Cantus Firmus, Cantus Firmus
lat., lit. – sterke, of stevige, zingende, sterke, onveranderlijke melodie; itaal. canto fermo
In de 15-16 eeuw. het thema van een groot koorwerk. (soms slechts delen ervan), door de componist ontleend aan bestaande (wereldlijke, spirituele) melodieën of door hem gecomponeerd en dienend als basis voor de muzen. formulieren. Vorige C.f. de vorm was cantus planus (zelfs zingen), volgens Tinktoris, bestaande uit noten van onbepaalde (eigenlijk grote) duur en kenmerkend voor gregoriaans (zie gregoriaans). C. f. werd, net als de cantus planus, geschreven in noten van lange duur en werd meestal in een tenor geplaatst (vandaar de naam van deze stem: van het Latijnse tenere - ik houd vast, ik trek).
C.f. bepaalde de intonationale inhoud van het product, aangezien de rest van zijn stemmen meestal op melodie waren gebouwd. toeren C.f. in vrij ritme. wijziging. Deze derivaten van C. f. en zijn delen, de subthema's werden imitatief uitgevoerd in andere stemmen, waardoor de eenheid van de compositie ontstond met een bekende contrasterende ritmische relatie met C. f. Bij grote productiecycli, bijv. in massa's, met herhaalde bedrijven van S. f. soms werden zijn varianten in omloop en in de beweging gebruikt (J. Despres - de massa "Armed Man", delen van Gloria en Credo). Met de komst van ricercar in het midden. 16e eeuw C. f. gaat geleidelijk over in deze vorm in de vorm van het uitvoeren van het thema in dubbele, viervoudige vergroting (A. Gabrieli en anderen) en wordt zo een van de elementen die de fuga hebben voorbereid. Een andere interpretatie van C. f. komt erin. "Tenorsong" (Tenorlied) uit de 16e eeuw, in koorarrangementen uit de 17e-18e eeuw. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – de melodie in even duur wordt gecombineerd met contrapunctuerende stemmen, ritmisch en intonationaal meer ontwikkeld. De voortzetting van deze traditie in de 19e eeuw. werden verwerkt Nar. liederen van I. Brahms ("Duitse volksliederen", 1858). Als een transformatie van het oude principe van het gebruik van C. f. Variaties op de basso ostinato, die in de 17e-18e eeuw wijdverbreid werd, kunnen worden overwogen.
Referenties: Sokolov N., Imitaties op Cantus firmus. Een gids voor het leren van strikt contrapunt. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les "Tenors" latins in les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, "La Tribune de Saint-Gervais", XIII, 1907, uitg. red. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, Het gebruik en de behandeling van canto fermo door de Nederlandse school van de vijftiende eeuw, Papers of the American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik in cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, "AfMw", Jahrg. IX, 1952, H.1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. en beginnen 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, nee. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, in H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus in mis en motet. 1420-1520, Berk. — Los Ang., 1963.
TF Muller
