akkoord |

Frans akkoord, it. accordo, uit het late Lat. accordo - mee eens

Consonantie van drie of meer verschillende. (tegengestelde) klanken, die door een terts van elkaar zijn gescheiden of (permutaties) in tertsen kunnen worden gerangschikt. Op een vergelijkbare manier werd A. voor het eerst gedefinieerd door JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Voordien werd A. opgevat als intervallen - alle of alleen medeklinkers, evenals elke combinatie van tonen die gelijktijdig klinken.

Afhankelijk van het aantal verschillende klanken waaruit een A. bestaat, een drieklank (3 klanken), een septiemakkoord (4), een nonchord (5) en een undecimaccord (6, wat zeldzaam is, evenals A. van 7 klanken), worden onderscheiden. De lagere klank A. wordt de hoofdklank genoemd. toon, de rest van de geluiden worden genoemd. volgens het interval gevormd door hen met de belangrijkste. toon (derde, vijfde, zevende, nona, undecima). Elke A.-klank kan worden overgebracht naar een ander octaaf of verdubbeld (verdrievoudigd, enz.) in andere octaven. Tegelijkertijd behoudt A. zijn naam. Als de hoofdtoon in de bovenste of een van de middenstemmen gaat, de zogenaamde. akkoord omkering.

A. kan zowel dichtbij als wijd worden gelokaliseerd. Met een nauwe opstelling van de drieklank en zijn aantrekkingskracht in vier stemmen, zijn de stemmen (behalve de bas) van elkaar gescheiden door een terts of een kwart, in een brede - door een kwint, een sext en een octaaf. De bas kan elk interval vormen met de tenor. Er is ook een gemengde opstelling van A., waarin tekens van nauwe en brede opstelling worden gecombineerd.

In A worden twee kanten onderscheiden: functioneel, bepaald door de relatie tot de tonica, en fonic (kleurrijk), afhankelijk van de intervalsamenstelling, locatie, register en ook van de muzen. context.

Vooral de regelmaat van de structuur van A. blijft tot op de dag van vandaag bestaan. tijd tertsovost samenstelling. Elke afwijking ervan betekent de introductie van niet-akkoordgeluiden. Aan het einde van de 19e en 20e eeuw. Er werden pogingen ondernomen om het derde principe volledig te vervangen door het vierde principe (AN Skryabin, A. Schönberg), maar dit laatste kreeg slechts beperkte toepassing.

In moderne gecompliceerde tertiaanse ritmes worden veel gebruikt in de muziek, waarbij de introductie van dissonanten de zeggingskracht en kleurrijkheid van het geluid verhoogt (SS Prokofiev):

Componisten van de 20e eeuw A. gemengde structuur wordt ook gebruikt.

In dodecafonische muziek verliest A. zijn zelfstandige betekenis en wordt afgeleid uit de opeenvolging van klanken in de “reeks” en zijn polyfoon. transformaties.

Referenties: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; zijn eigen, Praktisch leerboek van harmonie, St. Petersburg, 1886, M., 1956 (beide edities waren opgenomen in de Complete collectie van werken, vol. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, De leer van akkoorden, hun constructie en resolutie, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Textbook of harmonie, deel 1-2, 1937-38, laatste. red. 1965; Tyulin Yu., Onderwijs over harmonie, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., Textbook of harmonie, deel 1, M., 1957; Tyulin Yu, Textbook of harmonie, deel 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, deel 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Structurele functies van harmonie, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy moderne harmonie, Praha, 1965.

Ja. G. Kon