Oude Griekse frets |
Oudgriekse modi zijn systemen van melodische modi in de muziek van het oude Griekenland, die geen polyfonie in de moderne zin kenden. De basis van het modale systeem waren tetrachorden (aanvankelijk alleen dalende). Afhankelijk van de intervalsamenstelling van de tetrachorden, onderscheidden de Grieken 3 stemmingen, of geslachten (genn): diatonisch, chromatisch en enharmonisch (verschillen worden aangegeven met enkele vereenvoudigingen):
Op zijn beurt diatonisch. tetrachorden bestonden uit 3 typen, die verschilden in de locatie van grote en kleine seconden:
Fretformaties van een hogere orde ontstonden als combinaties van tetrachorden. Er waren twee principes van unificatie: "gefuseerd" (synapn) met het samenvallen van aangrenzende geluiden in tetrachorden (bijvoorbeeld d1-c1 - h - a, a - g - f - e) en "apart" (diasenxis), met welke aangrenzende klanken werden gescheiden door een hele toon (bijvoorbeeld e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). De belangrijkste associaties van tetrachorden zijn octaafmodi (de zogenaamde "soorten octaven" of armoniai - "harmonieën"). Hoofdfrets werden beschouwd als Dorisch, Frygisch en Lydisch, to-rogge werd gevormd door twee correspondenties te combineren. tetrachorden identiek qua structuur; Mixolydian ("Mixed-Lydian") werd geïnterpreteerd als een speciale combinatie van Lydische tetrachorden.
Van de belangrijkste werden zijhypolades gemaakt door de tetrachorden te herschikken en de toonladder toe te voegen aan het octaaf (de namen van de Griekse modi vallen niet samen met de latere Europese). Schema van zeven octaafmodi:
Volledige weergave van andere Griek. het modale systeem vertegenwoordigt over het algemeen sustnma teleion - "perfect (dwz compleet) systeem". Hieronder staat de zgn. "vast" (of "niet-modulerend") systeem - ametabolon:
Naamstappen komen van de plaats van extractie van een bepaalde toon op de snaren. cithara-instrument. De identiteit van de namen van de stappen binnen een octaaf (vntn is bijvoorbeeld van toepassing op zowel a1 als e1) weerspiegelt het tetrachordale (en niet octaaf) principe van ext. opbouw van het systeem. Dr. een variant van het perfecte systeem - metabolon wordt gekenmerkt door het inbrengen van een "intrekbaar" tetrachord synnmmenon (letterlijk - verbonden) dl - c1 - b - a, waardoor het volume van het systeem wordt vergroot.
Toen het perfecte systeem werd overgebracht naar andere stadia, de zogenaamde. transpositionele toonladders, met behulp waarvan het mogelijk was om binnen hetzelfde bereik (lier, cithara) dec. modale toonladders (tonoi – toetsen).
Frets en genera (evenals ritmes) kregen van de Grieken een bepaald karakter (“ethos”). Dus de Dorische modus (dwazen - een van de inheemse Griekse stammen) werd beschouwd als streng, moedig, ethisch gezien het meest waardevol; Frygisch (Frygië en Lydië - regio's van Klein-Azië) - opgewonden, gepassioneerd, bacchisch:
Het gebruik van chromatisch en anharmonisch. genera onderscheidt Griekse muziek van latere Europese. Diatonisme, dat in laatstgenoemde domineert, was bij de Grieken weliswaar de belangrijkste, maar toch slechts een van de drie modale intonaties. bollen. Een schat aan melodische mogelijkheden. intonatie kwam ook tot uiting in een verscheidenheid aan mengsels van stemmingen, de introductie van intonationale "kleuren" (xpoai), die niet als speciale stemmingen waren vastgelegd.
Het Griekse systeem van modi is historisch geëvolueerd. De oudste frets van antiek. Griekenland werd blijkbaar geassocieerd met de pentatonische toonladder, wat tot uiting kwam in de afstemming van de archaïsche. snaren. hulpmiddelen. Het systeem van modi en neigingen gevormd op basis van tetrachorden ontwikkelde zich in de richting van uitbreiding van het modale bereik.
Referenties: Plato, Politiek of de staat, Op., Deel III, vert. uit het Grieks, vol. 3, Sint-Petersburg, 1863, § 398, p. 164-67; Aristoteles, Politiek, vert. uit het Grieks, M., 1911, boek. VIII, hoofdstuk. 7, p. 372-77; Plutarchus, Op muziek, vert. uit het Grieks, P., 1922; Anoniem, Inleiding tot de mondharmonica, Opmerkingen vooraf, vertaling en uitleg, aantekeningen door GA Ivanov, “Philological Review”, 1894, vol. VII, boek. 1-2; Petr BI, Over composities, structuren en modi in oude Griekse muziek, K., 1901; Oude denkers over kunst, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Geschiedenis van de muziekcultuur, vol. 1, deel 1, M.-L., 1941; Oude muzikale esthetiek. Binnenkomen. essay en verzameling teksten door AF Losev. Voorwoord en algemene red. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Perceptie van verschillende toonhoogtegebieden in het oude muzikale denken, "Bulletin of Ancient History", 1971, nr. 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik en Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gent, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. vert., M., 1896; Monro DB, De modi van oude Griekse muziek, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der Griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. per. otd. hoofdstukken onder het hoofd. "Muziektheoretische opvattingen en instrumenten van de oude Grieken", in Sat: Muzikale cultuur van de antieke wereld, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, blz. 129-52; Dzhudzhev S., Theorie over Bulgaarse volksmuziek, vol. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und oriëntalischen Musikkultur, B., 1961.
Ja. H. Cholopov
