laten we als voorbeeld de D majeur toonladder construeren. Eerst maken we een "blanco" - we schrijven noten op een rij van de lagere klank PE naar de hogere PE. Inderdaad, in D majeur is de klank PE de grondtoon, de toonladder moet ermee beginnen en ermee eindigen.

En nu moet je "de relatie ontdekken" tussen de geluiden en ze in overeenstemming brengen met de majeur-schaalformule.

• Er is een hele toon tussen RE en MI, hier is alles in orde, laten we verder gaan.
• Tussen MI en FA zit een halve toon, maar op deze plaats zou er volgens de formule een toon moeten zijn. We maken het recht - door het geluid van de FA te verhogen, voegen we nog een halve toon toe aan de afstand. We krijgen: MI en F-SHARP – één hele toon. Bestel nu!
• F-SHARP en SALT geven ons een halve toon die net op de derde plaats zou moeten staan. Het blijkt dat het niet voor niets was dat we het FA-biljet verhoogden, deze scherpe kwam ons toch nog goed van pas. Ga verder.
• SOL-LA, LA-SI zijn hele tonen, zoals het hoort volgens de formule, we laten ze ongewijzigd.
• De volgende twee klanken SI en DO zijn een halve toon. Je weet al hoe je het recht moet trekken: je moet de afstand vergroten - zet een scherpe punt voor DO. Als het nodig zou zijn om de afstand te verkleinen, zouden we die plat leggen. Begrijp je het principe?
• De laatste klanken – C-SHARP en RE – zijn een halve toon: wat je nodig hebt!

Waar zijn we mee geëindigd? Het blijkt dat er twee kruizen zijn in de D majeur toonladder: F-SHARP en C-SHARP. Begrijp je nu waar ze vandaan kwamen?

Op dezelfde manier kun je majeur toonladders bouwen van alle geluiden. En ook daar zullen scherpe of platte vlakken verschijnen. In F majeur is er bijvoorbeeld één vlak (SI-FLAT), en in C majeur zijn er maar liefst vijf kruizen (DO, RE, FA, SOL en A-SHARP).

U kunt toonladders bouwen, niet alleen van de "witte toetsen", maar ook van verlaagde of verhoogde geluiden. Vergeet niet rekening te houden met de signalen die je kent. Bijvoorbeeld, de Es majeur toonladder is een schaal met drie vlakken (MI-vlak zelf, A-vlak en Bes), en de Fis majeur toonladder is een schaal met zes kruizen (alle kruizen behalve C-sharp ).

De structuur van de mineurtoonladder

Hier is het principe bijna hetzelfde als bij majeur toonladders, alleen de formule voor de opbouw van de mineur toonladder is iets anders: toon, halve toon, toon-toon, halve toon, toon-toon. Door deze reeks tonen en halve tonen toe te passen, kunt u gemakkelijk een mineurtoonladder krijgen.

Laten we naar voorbeelden gaan. Laten we een mineur toonladder bouwen van de noot SALT. Schrijf eerst alle noten op volgorde van G tot G (van de onderste tonica tot de herhaling bovenaan).

Vervolgens kijken we naar de afstanden tussen de geluiden:

• Tussen SALT en LA – een hele toon, zoals het hoort volgens de formule.
• Verder: LA en SI zijn ook een toon, maar hier is een halve toon nodig. Wat moeten we doen? Het is noodzakelijk om de afstand te verkleinen, hiervoor verlagen we het SI-geluid met behulp van een flat. Hier hebben we het eerste bord – Bes.
• Verder hebben we volgens de formule twee hele tonen nodig. Tussen de klanken Bes en DO, zowel als DO en RE, is er precies zo'n afstand als het zou moeten zijn.
• Volgende: RE en MI. Er zit een hele toon tussen deze noten, maar er is slechts een halve toon nodig. Nogmaals, je kent de behandeling al: we verlagen de noot MI, en we krijgen een halve toon tussen RE en MI-FLAT. Hier is het tweede teken voor jou!
• We controleren de laatste: we hebben nog twee hele tonen nodig. MI FLAT met FA is een toon, en FA met SA is ook een toon. Alles is oke!

