Specifieke muziek |
specifieke muziek (Franse musique concrite) - geluidscomposities gemaakt door opname op band dec. natuurlijke of kunstmatige geluiden, hun transformatie, mixen en bewerken. Modern De techniek van magnetische opname van geluid maakt het gemakkelijk om geluiden te transformeren (bijvoorbeeld door de beweging van de band te versnellen en te vertragen, maar ook door deze in de tegenovergestelde richting te bewegen), ze te mixen (door gelijktijdig meerdere verschillende opnames op te nemen) op tape) en monteer ze in willekeurige volgorde. In K.m. wordt tot op zekere hoogte gebruik gemaakt van menselijke geluiden. stemmen en muziek. gereedschappen, maar materiaal voor bouwproducten. Km zijn allerlei soorten geluid die optreden in het proces van het leven. Km – een van de modernistische trends van modern. zarub. muziek. Aanhangers van K.m. rechtvaardigen hun methode van het componeren van muziek door het feit dat het gebruik van alleen de zogenaamde. muziekgeluiden zouden de componist beperken, waartoe de componist het recht heeft om zijn werk te creëren. eventuele geluiden. Ze beschouwen K. m. als een grote innovatie op het gebied van muziek. art-va, in staat om de vroegere soorten muziek te vervangen en te vervangen. In feite breiden de productie Composietmaterialen, die breken met het systeem van toonhoogteorganisatie, niet uit, maar beperken ze tot het uiterste de mogelijkheden om een bepaalde kunst uit te drukken. inhoud. Een goed ontwikkelde techniek voor het maken van CM (inclusief het gebruik van speciale apparatuur voor het "bewerken" en mixen van geluiden - het zogenaamde "phonogen" met een toetsenbord, een bandrecorder met 3 schijven, enz.) is alleen van bekende waarde voor gebruik als "noise design" van optredens, individuele afleveringen van films, enz.
De "uitvinder" van K. m., de meest prominente vertegenwoordiger en propagandist, zijn de Fransen. akoestisch ingenieur P. Schaeffer, die deze richting en de naam gaf. Zijn eerste “concrete” werken dateren uit 1948: de studie “Turniquet” (“Ütude aux tourniquets”), “Railway Study” (“Ütude aux chemins de fer”) en andere toneelstukken, die in 1948 werden uitgezonden door Franz. radio onder de algemene naam. “Noise Concert” In 1949 trad P. Henri toe tot Schaeffer; samen creëerden ze “Symphony for one person” (“Symphonie pour un homme seul”). In 1951 onder Frans. radio werd een experimentele “Groep van Studies op het gebied van Concrete Muziek” georganiseerd, waaraan ook componisten deelnamen – P. Boulez, P. Henri, O. Messiaen, A. Jolivet, F. Arthuis en anderen (sommige creëerden aparte werken van K.m.). Hoewel de nieuwe trend niet alleen voorstanders, maar ook tegenstanders kreeg, overschreed het al snel het nationale. kader. Niet alleen Fransen begonnen naar Parijs te komen, maar ook buitenlanders. componisten die de ervaring van het maken van klassieke muziek hebben overgenomen. In 1958 vond onder voorzitterschap van Schaeffer het eerste internationale decennium van experimentele muziek plaats. Tegelijkertijd definieerde Schaeffer opnieuw tot in detail de taken van zijn groep, die vanaf die tijd bekend werd als de "Groep van muziekonderzoek onder Franz. radio en televisie". De groep geniet de steun van de UNESCO International Music Council. Frans. het tijdschrift “La revue musicale” gewijd aan de problemen van K. m. drie speciaal. nummers (1957, 1959, 1960).
Referenties: Vragen over musicologie. Jaarboek, vol. 2, 1955, M., 1956, p. 476-477; Shneerson G., Over muziek levend en dood, M., 1964, p. 311-318; his, Franse muziek van de twintigste eeuw, M., 1970, p. 366; Schaeffer P., A la recherche d une musique concrite, P., 1952; Scriabine Marina, Pierre Boulez et la musique concrite, "RM", 1952, nr. 215; Baruch GW, Was ist Musique concrite?, Melos, Jahrg. XX, 1953; Keller W., Elektronische Musik und Musique concrite, “Merkur”, Jahrg. IX, H.9, 1955; Roullin J., Musique concrite…, in: Klangstruktur der Musik, hrsg. van Fr. Winckel, B., 1955, S. 109-132; Beleeft musicals. Musiques concrite electronic extoque, "La Revue musicale", P., 1959, nr. 244; Vers une musique experimentelee, ibid., R., 1957, nr. 236 (Numéro spécial); Casini C, L impiego nella colonna sonora délia musica elettronica e della concreta, in: Musica e film, Roma, 1959, p. 179-93; Schaeffer P., Musique concrite et connaissance de l objet musical, “Revue Belge de Musicologie”, XIII, 1959; Ervaringen. Parijs. Juni. 1959. Par le groupe de recherches musicales de la Radiodiffusion-Télévision française…, “La Revue musicale”, P., 1960, nr. 247; Judd F. C, Electronic music and musique concrite, L., 1961; Schaeffer P., Traité des objets musicaux, P., 1966.
GM Schneerson
