Drie soorten major in muziek
Inhoud
Er zijn drie hoofdtypen major. Net als bij mineur zijn dit natuurlijke, harmonische en melodische modi.
Laten we de kenmerken van elk type nader bekijken.
natuurlijke majoor
Dit is de eenvoudigste toonladder, opgebouwd volgens het principe van afwisselende tonen en halve tonen: “2 tonen – halve toon – 3 tonen – halve toon.” In totaal zijn er acht muzikale stappen in zo'n toonladder (I, II, III, IV, V, VI, VII en opnieuw I).
En volgens de formule voor de structuur van deze toonladder moet er tussen de I- en II-stappen een afstand van één hele toon zijn, tussen de II- en III-stappen moet er ook een hele toon zijn, de III- en IV-stappen zijn de helft een toon apart (halve toon). Verder moet je volgens dezelfde formule tussen de stappen IV en V, V en VI, VI en VII ook een hele toon aanslaan om het te laten werken. Ten slotte sluit de halve toon de ketting tussen de VII- en de I-stap die hierboven is herhaald.
De techniek van het bouwen van toonladders volgens deze formule hebben we al uitgebreid onderzocht in de les “Frame in Music: Major and Minor” – daar vind je zowel voorbeelden als uitleg over tonen en halve tonen.
Laten we kortheidshalve slechts naar één voorbeeld kijken. Laten we zeggen dat we de A-majeur toonladder nodig hebben (letteraanduiding - A-dur). Deze toonladder begint met de klank LA en eindigt daarmee. Dienovereenkomstig kunnen we om te beginnen eenvoudig de toonladder van LA naar de volgende, hogere LA schrijven, dat wil zeggen een soort blanco maken.
Dan moet je orde op zaken stellen in dit bereik, volgens de formule. Misschien zullen er enkele tekenen van verandering zijn - scherpe of platte punten. Voor het gemak en de duidelijkheid wordt bij het werken met tonen en halve tonen in dit stadium meestal aangeraden om het pianotoetsenbord te gebruiken.
KORT OVER TONEN EN SEMITONES
Bedenk dat als er een zwarte is die ze scheidt tussen twee aangrenzende witte toetsen van de piano, de afstand ertussen gelijk is aan één hele toon (bijvoorbeeld FA en SOL, LA en SI).
Als er geen scheidend zwart is, als twee witte toetsen direct contact maken en de dichtstbijzijnde buren van elkaar zijn, dan is in dit geval de afstand tussen hen gelijk aan een halve toon (er zijn slechts twee van dergelijke openingen op het toetsenbord – MI-FA en SI-DO).
Een halve toon is ook de afstand tussen de twee dichtstbijzijnde toetsen (meestal in combinaties - zwart en wit of wit en zwart). Bijvoorbeeld: C en C-SHARP of C-SHARP en RE, etc.
[instorten]
Laten we dus de afstand tussen de stappen van ons werkstuk in overeenstemming brengen met de natuurlijke hoofdformule.
