Gebied |

Zone (van het Griekse zonn – gordel) – kenmerkt de relatie tussen de elementen van muziek. geluid als een fysiek fenomeen (frequentie, intensiteit, compositie van geluid, duur) en zijn muzen. kwaliteiten (toonhoogte, luidheid, timbre, duur) als reflecties in de menselijke geest van deze fysieke. geluidseigenschappen. Het concept is geïntroduceerd door uilen. muziek akoestiek N. A. Garboezov. Specialist. onderzoek heeft in het bijzonder uitgewezen dat elk van de stappen van de muzen. schaal (c, cis, d, etc.) met fysiek. de zijde komt niet overeen met één frequentie, zoals in een of ander wiskundig uitgedrukt systeem (bijvoorbeeld gelijkzwevende temperatuur), maar met een aantal dicht bij elkaar gelegen frequenties; wanneer de frequenties binnen deze limieten veranderen, verandert de geluidskwaliteit als een bepaald niveau niet: het geluid a1 kan bijvoorbeeld niet alleen 440 Hz (OST 7710), maar ook 439, 438, 437, 436, 435 hebben als 441, 442, 443, 444 , 445 Hz, zonder in gis1 of b1 te veranderen. Dergelijke frequentiebereiken worden geluidshoogtezones genoemd. In de experimenten van Garbuzov, mensen met zeer goede absolute toonhoogte gestemde snaren of speciale instrumenten. apparaten voor bepaalde geluiden met middelen. frequentie fluctuaties; de breedte van de zone in de extreme registers was soms meer dan 200 cent (dwz een hele toon!). Hooggekwalificeerde muzikanten met een goede instelling. Hoorzitting stelt de gespecificeerde intervallen in met schommelingen tot 60-70 cent. Vergelijkbare resultaten werden waargenomen bij de studie van passieve manifestaties van absoluut of relatief horen (dwz bij het evalueren van verschillende intonatievarianten van individuele stappen van de schaal of varianten van frequentieverhoudingen in intervallen). De zone kan niet worden geïdentificeerd met drempelwaarden (bijvoorbeeld met een hoogtediscriminatiedrempel gelijk aan 5-6 cent); binnen de toonhoogtezone kunnen muzikanten volgens Garbuzov tot 10 intonaties onderscheiden. tinten. Door het zonale karakter van toonhoogteverhoren vast te stellen, worden nieuwe mogelijkheden voor de studie van kunst geopend. muziek interpretaties. werkt. In de werken van Garbuzov, evenals zijn studenten en volgelingen (A. V. Rabinovitsj, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltujeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), de esthetische betekenis van het concept "zone". De artistieke intentie van de componist en het interpretatieplan van de uitvoerder beïnvloeden de keuze voor een of andere intonatie uit de zone. Z. geeft dus de reikwijdte aan van de hoge expressieve mogelijkheden die de uitvoerder ter beschikking staan. Het begrip Z wordt door Garbuzov ook uitgebreid tot de perceptie van tempo en ritme, dynamisch (luid) en timbre horen (zie Muzikaal oor). Het concept van het zonekarakter van muziek. horen had een grote invloed op de ontwikkeling van de pedagogische. en theoretische opvattingen van musici-performers en wordt in velen weerspiegeld. schoolboeken, toelagen voor handleidingen, scholen gepubliceerd in de USSR en in het buitenland. Nieuwe theoretische opvattingen maakten het mogelijk om een ​​aantal studies van het proces van muzen uit te voeren. uitvoering en geef hoeveelheden. en kwaliteiten. schattingen pl. fenomenen van de "microwereld" van muziek.

Referenties: Rabinovich AV, Oscillografische methode voor melodieanalyse, M., 1932; Korsunsky SG, Intervallenzones bij het spelen op instrumenten met vrije intonatie, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, Zonale aard van toonhoogte horen, M.-L., 1948; zijn eigen, Zone aard van tempo en ritme, M., 1950; his, Intrazonaal intonatiegehoor en methoden voor de ontwikkeling ervan, M.-L., 1951; zijn, Zonale aard van dynamisch horen, M., 1955; zijn eigen, Zone nature of timbre hear, M., 1956; Sakhaltueva OE, Over enkele patronen van intonatie in verband met vorm, dynamiek en harmonie, in: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. PI Tsjaikovski, vol. 1, Moskou, 1960; Rags Yu. N., intonatie van een melodie in verband met enkele van haar elementen, ibid.; Rags Yu. N. en Nazaikinsky EV, Muziektheoretisch onderzoek en ontwikkeling van de theorie van het gehoor, in collectie: "Laboratory of Musical Acoustics" (op de 100ste verjaardag van de MoLGK genoemd naar PI Tchaikovsky), M., 1966.

Ja. N. Rags