Wat heb je uiteindelijk gekregen? Er zijn twee flats in de G mineur toonladder: SI-FLAT en MI-FLAT.

Om te oefenen kun je zelf meerdere mineurtoonladders 'oppakken', bijvoorbeeld Fis mineur en A mineur.

Hoe kun je anders een mineurtoonladder krijgen?

Majeur- en mineurtoonladders, opgebouwd uit dezelfde grondtoon, verschillen slechts door drie klanken van elkaar. Laten we eens kijken wat deze verschillen zijn. Laten we de toonladder C majeur (geen tekens) en C mineur (drie flats) vergelijken.

Elk geluid van de schaal is een graad. Dus in de mineurtoonladder zijn er, vergeleken met de majeurtoonladder, drie lage stappen - de derde, zesde en zevende (gemarkeerd met Romeinse cijfers - III, VI, VII). Dus als we de majeur-schaal kennen, kunnen we gemakkelijk een mineur-schaal krijgen door slechts drie geluiden te veranderen.

Laten we voor de oefening met de toonsoort G majeur werken. In de G majeur toonladder is één scherp F-SHARP, wat de zevende graad van de toonladder is.

• We verlagen de derde stap - de noot SI, we krijgen SI-FLAT.
• We verlagen de zesde stap - de noot MI, we krijgen MI-FLAT.
• We verlagen de zevende stap – de noot F-SHARP. Dit geluid is al verhoogd en om het te verlagen, hoeft u alleen maar de toename te annuleren, dat wil zeggen, de scherpe te verwijderen.

Dus in G mineur zullen er slechts twee tekens zijn - SI-FLAT en MI-FLAT, en F-SHARP verdwijnt er eenvoudigweg uit zonder een spoor achter te laten. Zoals je kunt zien, niets ingewikkelds.

Stabiele en onstabiele geluiden in majeur

Er zijn zeven stappen in zowel de majeur- als mineurtoonladder, waarvan er drie stabiel zijn en vier onstabiel. De stabiele treden zijn de eerste, derde en vijfde (I, III, V). Instabiel - dit is al de rest - de tweede, vierde, zesde, zevende (II, IV, VI, VII).

Stabiele treden vormen, indien samengevoegd, een tonica-drieklank, dat wil zeggen een drieklank opgebouwd uit de tonica, vanaf de eerste trede. Het woord drieklank betekent een akkoord van drie klanken. De grondtoondrieklank wordt afgekort als T53 (in majeur) of met een kleine letter t53 (in mineur).

In de majeur-toonladder is de tonische drieklank majeur en in de mineurtoonladder respectievelijk mineur. Zo geeft een triade van stabiele stappen ons een compleet beeld van de tonaliteit - de tonica en de modus. De klanken van de tonische drieklank zijn een soort gids voor musici, volgens welke ze zijn afgestemd op het begin van het werk.

Laten we als voorbeeld eens kijken naar stabiele en onstabiele klanken in D majeur en in C mineur.

D majeur is een lichte tonaliteit met twee kruizen (FA-SHARP en C-SHARP). De stabiele klanken daarin zijn RE, F-SHARP en LA (de eerste, derde en vijfde noot van de toonladder), samen geven ze ons een tonische drieklank. De onstabiele zijn MI, SALT, SI en C-SHARP. Kijk naar het voorbeeld: onstabiele stappen zijn gearceerd voor een betere duidelijkheid:

C mineur is een toonladder met drie vlaktes (B-Flat, E-Flat en A-Flat), het is mineur en klinkt daarom met een lichte zweem van droefheid. De stabiele stappen hier zijn DO (eerste), MI-FLAT (derde) en G (vijfde). Ze geven ons een kleine tonische drieklank. De onstabiele stappen zijn RE, FA, A-FLAT en B-FLAT.

Dus in dit nummer maakten we kennis met muzikale concepten als modus, tonaliteit en schaal, onderzochten we de structuur van majeur en mineur, leerden we stabiele en onstabiele stappen te vinden. Aan de hand van de volgende nummers leert u wat de variëteiten van majeur en mineur zijn en wat de andere modi in muziek zijn, en hoe u snel kruizen en mollen in elke toonsoort kunt herkennen.