Pierre-Alexandre Monsigny |
Pierre-Alexandre Monsigny
Franse componist. Lid Instituut van Frankrijk (1813). Hij volgde zijn opleiding aan het jezuïetencollege in Saint-Omer. Als kind leerde hij systematisch viool spelen. muziek kreeg geen onderwijs. Vanaf 1749 woonde hij in Parijs, waar hij onder invloed van de Italiaanse opera buffa compositie ging studeren bij een contrabassist en comp. P Gianotti. In 1759 debuteerde M. met de eerste komische opera Les aveux indiscrets (Fair Market in Saint-Germain, Parijs), waarbij hij uit voorzichtigheid zijn naam verborg. Pas later, toen het succes van zijn werk. werd verstrekt, besloot de componist openlijk te spreken. De belangrijkste opera's zijn geschreven in de periode 1759-77 (ze werden opgevoerd op het beursterrein en na sluitingstijd in het theater Comedie Italienne). Mn. M. maakte opera's in samenwerking met librettist M. Zh. Seden. In 1800-02 was hij inspecteur van het conservatorium. M. was samen met FA Philidor en E. Duny de maker van komische opera, een nieuw genre dat de geavanceerde kunst van Frankrijk in de Verlichting vertegenwoordigde. Hij week af van de tradities van het oude operatheater met zijn conventies. prod. M. staat dicht bij 'serieuze komedie', zoals hij dacht in zijn esthetiek. D. Diderots systeem. De componist liet de sprookjesachtige fantasie ("Beautiful Arsena", 1773), patriarchaal en idyllisch niet varen. stemmingen ("The King and the Farmer", 1762), elementen van farce of exotisme ("The Fooled Kadi", 1761; "Alina, Queen of Golconda", 1766), maar zijn talent kwam het duidelijkst tot uiting in de gevoelige. familiedrama ("Deserter", 1769; "Felix, of vondeling", 1777). In zijn richting ligt het werk van M. dicht bij het sentimentalisme van die tijd (hij wordt in het bijzonder aangetrokken door de cirkel van beelden die kenmerkend zijn voor het schilderij van JBS Chardin, maar geeft voor hem toe in artistieke betekenis). Heldensentiment. In de opera's van komiek M. spelen gewone mensen in alledaagse situaties – een boerenfamilie, bourgeoisie, boeren, soldaten. Maar in tegenstelling tot veel opera's Philidor en Dunya, M. genre en komisch. elementen in de ontwikkeling van de plot verdwijnen naar de achtergrond en verduisteren alleen het voortdurende drama. De spanning van gevoelens wordt op een helder melodieuze manier overgebracht. muziek gevuld met nobele pathos en die het imago van een bescheiden held op een nieuwe manier verheft wanneer hij echt lijdt. prod. M. getuigen van het educatieve humanisme van de strip. opera, over zijn gezonde sociale trend, kenmerkend voor het prerevolutionaire. tientallen jaren. Nieuwe esthetische opgaven vereisten de uitbreiding van de muzen. komische middelen. opera's: het belang van serieuze aria's (die romantiek en coupletten echter niet verdrongen uit de opera), en drama's namen toe in M. ensembles, er zijn begeleide recitatieven (in scherpe botsingen), kleurrijk en verbeelden. ork. afleveringen verdiept de inhoud van de ouverture en de figuurlijke connectie met de opera zich. Ch. de kracht van suit-va M. – in melodisch. geschenk van de componist; succes en populariteit van zijn operaproducties. zorgde voor een duidelijk, direct, fris, dichtbij Frans. lied melodieus.
composities: 18 opera's, waaronder The Cadi Fooled (Le cadi dupe, 1761, Fair Trade Centre in Saint-Germain, Parijs), The King and the Farmer (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Parijs), Rose en Cola (Rose et Colas, 1764, ibid.), Aline, Koningin van Golconde (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Parijs), Philemon en Baucis (1766, vert. Hertog van Orleans, Bagnoles), Deserteur (Le deserteur, 1769, “Comédie Italienne”, Parijs), Beautiful Arsène (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Felix of Foundling (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ibid.).
Referenties: Laurence L. de la, Franse komische opera uit de 1937e eeuw, vert. uit het Frans, M., 110, p. 16-1789; Livanova TN, Geschiedenis van de West-Europese muziek tot 1940, M., 530, p. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, in: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzburg, XNUMX.
TN Livanova
