Wijziging |

van de late alteratio – change

1) Verhogen of verlagen van de graad van de hoofdtoonladder zonder de naam te veranderen. Accidenten: (scherp, een halve toon stijgend), (vlak, een halve toon dalen), (dubbel scherp, een toon stijgend), (dubbelvlak, een toon dalend). Tekenen van drievoudige toename en afname worden niet gebruikt (een uitzondering is in Rimsky-Korsakov's The Tale of the Invisible City of Kitezh, nummer 220).

Voortekens aan het begin van een muzikale regel met een sleutel (toonsoort) zijn geldig in alle octaven totdat ze veranderen. Voortekens voor een noot (willekeurig) zijn alleen geldig in één octaaf binnen een bepaalde maat. Weigering van wijziging wordt aangegeven door het teken (bekar).

Aanvankelijk ontstond het concept van wijziging in verband met de dubbele omtrek van de klank B, die al in de 10e eeuw werd aangetroffen. Een rond bord duidde een lagere noot aan (of "zacht", Franse -mol, vandaar de term plat); rechthoekig – hoger (“vierkant”, Frans. sarry, vandaar de becar); het bord was lange tijd (tot het einde van de 17e eeuw) een equivalente versie van de bekar.

Aan het begin van de 17-18 eeuw. willekeurig en begonnen te handelen tot het einde van de maat (voorheen bleven ze alleen geldig als dezelfde noot werd herhaald), werden dubbele voortekens geïntroduceerd. In de moderne muziek verliest de instelling van de voortekens van de toonsoort, vanwege de neiging tot chromatisering van het toonsysteem, vaak zijn betekenis (ze moeten onmiddellijk worden geannuleerd). In dodecafoonmuziek worden voortekens meestal vóór elke gewijzigde noot geplaatst (met uitzondering van die binnen een maat worden herhaald); dubbele tekens worden niet gebruikt.

2) In de doctrine van harmonie wordt wijziging gewoonlijk begrepen als een chromatische wijziging van de belangrijkste onstabiele stappen van de toonladder, waardoor hun aantrekkingskracht op stabiele (op de klanken van tonische drieklanken) wordt verscherpt. Bijvoorbeeld in C majeur:

Akkoorden die chromatisch gewijzigde geluiden bevatten, worden gewijzigd genoemd. De belangrijkste vormen 3 groepen. De basis van elk van hen is een verhoogde zesde, die zich een halve toon boven een van de klanken van de tonische drieklank bevindt. Tabel met gewijzigde akkoorden (volgens IV Sposobin):

In een andere interpretatie betekent wijziging in het algemeen elke chromatische wijziging van een diatonisch akkoord, ongeacht of de chromatische beweging op de tonische klanken is gericht of niet (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). In C-dur is ce-ges bijvoorbeeld een wijziging van de XNUMXste graadtriade, a-cis-e is de XNUMXste graadtriade.

3) In mensurale notatie is wijziging de verdubbeling van de tweede van twee gelijke nootduur (bijvoorbeeld de tweede van twee semibrevises) bij het omzetten van een tweedelige meter in een driedelige meter; | | in dubbele maat (in moderne ritmische notatie) veranderen in | | in tripartiet.

Referenties: Tyulin Yu., Onderwijs over harmonie, deel I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova wijziging, K., 1962; Berkov V., Harmony, deel 2, M., 1964, (alle 3 delen in één deel) M., 1970; Sposobin I., Lezingen over de loop van harmonie, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik en Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der Neueren Musik, Lpz., 1927.

Ja. N. Cholopov