| STAPPEN | AFSTAND VOLGENS DE FORMULE | CORRECTIE |
| I-II | Toon | LA en SI – tussen deze noten zit één hele toon, zoals het hoort, hier zijn geen veranderingen nodig, laten we verder gaan. |
| II-III | Toon | SI en DO - tussen deze geluiden zit een halve toon, maar de formule vereist een hele toon, dus hier is een correctie vereist. Omdat we nog een halve toon missen voor een hele toon, voegen we deze toe door de noot DO te verhogen - we nemen DO-SHARP, waardoor de afstand groter wordt, en we hebben het eerste teken. |
| III-IV | Halve toon | C-SHARP en RE – halve toon: zoals het hoort. Zoals je kunt zien heeft de verandering in de vorige functie ook hier een gunstig effect gehad: we hebben daardoor aan beide kanten volledige orde. |
| IV-V | Toon | RE en MI – een hele toon, zoals het hoort, laten we verder gaan. |
| V-VI | Toon | MI en FA zijn halve tonen, maar je hebt een hele toon nodig. We elimineren dit nadeel, verhogen de FA-trap, nemen in plaats daarvan FA-SHARP, en nu is de afstand tussen de MI- en FA-SHARP-trap een hele ton geworden. |
| XNUMX-XNUMX | Toon | F-SHARP en SALT – opnieuw een halve toon, en opnieuw is volgens de formule een toon vereist. We doen hetzelfde - we voegen de ontbrekende toe, en zo krijgen we ZOUTSCHERP. |
| VII-I | Halve toon | G-SHARP en LA – halve toon, zoals het hoort, hier is alles in orde. |
Tijdens het werken aan de schaal kregen we drie nieuwe karakters, drie kruizen: F-SHARP, C-SHARP en SOL-SHARP. De reden voor hun uiterlijk is de overeenstemming van de verhoudingen van geluiden met de formule van de majeurtoonladder. Als ten minste één van deze tekens niet zou worden geaccepteerd, zou een echte majeurtoonladder niet werken, dat wil zeggen, hij zou in mineur of op een andere manier klinken.
Om er echter achter te komen welke kruisen of mollen in een of andere natuurlijke majeurtoonladder aanwezig moeten zijn, is het helemaal niet nodig om de toonladder elke keer volgens de formule opnieuw op te bouwen. U kunt een tabel met kant-en-klare resultaten gebruiken – de zogenaamde cirkel van kwinten van sleutels, en ook leren hoe u tekens in sleutels kunt herkennen volgens de methode die we hebben voorgesteld in de les "Tekens in sleutels onthouden". Een professionele muzikant moet geen seconde nadenken over welke tekens in een bepaalde toonladder staan, maar moet het gewoon weten "als twee keer twee" (leren, onthouden, beheersen).
METHODE VOOR HET BEPALEN VAN TEKENS IN MAJOR SLEUTELS
Laten we kort de essentie van de methode voor het snel bepalen van tekens in majeurtoonsoorten in herinnering brengen zonder de formule voor de structuur van de majeurtoonladder te gebruiken. U moet altijd de juiste volgorde van sleutelkruisen en mollen onthouden. De volgorde van de kruizen is FA DO SOL RE LA MI SI. Platte bestelling: SI MI LA RE SOL DO FA.
Regel 1. Als de toonsoort hoog is, is de laatste kruis in de toonladder een stap lager dan de grondtoon.
Bijvoorbeeld in de toonsoort B majeur: de grondtoon is SI en de laatste kruis is een stap lager dan SI, dat wil zeggen LA. In totaal komen er 5 kruizen in C majeur: FA DO SOL RE LA (we zeggen alles in volgorde, we stoppen bij de “laatste” LA SHARP).
Regel 2. Als de tonaliteit vlak is, dan om de tekens te bepalen die we in de volgorde van flats gaan, bereiken we de tonica die we nodig hebben en voegen we er nog een toe, de volgende flat.
In de toonsoort A-majeur is de grondtoon bijvoorbeeld de klank A-flat. We gaan in volgorde van flats: SI, MI, LA (hier hebben we de grondtoon bereikt) + we vangen de volgende flat RE in volgorde. In totaal zijn er 4 mollen in A majeur: SI MI LA en RE.
Hoe bepaal je of de sleutel scherp of plat is? Erg makkelijk. Platte toetsen hebben meestal het woord 'flat' in hun naam (bijvoorbeeld B-majeur, MI-flat majeur, C-majeur). In de naam van scherpe toetsen verschijnen ofwel eenvoudige ongewijzigde stappen, of er is het woord "scherp" (bijvoorbeeld G-majeur, E-majeur, Fis-majeur).
