Agrippina Vaganova: van de “martelaar van het ballet” tot de eerste professor in de choreografie

Haar hele leven werd ze beschouwd als een eenvoudige danseres en ontving ze een maand voor haar pensionering de titel van ballerina. Bovendien staat haar naam op één lijn met zulke geweldige vrouwen als Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Bovendien was ze de eerste professor in klassieke dans in Rusland, die een heel sterrenstelsel van de meest briljante dansers van de 6e eeuw had opgeleid. De Academie voor Russisch Ballet in Sint-Petersburg draagt ​​haar naam; haar boek “Fundamentals of Classical Dance” is XNUMX keer herdrukt. De uitdrukking 'school voor Russisch ballet' voor de balletwereld betekent 'Vaganova's school', wat het vooral verrassend maakt dat het meisje Grusha ooit als middelmatig werd beschouwd.

De jonge student was niet mooi; haar gezicht had de strenge uitdrukking van iemand met een zwaar leven, grote voeten, lelijke handen – alles was totaal anders dan wat werd gewaardeerd bij toelating tot een balletschool. Wonder boven wonder werd Grusha Vaganova, die door haar vader, een gepensioneerde onderofficier en nu dirigent aan het Mariinsky Theater, naar de examens werd gebracht, als student aangenomen. Dit maakte het leven voor de rest van het gezin, waaronder nog twee kinderen, veel gemakkelijker, omdat het nu op publieke kosten werd gefinancierd. Maar de vader stierf spoedig en de armoede viel opnieuw op het gezin. Vaganova schaamde zich vreselijk voor haar armoede; ze had zelfs geen geld voor de meest noodzakelijke uitgaven.

Tijdens haar debuut op het keizerlijke podium viel Pear van de trap. Ze had zo'n haast om voor de eerste keer het podium op te gaan dat ze uitgleed en, met haar achterhoofd op de trap, de trap af rolde. Ondanks de vonken uit haar ogen sprong ze op en rende naar de voorstelling.

Nadat ze zich bij het corps de ballet had aangesloten, ontving ze een salaris van 600 roebel per jaar, wat nauwelijks genoeg was om rond te komen. Maar de werkdruk was monsterlijk – Pear was betrokken bij bijna alle balletten en opera’s met dansscènes.

Haar passie voor dans, nieuwsgierigheid tijdens de lessen en hard werken waren grenzeloos, maar hielpen op geen enkele manier om uit het corps de ballet te komen. Ofwel is ze de 26e vlinder, dan de 16e priesteres, dan de 32e Nereid. Zelfs de critici, die in haar de kenmerken van een buitengewone solist zagen, waren perplex.

Vaganova begreep dit ook niet: waarom sommige mensen gemakkelijk een rol krijgen, maar zij doet dat na een reeks vernederende verzoeken. Ook al danste ze academisch correct, haar spitzen tilden haar gemakkelijk op in pirouettes, maar hoofdchoreograaf Marius Petipa had een hekel aan haar. Bovendien was Grusha niet erg gedisciplineerd, waardoor ze regelmatig aanleiding gaf tot strafrapporten.

Na een tijdje kreeg Vaganova nog steeds de solopartijen toevertrouwd. Haar klassieke variaties waren virtuoos, chic en briljant. Ze demonstreerde wonderen van springtechniek en stabiliteit op spitzen, waarvoor ze de bijnaam ‘de koningin van de variaties’ kreeg.

Ondanks al haar lelijkheid had ze geen einde aan bewonderaars. Ze was stoutmoedig, moedig en rusteloos, kon gemakkelijk met mensen overweg en bracht een sfeer van ontspannen plezier in elk bedrijf. Ze werd vaak uitgenodigd in restaurants met zigeuners, voor wandelingen door Sint-Petersburg 's nachts, en ze hield zelf van de rol van een gastvrije gastvrouw.

Uit de hele reeks bewonderaars koos Vaganova Andrei Aleksandrovich Pomerantsev, een lid van het bestuur van de Yekaterinoslav Construction Society en een gepensioneerde luitenant-kolonel van de spoorwegdienst. Hij was haar complete tegenovergestelde: bezadigd, kalm, zachtaardig en ook ouder dan zij. Hoewel ze niet officieel getrouwd waren, herkende Pomerantsev hun geboren zoon door zijn achternaam te noemen. Hun gezinsleven was afgemeten en gelukkig: voor Pasen werd een weelderige tafel gedekt en voor Kerstmis werd de kerstboom versierd. Het was in de buurt van de geïnstalleerde kerstboom op oudejaarsavond 1918 dat Pomerantsev zichzelf neerschoot… De reden hiervoor zou de Eerste Wereldoorlog zijn en de daaropvolgende revolutionaire omwentelingen, waaraan hij zich niet kon aanpassen en overleven.

Vaganova werd op haar 36e verjaardag zorgvuldig met pensioen gebracht, hoewel ze soms mocht dansen in uitvoeringen waarin ze nog steeds haar volledige kracht en genialiteit demonstreerde.

Na de revolutie werd ze uitgenodigd om les te geven aan de School of Choreography Masters, vanwaar ze verhuisde naar de Leningrad Choreographic School, wat haar levenswerk werd. Het bleek dat haar ware roeping niet was om zelf te dansen, maar om anderen les te geven. Een fragiele vrouw in een zwarte strakke rok, een sneeuwwitte blouse en met een strijkijzer voedde haar studenten op tot persoonlijkheden en kunstenaars. Ze creëerde een unieke mix van Franse gratie, Italiaanse dynamiek en Russische ziel. Haar "Vaganova" -methoden leverden de klassieke ballerina's van de wereldstandaard op: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova beeldhouwde niet alleen solisten; het corps de ballet van het naar Kirov genoemde Academische Opera- en Ballettheater van Leningrad, erkend als de beste ter wereld, was gevuld met haar afgestudeerden.

Noch de jaren, noch de ziekte hadden invloed op Agrippina Vaganova. Met elk deel van haar wilde ze werken, creëren, lesgeven en zich zonder voorbehoud aan haar favoriete werk wijden.

Ze overleed op 72-jarige leeftijd, maar leeft nog steeds in de eeuwige beweging van haar geliefde ballet.