Onderwerp circulatie |

Onderwerp omkering – tegenbeweging, inversie (Latijn inversio, Italiaans moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, Frans reversement, Duits die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polyfoon. een techniek voor het transformeren van een thema, die bestaat uit het spelen van de intervallen in de tegenovergestelde richting van een bepaald onveranderlijk geluid: de opwaartse beweging van het thema in zijn hoofdbeweging (voorwaarts) (lat. motus rectus) in de omgekeerde beweging (lat. motus contrarius) komt overeen met een beweging langs hetzelfde interval (en vice versa). Het onveranderlijke geluid dat het thema in de hoofd- en omgekeerde varianten gemeen heeft, wordt de omkeeras genoemd; in principe kan elk podium als podium dienen. Om de functionele gelijkenis van beide opties te behouden, dient in het majeur-mineur-toonsysteem de derde graad gewoonlijk als de circulatie-as; in een strikte stijl (14-16 eeuw) met zijn natuurlijk diatonische. fretomkering gebeurt vaak rond de terts van een verminderde drieklank, wat zorgt voor dezelfde positie van de klanken van de tritonus:

JS Bach. De Kunst der Fuge, Contrapunt XIII.

Palestrina. Canonieke Mis, Benedictus.

In thema's met chroma. O. beweging van t. wordt zo uitgevoerd dat, indien mogelijk, de kwalitatieve waarde van de intervallen behouden blijft – dit zorgt voor een grotere gelijkenis in de expressiviteit van de omgekeerde en directe beweging:

JS Bach. Das Wohltemperierte Klavier, Deel 1, Fuga fis-moll.

Technologie eenvoud en kunst. De effectiviteit van het bijwerken van het thema door middel van circulatie bepaalde het frequente en gevarieerde gebruik van deze techniek, vooral in monothematische werken. Er zijn varianten van fuga met een omgekeerd antwoord (Duitse Gegen-Fuge – zie JS Bach, The Art of the Fugue, nr. 5, 6, 7) en een canon met een omgekeerde rispost (WA Mozart, c-moll quintet, menuet); het beroep wordt gebruikt in de intermezzo's van de fuga (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fuga in c-moll); een thema in omloop kan een stretta geven met een thema in directe beweging (Mozart, fuga in g-moll, K.-V. 401); soms passen ze gewoon in elkaar (Mozart, fuga c-moll, K.-V., 426). Vaak zijn grote delen van composities gebaseerd op O. t. (Bach, Wohltemperierte Klavier; vol. 1, fuga G-dur, contra-expositie; 2e deel van de gigue) en zelfs hele vormen (Bach, The Art of Fugue, nr. 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , nr. 7, 9). De combinatie van O.t. met andere transformatiemethoden is vooral wijdverbreid in de muziek van de 20e eeuw. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. prelude en postlude), in het bijzonder geschreven met behulp van een seriële techniek (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Als middel tot variatie en ontwikkeling wordt de aantrekkingskracht gebruikt in niet-polyfoon. muziek (SS Prokofjev, “Juliet-meisje” uit het ballet “Romeo en Julia”), vaak in combinatie met een thema in directe beweging (PI Tsjaikovski, 6e symfonie, deel 2, vol. 17-24; SS Prokofjev, 4e sonate , deel 2, delen 25-28).

Referenties: Zolotarev VA, Fuga. Gids voor praktische studie, M., 1932, 1965, sectie 13, Skrebkov SS, polyfone analyse, M. – L., 1940, sectie 1, § 4; zijn eigen, Textbook of polyphony, delen 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Beweegbaar contrapunt van strikt schrijven, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, Omkeerbaar contrapunt, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Leerboek voor polyfonie, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyfonie als vormfactor, L., 1962, ch. 3; Yu. N. Tyulin, De kunst van het contrapunt, M., 1964, hfdst. 3.

VP Frayonov