Rondo-sonate |

Rondo-sonate – een vorm die het principe van rondo en sonatevorm organisch combineert. Verscheen in de finale van de sonate-symfonie. cycli van de Weense klassiekers. Er zijn twee bases. varianten van de Rondo-sonatevorm - met een centrale episode en met ontwikkeling:

1) ABAC A1 B1 A2 2) ABA-ontwikkeling A1 B1 A2

De eerste twee delen hebben dubbele titels. In termen van sonatevorm: A is het hoofdgedeelte, B is het zijgedeelte; in termen van rondo: A - refrein, B - eerste aflevering. Het tonale plan van dirigeersectie B weerspiegelt de wetten van de sonate allegro - in de expositie klinkt het in de dominante toonsoort, in de reprise - in de hoofdtoon. De tonaliteit van de tweede (centrale) aflevering (in het schema - C) voldoet aan de normen van rondo - het neigt naar de gelijknamige of subdominante toetsen. R.'s verschil - pagina. uit de sonate bestaat voornamelijk in het feit dat ze eindigt achter de secundaire en vaak ernaast. partijen moeten zich niet ontwikkelen, maar nogmaals Ch. feest in ch. tonaliteit. Het verschil tussen R.-s. van rondo doordat de eerste aflevering verder wordt herhaald (in een reprise) in de hoofdtoonsoort.

Beide hoofdcomponenten van R. – pagina. hebben een andere invloed op de vorm van otd. secties. Sonatebasis vereist Ch. delen (refrein) van de vorm van de periode in verband met de rondo - eenvoudig tweedelig of driedelig; de sonate heeft de neiging zich in het middengedeelte van de vorm te ontwikkelen, terwijl de rondo-gerelateerde de neiging heeft om de tweede (centrale) aflevering te verschijnen. Sideparty van de eerste aflevering van R.-s. de pauze (verschuiving), typisch voor de sonatevorm, is niet bijzonder.

In de reprise R.-s. een van de refreinen wordt vaak uitgesproken - preim. vierde. Als de derde conductie wordt overgeslagen, ontstaat er een soort spiegelreprise.

In latere tijdperken, R.-s. bleef een kenmerkende vorm voor de finale, af en toe gebruikt in het eerste deel van de sonatesymfonie. cycli (SS Prokofjev, 5e symfonie). In de samenstelling van R.-s. er waren bijna veranderingen in de ontwikkeling van sonatevorm en rondo.

Referenties: Catuar G., Muziekvorm, deel 2, M., 1936, p. 49; Sposobin I., Muziekvorm, M., 1947, 1972, p. 223; Skrebkov S., Analyse van muziekwerken, M., 1958, p. 187-90; Mazel L., Structuur van muziekwerken, M., 1960, p. 385; Muzikale vorm, ed. Ja. Tyulina, M., 1965, p. 283-95; Rout E., Toegepaste formulieren, L., (1895)

VP Bobrovsky