Er zijn echter uitzonderingen op de regel, dit zijn twee majeurtoonsoorten die onthouden moeten worden: C majeur (er zijn helemaal geen kruizen of mollen) en F majeur (er zit één bes in, hoewel er geen woord "flat" in de naam van de sleutel).
[instorten]
Natuurlijk majeur is heel gebruikelijk, zowel in volksmuziek als in klassieke muziek gecomponeerd door componisten. Zo werd bijvoorbeeld de melodie van het volkslied van de Russische Federatie opgenomen in de toonsoort natuurlijke C majeur.
Harmonische majoor
In de harmonische majeur wordt, in tegenstelling tot de natuurlijke, de zesde graad verlaagd. De afname vindt plaats met een halve toon met behulp van het platte teken (als de stap vóór de afname een zuivere noot was, dat wil zeggen zonder wijziging), dubbele mol (als de stap vóór de afname al laag was, plat), of met behulp van de bekar teken (in dat geval als de stap een scherpe noot was vóór de val).
Zo zal bijvoorbeeld in de harmonische Es majeur (Es-dur) naast zijn eigen drie mollen (SI, MI, LA-FLAT) ook C-FLAT (VI gereduceerde stap) verschijnen. In de harmonische B-majeur (H-dur), als resultaat van het verlagen van de zesde stap, zal G-BECAR verschijnen (in deze toonsoort is de oorspronkelijke, natuurlijke zesde stap G-SHARP).
De harmonische gereduceerde VI-graad verandert in belangrijke mate de structuur van de schaalschaal en veroorzaakt ook het verschijnen van nieuwe verhoogde en verlaagde intervallen in dit soort modus. Zo wordt bijvoorbeeld tussen de III en VI lagere graad een interval van een gereduceerde kwart (min. 4) gevormd, die niet in de natuurlijke majeur staat. Tussen de VI gereduceerde en VII stappen zit een interval van een verlengde seconde (uv.2).
Bovendien heeft het veranderen van slechts één stap ook invloed op de vorming van akkoorden in de toonsoort. Dus, als gevolg van de VI gereduceerde stap, wordt de subdominant triade - S53 (de subdominant is de IV stap, een van de hoofdstappen van de modus) klein, terwijl hij in natuurlijke majeur groot was. De drieklank van de VI-graad, die klein was in natuurlijk groot, wordt vergroot (Uv.53).
De verlaging van de zesde graad wordt door componisten met plezier gebruikt om de schittering van muziek te vergroten, om een nieuwe smaak van geluid te creëren. Een onverwacht mineurakkoord in de omstandigheden van een majeur fret zorgt immers voor zachtheid, ongewoon klinkend, soms met oosterse kleuren. Het belangrijkste is dat dit eenvoudige middel nooit onopgemerkt blijft voor de luisteraars, het verlagen van de VI-trede wordt altijd op een bijzondere manier waargenomen.
Zodat u zelf de schoonheid en het interessante geluid van de harmonische majeur kunt waarderen, raden we u aan naar een voorbeeld uit de muziekliteratuur te luisteren. Dit is een melodie uit de opera NA Rimsky-Korsakov "The Night Before Christmas".
melodische majeur
In de melodische majeur veranderen twee stappen tegelijk – VI en VII, en ze gaan ook naar beneden. De melodische toonladder is echter bijzonder; in tegenstelling tot de natuurlijke en harmonische, is het anders bij het op en neer bewegen. Dus in de melodische majeur zijn er geen veranderingen tijdens de opwaartse beweging, dat wil zeggen, de gewone natuurlijke majeur wordt gespeeld of gezongen, en alleen bij het naar beneden gaan gaan de stappen VI en VII naar beneden.
Zo komt er bijvoorbeeld in de melodische Es majeur (we weten het al – drie “onze” mollen: SI, MI, LA) ook des met des. In melodisch C majeur (vijf eigen kruizen: FA, DO, SOL, RE, LA), in de neerwaartse beweging komt LA-BECAR EN SO-BECAR.
