Beïnvloeden theorie |
AFFECT THEORIE (van lat. affectus - emotionele opwinding, passie) - muzikaal en esthetisch. een concept dat in de 18e eeuw wijdverbreid raakte; volgens deze theorie is de belangrijkste (of zelfs de enige) inhoud van muziek de uitdrukking, of het 'beeld', de mens. gevoelens, passies. Bij. stamt uit de oudheid (Aristoteles) en de middeleeuwen. esthetiek ("Musica movet affectus" - "Muziek beweegt passies", zei de zalige Augustinus). Een belangrijke rol bij de vorming van A. t. werd gespeeld door de filosofie van R. Descartes – zijn verhandeling “Emotionele passies” (“Les passions de l'vme”, 1649). Hoofdinstallaties van A. t. zijn uiteengezet door I. Mattheson. "Het is mogelijk om met behulp van eenvoudige hulpmiddelen de adel van de ziel, liefde, jaloezie perfect weer te geven. Je kunt alle bewegingen van de ziel overbrengen met eenvoudige akkoorden of hun gevolgen', schreef hij in The Newest Study of the Singspiel ("Die neueste Untersuchung der Singspiele", 1744). Deze algemene bepaling werd geconcretiseerd door een gedetailleerde definitie (vaak normatief) van wat ze zou uitdrukken. Door middel van melodie, ritme, harmonie kan een of ander gevoel worden overgebracht. Zelfs J. Tsarlino (“Istitetioni harmoniche”, 1558) schreef over het verband met bepaalde decomp van bepaalde affecten. intervallen en grote en kleine drieklanken. A. Werkmeister (eind 17e eeuw) breidde het scala aan muzen uit die verband houden met bepaalde affecten. betekent, het introduceren van tonaliteit, tempo, dissonantie en consonantie, register. Op basis van de premisse van V. Galilea werden in dit verband ook de timbres en uitvoeringscapaciteiten van de instrumenten in overweging genomen. In al dergelijke werken werden de affecten zelf geclassificeerd; A. Kircher in 1650 (“Musurgia universalis”) heeft 8 van hun typen, en FW Marpurg in 1758 – al 27. De kwestie van constantheid en verandering van affecten werd ook overwogen. De meeste aanhangers van A. t. geloofde dat de muzen. een werk kan slechts één affect uitdrukken, demonstrerend in ontbinding. delen van de compositie van de gradaties en tinten. Bij. heeft zich gedeeltelijk ontwikkeld als een veralgemening van de trends die opkomen in het Italiaans, Frans. en Duits. muziek ser. 18 eeuw, was deels esthetisch. anticiperen op de “gevoelige” richting in de muziek. creativiteit 2e verdieping. 18e eeuw (N. Piccinni, zonen van JS Bach, JJ Rousseau en anderen). Bij. aan velen gehouden. belangrijke musici, filosofen, esthetiek van die tijd: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (“Musical Lexicon”), FE Bach, II Kvanz, gedeeltelijk GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“Ramo's Nephew ”), CA Helvetius (“On the Mind”), AEM Grétry (“Memoires”). Op de 2e verdieping. 18e eeuw n. t. verliest zijn invloed.
Het principe van de natuur verdedigen. en echte emotie. zeggingskracht van muziek, aanhangers van A. t. tegen bekrompen techniek, tegen de hoogdravende Duitser. classicistische school, tegen de onthechting van het aardse, vaak gecultiveerd in de gezangen van de katholieken. en evangelisch. kerk, maar ook tegen de idealisten. esthetiek, die de theorie van imitatie verwierp en probeerde de "onuitsprekelijkheid" van de gevoelens en passies van de muzen te bewijzen. middelen.
Tegelijkertijd heeft A.t. gekenmerkt door een beperkte, mechanische aard. Door de inhoud van muziek terug te brengen tot de uitdrukking van passies, bagatelliseerde ze het belang van het intellectuele element erin. Affecten beschouwen als dezelfde spirituele bewegingen voor alle mensen, A. t. geneigd componisten om bepaalde algemene soorten gevoelens uit te drukken, en niet hun unieke individuele manifestaties. Pogingen om intervallen, toonsoorten, ritmes, tempo's, enz. te systematiseren volgens hun emotionele expressie. effect leidde vaak tot schematisme en eenzijdigheid.
Referenties: Дидро D., Племянник амо, Избр. соч., ер. с анц., . 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, nr. II; Walther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., De perfecte dirigent, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Een essay over de ware kunst van het pianospelen, Tl 1-2, , 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gén., 1767, P., 1768; Engel JJ, over een muzieklijst, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, of Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., Over schilderen in muziek, B., 1828; Kretzschmar H., Nieuwe suggesties voor de bevordering van muzikale hermeneutiek, zinesthetiek, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его е, algemeen en bijzonder voor de theorie van affecten, I-II, там е, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., The Music Aesthetics of the German Enlightenment, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., The Music Aesthetics of the 18th Century, Z., 1915; Schцfke R., Quantz als schoonheidsspecialiste, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Bachs thematische vorming onder invloed van de affecttheorie. Verslag over het Musicologisch Congres van 1925 in Leipzig. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., De esthetiek van muzikale imitatie in de periode 1850-1929, Universiteitsarchief XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Het principe van expressie in de muzikale storm en drang, "German Quarterly Journal for Literary Studies and Intellectual History", XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
