Premisse |

ital. anticipazione, Frans. en Engels. anticipatie, kiem. Antizipatie, Vorausnahme

Een niet-akkoordgeluid (meestal kort, op de laatste gemakkelijke tel), geleend van het volgende akkoord (de P. is in dit opzicht als het ware de spiegel tegengesteld aan de voorbereide retentie, geleend van het vorige akkoord). Afk. de aanduiding in het muzikale voorbeeld is im. P. kan worden opgevat als een geavanceerde resolutie (overgang) van een van de klanken in de corresponderende klank van het toekomstige akkoord (daarom spreken ze niet over de “resolutie” van P.). P. is meestal monofoon, maar kan ook polyfoon zijn (dubbel, driedubbel P.), zelfs in alle stemmen tegelijk (akkoord P.; daarmee is er geen gelijktijdige klank van akkoord- en niet-akkoordgeluiden).

Een bijzondere variëteit is spring P.; veel cambiata (de zogenaamde "fuchsiaanse cambiata") zijn eerder spring P.

Preforms zijn te vinden in de Middeleeuwen. monodie (zie het begin van de reeks “Sanctus Spiritus” in het artikel van Notker), evenals in de oude polyfonie, maar de onvolwassenheid van de akkoordharmonische. letters en de moeilijkheid van notatie laten ons niet toe om van P. te spreken als een volledig gevormd fenomeen vóór de Renaissance (zie G. de Machaux, 14e ballad "Je ne cuit pas" - "Er is niemand aan wie Cupido zo veel zegeningen”, maat 1-2; sluit ook de cadans af in de 8e ballad “De desconfort”). In het tijdperk van Josquin Despres kreeg P. eigenlijk vorm. Vanaf de 16e eeuw wordt P. gebruikt als een zeldzame, maar al volledig uitgekristalliseerde methode van polyfoon. melodieën (in de buurt van Palestrina). Vanaf de 17e eeuw (vooral vanaf de 2e helft) krijgt P. een nieuwe kwaliteit van contrast, niet alleen voor de contrapuntische stem, maar ook voor het hele akkoord (het moderne concept van P.). In de 20e eeuw wordt P. vaak gebruikt als een zijtoon om de harmonie te compliceren, de verticale (SS Prokofiev, "Romeo en Julia", "Montagues en Capulets", besluit de cadans).

Theoretisch wordt het fenomeen van P. speciaal behandeld door Kr. Bernhard (leerling van G. Schutz; midden 17e eeuw). In hoofdstuk 23 (“Von der Anticipatione Notae”), zijn Op. “Tractatus compositionis augmentatus” P. (onder de naam “anticipatie”) wordt beschouwd als een “figuur” die de melodie siert:

In de verhandeling "Von der Singe-Kunst oder Manier" maakt Bernhard onderscheid tussen het "precedent van een noot" (Anticipatione della nota; zie het voorbeeld hierboven) en het "voorwoord van de lettergreep" (Anticipatione della sillaba; zie het voorbeeld hieronder ).

JG Walter (begin 18e eeuw) rekent ook P. tot de “figuren”. Hier is een voorbeeld van de "lettergreepstijging" uit zijn boek "Praecepta ..." (het woord "Psallam" wordt herhaald in de 2e helft van de 1e maat):

Met de ontwikkeling van de nieuwe theorie van harmonie (vanaf de 18e eeuw), trad piano toe tot de groep van niet-akkoordgeluiden.

Referenties: zie bij art. niet-akkoordgeluiden.

Ja. N. Cholopov