Interessant is dat de melodische majeurtoonladder qua geluid sterk lijkt op de mineur met dezelfde naam. Zoals u weet, verschillen de toonsoorten met dezelfde naam (bijvoorbeeld B-majeur en B-mineur, C-majeur en C-mineur, enz.) in slechts drie stappen - III, VI en VII (in mineur zijn ze laag en in majeur ze zijn hoog). Dus het enige dat melodisch majeur en natuurlijk mineur onderscheidt, is de derde trede, terwijl de zesde en zevende trede in dit geval laag zijn en daarom samenvallen.
Het artistieke effect van het gebruik van het melodische type majeur is vaak gebaseerd op dit spel met majeur en mineur: we lijken in mineur te staan, maar dat blijkt niet zo te zijn (een soort addertje onder het gras)!
Laten we het nog eens doen
Dus in muziek zijn er drie soorten majeur: natuurlijk, harmonisch en melodisch.
- natuurlijke grote schaal wordt verkregen met een dergelijke combinatie van relaties tussen geluiden: "2 tonen - halve toon - 3 tonen - halve toon".
- Harmonische majoor – de zesde trede wordt erin neergelaten.
- melodische majeur – bij het omhoog gaan verandert er niets, maar bij het omlaag gaan gaan de zesde en zevende trede naar beneden.
Een paar oefeningen
Om te consolideren, raden we u aan een beetje te oefenen. De opdracht is als volgt: het opnemen en spelen (of zingen/zeggen) van de toonladders van natuurlijk, harmonisch en melodisch majeur in de toonsoorten G-dur, B-dur.
TOON ANTWOORDEN:
De tonaliteit van G-dur is G-majeur, het is scherp, bovendien is er maar één sleutelteken - F-sharp. In de harmonische G-majeur is de verlaagde VI-graad MI-FLAT. In de melodische G majeur – bij het naar beneden bewegen verschijnen de tekens FA-BEKAR (verlaagde VII-graad) en MI-FLAT (verlaagde VI).
De sleutel van B-dur is Bes majeur, mol. De belangrijkste tekens zijn SI-FLAT en MI-FLAT. In de harmonische Bes majeur – voegen we een willekeurig teken toe in Gb (sinds de zesde trede verlaagd was). In de melodische toonladder verandert er niets als we omhoog gaan, maar als we naar beneden gaan, gaan we door A-FLAT en G-FLAT (lagere stappen, volgens de regel).
[instorten]
Grote schaal tafel
Als oriëntatie in schalen u nog steeds problemen oplevert, kunt u voor het eerst onze tabel met tips voor zelfonderzoek gebruiken. Na verloop van tijd zal alles beter worden en zul je net zo gemakkelijk en natuurlijk over de weegschaal navigeren als een vis in het water.
Wat staat er dan in de tabel? Ten eerste de syllabische en letteraanduiding van de hoofdsleutel (er zijn er trouwens maar 15). Ten tweede de belangrijkste tekens die uw eerste - natuurlijke - type gamma zullen vormen. De derde en vierde kolom tonen de veranderingen die optreden in de harmonische en melodische soorten toonladders.
Dus volgens deze tabel zijn er in de natuurlijke toonladder van D majeur alleen de belangrijkste sleuteltekens: F-SHARP en C-SHARP. De harmonische D-majeur bevat ook Bes, de melodische D-majeur bevat C-BECAR en Bes.
Of een ander voorbeeld: A-majeur is natuurlijk – er zijn slechts vier mollen in de toonladder: SI, MI, LA, RE. In de harmonische vorm wordt F-FLAT eraan toegevoegd en in de melodische vorm worden zowel F-FLAT als G-FLAT toegevoegd.
Dat is het voor nu. Tot ziens in de volgende lessen!
Dit vind je misschien ook leuk
Muzikaal geluid en zijn eigenschappen
Over harmonische microchromatiek
