Crescendo, crescendo |
Italiaans, verlicht. - toenemend, toenemend
Geleidelijke toename van de geluidsintensiteit. De schaal en de aard van het gebruik van S., evenals het diminuendo ertegenover, evolueerden samen met de muzen zelf. claimen en vervullen. middelen. Sinds tot ser. 18e eeuw domineerde de dynamiek van forte en piano (zie Dynamics), S. vond slechts beperkt gebruik, Ch. arr. in solo vocale muziek. Tegelijkertijd, S., net als andere dynamische. tinten en technieken, niet aangegeven in de toelichting. In con. 16e eeuwse specials zijn geïntroduceerd. tekens voor forte en piano. Aangenomen kan worden dat deze tekens in pl. gevallen was het gebruik van S. of diminuendo ook vooraf bepaald bij de overgang van forte naar piano en vice versa. Ontwikkeling in con. 17 – bedelen. 18e-eeuwse vioolmuziek leidde tot een breder gebruik van S. en diminuendo. Vanaf het begin van de 18e eeuw begonnen speciale tekens in gebruik te komen om ze aan te duiden. Dergelijke tekens zijn te vinden bij F. Geminiani (1739) en PM Veracini (1744), die echter dachten dat S. en diminuendo slechts op één noot stonden. De tekens die Veracini gebruikte (bijvoorbeeld in het werk van JF Rameau na 1733), veranderden vervolgens in de < en > die tot op de dag van vandaag bewaard zijn gebleven. Van Ser. 18e-eeuwse componisten begonnen hun toevlucht te nemen tot de verbale aanduidingen S. en diminuendo (waarvoor ook de termen decrescendo en rinforzando werden gebruikt). De reikwijdte van de toepassing van S. hing grotendeels af van de tools. Zo stond het klavecimbel, dat veel werd gebruikt in de 16e-18e eeuw, vanwege zijn ontwerp geen geleidelijke toename van de kracht van het geluid toe. Er was ook een stapsgewijze toename van de kracht van het geluid van het orgel, dat pas in de 19e eeuw het vermogen tot S. verwierf. Mn. oude instrumenten hadden een zwakke klank, wat ook de mogelijkheden om C te gebruiken beperkte. Dit was bijvoorbeeld het geval bij het clavichord. S. een grotere schaal is haalbaar geworden op de snaren. klavierinstrumenten pas nadat het klavecimbel en klavecimbel in con werden geduwd. 18 – bedelen. 19e eeuwse piano. Hoewel S. en diminuendo op de fp. zijn tot op zekere hoogte getrapt (aangezien elk geluid na een hamerslag min of meer snel vervaagt en versterking of verzwakking van het geluid alleen van slag tot slag mogelijk is), vanwege muzikaal-psychologische. factoren interfereert dit niet met de perceptie van S. en diminuendo op FP. als soepel, geleidelijk. De grootste toonladders van S. en diminuendo zijn haalbaar in een orkest. Zowel de orkestrale S. als de diminuendo evolueerden echter samen met de ontwikkeling van de muzen zelf. art-va, evenals de groei en verrijking van het orkest. De componisten van de school van Mannheim begonnen eerder dan andere orkestrale orkestraties van grote schaal en lengte in hun composities te gebruiken. Dergelijke symfonieën werden niet bereikt door het aantal klinkende stemmen te vergroten (een voorheen gebruikelijke methode), maar door de kracht van het geluid van het hele orkest te vergroten. Sinds die tijd zijn er speciale aanduidingen voor verlengde S. – cresc …, cres. dauw een dauw, en later cres...cen...do.
Zeer belangrijke dramaturgie. De functies van S. worden in symfonie uitgevoerd. prod. L.Beethoven. In de daaropvolgende tijd behoudt S. volledig zijn betekenis. In de 20e eeuw is een opmerkelijk voorbeeld van het gebruik van S. de Bolero van M. Ravel, gebouwd van begin tot eind op een geleidelijke, stapsgewijze toename van de sterkte van het geluid. Op een nieuwe basis keert Ravel hier terug naar de receptie van oude muziek – dynamisch. de toename hangt niet zozeer samen met de toename van het volume van het geluid van dezelfde instrumenten, maar met de toevoeging van nieuwe.
Referenties: Riemann H., Over de oorsprong van dynamische deiningstekens, «ZIMG», 1909, Vol. 10, H. 5, blz. 137-38; Heuss A., Over de dynamiek van de Mannheim-school. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.
